ESTUDIS FONÈTICS
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3
LABORATORI DE FONÈTICA EXPERIMENTAL
ESTUDIS FONÈTICS
PUBLICATS SOTA LA DIRECCIÓ DEL
Dr. P. Barnils
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BARCKLONA
INSTITUT D'ESTUDIS CATALANS
PALAU DE LA DIPUTACIÓ
MCMXVII
Impremta de la Casa de Caritat : Montalegre, 5 : Barcelona
Vers mitjan agost de l'any 1914, i redactada pel qui subscriu,
fou tramesa a l'Excel•lentíssima Diputació Provincial de Bar-
celona, per la Secció Filològica de 1' Institut d'Estudis Catalans,
una Memòria sobre la creació d'un Laboratori de Fonètica Experi-
mental en demanda dels subsidis necessaris per a ]a seva instal-
lació definitiva, el seu sosteniment i la seva millora.
Reproduïm aquí un fragment de la dita Memòria, on asse-
nyalàrem una de les finalitats principals que motivaven la nostra
petició:
«La instal•lació com cal d'un Laboratori de Fonètica —
dèiem — ens facilitaria l'estudi dels nostres dialectes sota el
punt de vista experimental, permetent-nos seguir el moviment
de la ciència filològica en les seves novíssimes ramificacions.
Concretant-nos a la nostra llengua, són innombrables els estudis
que podríem empendre i els problemes per als quals seria possible
trobar una solució. Començant per les articulacions dels sons,
base de llur classificació en general, és ben poca cosa ço que en
sabem i no s'aparta gaire de les senzilles definicions tradicionals
de gramàtica elemental, i no cal dir la ignorància en què ens
trobem respecte de llur naturalesa fònica. La intensitat, la quan-
titat i l'entonació ens són plenament desconegudes, com ens ho
són les qüestions tan temptadores que afecten al ritme i a la mu-
sicalitat que caracteritza sovint els nostres parlars. El filòleg
que en excursió dialectal ha recorregut el nostre domini lingüístic,
sap prou bé la recança amb què abandona les Balears o l'antic
regne de València, convençut de la impossibilitat d'anotar sobre
el paper, amb sols l'ajuda de signes diacritics, les nombroses in-
flexions de veu de tota mena amb què mallorquins i valencians
matisen naturalment llurs frases, i impotent per a retenir-les i
donar-los una expressió comprensible en l'ordenació de treballs
posteriors. I cabalment aquest element íntim de la llengua ha
d'ésser d'un alt valor psicològic per a penetrar i conèixer a fons
la fesomia de la nostra parla. Això, acompanyat de l'existència
d'una infinitat de sons característics que pul•lulen bregant amb
la mort i la vida, sobretot a les regions extremes de la frontera
catalano-aragonesa i valenciano-casteliana, ens reclamen els
nous mitjans d'investigació, auxiliars poderosos de l'orella hu-
mana. Els sons de la llengua, sotmesa a una paulatina evolució
continuada, no els registrem auditivament sinó quan ja han assolit
un terme d'articulació relativament fixe considerat com a normal
en la parla de cada dia. I, amb tot, [quantes estacions de passatge
no hauran sovint resseguit els orgues de la fonació abans d'esta-
blir-se d'una manera definitiva, circumscrivint-se en una zona
de moviment durant una època més o menys llarga! Moltes d'a-
questes etapes, molts d'aquests fenòmens de trànsit en el curs
d'una evolució fonètica, podem estudiar-los a temps, podem se-
guir-los en llur desplegament biològic, operant per consegüent
així sobre la matèria viva de la llengua, treball sempre més alli-
çonador que el de l'anàlisi de fenòmens ja pervinguts al grau mà-
xim de llur evolució fisiològica (pàgs. 4-5).»
L'Excel•lentíssima Diputació Provincial atengué amb muni-
ficència els nostres requeriments. Mercès a ella, el Laboratori
és avui una realitat formosa, comptant, en poc temps, amb un
nombre de recursos d'experimentació i d'estudi que ha superat
les nostres esperances.
L'exposició transcrita d'un dels objectius immediats del nostre
Laboratori determinava ja clarament el camp assignat a la nos-
tra tasca. Aquest, però, s'eixamplà per ell mateix tot d'una,
al bell començament de funcionar els aparells, l'istiu de 1916.
I no podia ésser d'altra manera, donat el caràcter de gabinet
públic de treball que prengué el Laboratori, la multitud d'in-
teressos d'ordre científic que s'adeien amb la nova institució, i
el pla d'investigacions lingüístiques especials que hi portaven els
estudiosos. Nogensmenys, tot això contribuïa al prestigi del
nostre idioma i del nostre Laboratori, que per aquest sol fet
estenia el seu radi d'influència i penetrava vigorós en una nova
esfera de relació científica, i podia aprofitar-se d'una manera di-
recta i immediata dels resultats múltiples obtinguts en el domini
experimental.
En el present volum d'EsTUDis fonètics, amb què inaugurem
la col•lecció de les nostres publicacions, recollim principalment
els treballs fets a base d'experièr.cies realitzades en el nostre La-
boratori. Però, posats a eixamplar el camp de contribució
a la ciència fonètica en el sentit que més amunt indicàvem, no
sabríem circumscriure'ns, d'una manera absoluta, a la nostra
producció única. És per això que acceptem també agraïts les
aportacions de fora i, en general, tota col•laboració amical dels
erudits que vulguin honrar la nostra publicació.
Procedint així, esperem romandre en contacte amb els pro-
fessionals de la ciència, i ens és grat pensar que donem, al mateix
temps, ampla realitat al compliment d'un deure que sentim contret
envers la nostra Corporació Provincial.
P. Barnils
Barcelona, 31 de juliol de 1917
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Comentaris a un fragment recitat
I. Portats, per atendre les visites que sovint honren el nos-
tre Laboratori de Fonètica, a fer inscripcions improvisades sobre
l'aparell registrador de la paraula, ens havem acostumat ja de
temps, i per raons de simpatia o de rutina que no ens sabríem pas
explicar satisfactòriament, a recitar la següent estrofa d'En J. Ver-
daguer :
Veus eixa mar que abraça — de pol a pol la terra?
En altre temps d'alegres — hespèrides fou hort.
Encara el Teide gita — bocins de sa desferra,
tot braolant com monstre — que vetlla un camp de mort.
(L'Atlàntida, cant I.)
Aquestes impressions, la majoria de les quals, com es pot
compendre, no resultaven aprofitables per a fins científics, ens
feren concebre la idea, a còpia de repetir-les, de cercar-ne la uti-
lització, esmerçant, en quant fos possible, una major cura en exe-
cutar les futures experiències. Hi contribuí poderosament la
trobaUa feta, entre les nostres col•leccions de material, d'una fulla
contenint la mateixa estrofa registrada a Hamburg, en el Labo-
ratori de Fonètica de l'Institut de Llengües Colonials, el dia 7 de
maig de l'any 1914.
Heu's aquí el fonament d'aquest article de Comentaris a un
fragment recitat. La tasca d'establir comparances entre dife-
rents moments d'impressió de la paraula, recollits sense mires
a un estudi, sense cap prejudici, no podia ésser més suggestiva.
Per això ens decidim avui, en inaugurar les publicacions del nostre
Estudis fonètic? 2
F. UAKN'ILS
Laboratori, a acoblar les fulles disperses que fan per al nostre
objecte, i a estudiar-les, fent-les acompanyar d'altres que, repro-
duint el mateix fragment, són degudes també a altres subjectes.
Totes deu, excepció feta de l'assenyalada amb el mim. I, obtin-
guda amb el laringògraf, han estat, doncs, executades amb el qui-
mògraf, un tambor petit de 15 mm. i l'embocadura recollint direc-
tament l'aire de la boca.
2. Donem aquí hi transcripció fonètica de l'estrofa més
amunt anotada, que ens ha de servir en endavant de punt de
partida:
bçííz étç niar k ehrâse dt pol e pol le téreP
en äiire thnz d elégrez espéridésfóu ort;
eíikàre í tcije jüe l•iisínz de se desfere,
tóh breulân kóm monstre ke héU úíi kam de mort.
No cal dir que la transcripció precedent reflecteix la pro-
nunciació normal del català del centre, o, millor dit, del català
literari. Resten, doncs, excloses les variants dialectals en el
sentit propi de la paraula. Els subjectes són, ultra l'autor ( B),
els amics M. de Montoliu (M) i E. Vallès (V), els noms dels
quals consignem agraïts.
Respecte de la transcripció del nostre text, cal observar en-
cara que, si bé el caràcter de les vocals i de les consonants es pot
donar com a suficientment i avinentment assenyalat, el que
toca a l'accentuació és palesament rutinari. Car hi havem accen-
tuat senzillament totes les vocals de les paraules que, pronuncia-
des isoladament, ja d'elles porten accent o són tòniques. Això
no correspon, naturalment, a l'accent rítmic del vers, i menys al
de la recitació, que, com es podrà veure més avall, ofereix oscil-
lacions diverses. Per corroborar ço que acabem d'observar, fi-
xem-nos en l'accentuació diferent que ofereix la nostra estrofa,
marcant els accents solament allà on, en aquest moment donat, en
recitar-la, tenim el sentiment de carregar principalment l'ictus:
béíjz eee mar k ehràse de pol e pol le tèfe?
en altre tèmz d elégrez espérides fou ort;
et'ikâre / teide jüe husínz de se desfére,
tob breulân kom monstre ke héU ui'i kam de mort.
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
3. El que diem respecte de l'accentuació, pot i ha de dir-se
també de les pauses consegüents en el recitat. Així, i per deixar
ja consignada una particularitat que afecta les nostres experièn-
cies, exposem les pauses que han executat els tres subjectes,
les quals pauses no són tingudes en compte en les taules-quadros
de la quantitat dels sons. Les dites pauses són com segueixen:
hçnz çfç mar k cbydsr...
I II III IV V VI VII VIII IX X
50 27'5o 3o'5o 45 3i'5o 50 26 — ii'5o —
de pól e pol le tére |
I II III IV V VI VII VIII IX X
316 56'5o 88 74*50 85 89*75 6i'25 óo'25 74 61
en altre témz d elçgrez espériJes fon ori \
I II III IV V VI VII VIII IX X
314 27 75 57'25 64*50 57 68 22 36^50 31
Solament l'experiència IV presenta aquí una pausa de 13 cm.
darrera el mot témz.
eùkâre I téije jüe...
IV V VI VII VIII IX X
17*50 18 32 47*50 — _ _
busínz ífe se desfere \
IV V VI VII VIÏI IX X
45 48'75 47'25 5o 34'5o 48 32'50
tób breulân kóm monstre...
IV V VI VII VIII IX X
26 10*50 22*50 i5'5o — — —
4. Dels quatre versos de l'estrofa, no n'hi ha, com es pof veu-
re, sinó un, el segon, que hagi estat recitat sense pausa entre els dos
hemistiquis, la qual cosa és probablement atribuïble al caràcter
adjectiu à'elçqres que, en el nostre cas, seguit d'una pausa, hauria
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p. BARNILS
mantingut una suspensió de sentit incomplet. Fora d'aquí,
un cas semblant es pot donar com a excepcional, i encara cal fer
constar que sempre que es presenta es tracta dels subjectes M, V ,
que, a jutjar aquest fet, s'han deixat portar més per l'accent
sintàctic que pel que podríem nomenar estilístic.
Quant a la duració de les dites pauses, no sabríem trobar
cap relació constant entre les xifres que ens permetés treure'n
alguna conseqüència. D'altra part, no pretenent fer en aquest
article un estudi sobre el ritme fisiològic que poguessin reflectir els
nostres recitats, tampoc és necessària aquella. Nogensmenys,
cal apuntar un fet que es desprèn d'una senzilla revisió de les
xifres consignades. Aquest fet es reporta al caràcter arrossegat,
podríem dir solemnial, de la dicció. Així es pot veure com, abs-
tracció feta d'algun cas isolat, les pauses dels diferents subjectes,
en els dos primers versos, són més llargues que en els altres.
I, dintre aquells, tenen encara el màxim les pauses corresponents
al segon hemistiqui del primer vers.
Anotem també, per a l'experiència I del subjecte B, en tots
els hemistiquis, una major durada de les pauses en comparació
amb la que ofereixen les dels altres subjectes. Aquesta parti-
cularitat, que, de momeiit, sembla no tenir importància, assenyala
ja una curiosa relació amb la producció general dels sons de l'es-
trofa, com es pot comprovar més avall amb les quantitats, també
màximes, que donen sovint les mesures dels traçats del dit sub-
jecte B.
5. Donem a continuació, expressats en centèsimes de segon,
els resultats obtinguts mesurant, fins on ha estat possible, tots els
sons que integren el fragment recitat en les diferents experiències,
de les quals en reproduïm una com a mostra (fig. i):
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
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COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
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COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT I7
6. És una cosa manifesta que les quantitats exposades en les
taules precedents no ens ofereixen un reflex imponent d'igualtat
entre els diferents exemples. Això hauria estat, al nostre enten-
dre, precisament una cosa estranya, car no pot pensar-se en una
disposició d'esperit constant en un mateix individu en diferents
períodes de temps, i menys en una disposició d'esperit exactament
igual en diferents individuus. A aquest fet d'ordre psico-fisiològic
creiem, doncs, principalment atribuïble la impressió de desconcert
que produeixen les nostres columnes de xifres. Nogensmenys,
i en darrer terme també reportable a un fet del mateix ordre que
l'indicat, no resulta difícil trobar una certa orientació en aquelles
dades, que permet entreveure una tendència a la uniformitat
rítmica dintre la relativitat de cada experiència.
Així, podem constatar fàcilment que cap de les línies horit-
zontals de les taules, on van exposades les mesures de cada so
corresponent a cada experiència, presenta una diversitat tan abso-
luta que no permeti agrupar un minimum de dos resultats dins
una mateixa quantitat de temps determinada. I en dir això no
ens referim pas especialment a les xifres d'una o més experiències
que resulten exactes. Considerem això més aviat com una cosa
d'atzar, i no volem pecar de rigoristes atribuint-li una valor que
segurament no té. Convençuts que ço que esguarda al ritme
quantitatiu no depèn exclusivament de l'alternància dels sons
amb nombre matemàtic de vibracions, car aquest no és regular-
ment mai el mateix en cada repetició, sinó que oscil•la dintre una
zona més o menys ampla i obeint a causes múltiples, havem
tractat d'orientar-nos per refermar ço que indiquem al comença"
ment d'aquest apartat.
7. A l'efecte, i disposades tantes fulles de paper quadriculat
com sons componen l'estrofa recitada, hem anotat al marge esquer-
re de cada una, de dalt a baix, els números parells 2-4, 4-6, 6-8,
etc., fins a 50-52, terme màxim de les quantitats a registrar; i a l'ex-
trem superior, en hnia horitzontal, els nombres I, II, III, etc., refe-
rents a cada fulla Amb aquest procediment resten, com es pot
veure, excloses les fraccions de centèsima de segon, la qual cosa
justificàvem ja no fa gaire; i d'altra part es determina en certa
manera el camp d'oscil•lació quantitativa de cada so. Assenya-
lades d'aquesta manera totes les quantitats, o, millor dit, totes les
Estudis fonètics 3
l8 p. BARNILS
columnes verticals i horitzontals on coincidien les xifres, hem
obtingut una sèrie considerable de gràfiques sumament curiosa i
interessant. Heu's aquí ara les observacions que ens suggereixen.
8. Els tres exemples de p (fig. 2) en de pol (línia 2), e pol
(línia i), çspçriífçs (línia 3), ens ofereixen 14 casos amb la quanti-
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de 8-10, essent-hi representats els diferents subjectes, tots els
quals, resumint, cauen dintre els números 8-18.
9. Quant a la t (fig. 3), cal considerar a part els dos tipus que
la gràfica ja ens revela com a totalment diferents. Un d'aquests,
el que ocupa la part baixa de la figura, respon a la / en les paraules
ort, mort i tób- (tot). En aquests tres exemples, malgrat de no
constatar-hi punts de contacte, com en el cas de p i altres que més
avant s'exposen, es pot notar fàcilment un reflex de la dicció sem-
blantment emfàtica en els tres subjectes. Observi's que ort
(línia 9) i mort (línia 8) són paraules finals de vers, i, encara que
no sigui pròpiament la t la que porti l'accent del recitat, ens
inclinem a creure que l'allargament de la seva articulació és atri-
buïble a la tònica general de força accentuativa del mot en con-
junt. Per ço que esguarda a la ^ de iob (hnia 7), creiem que l'ex-
plicació és d'un ordre anàleg al de la que s'acaba d'indicar. Cal
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
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Fig- 3
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P. BARNlLS
tenir en compte que aquí és un començament de vers, i l'arti-
culació es prepara amb major intensitat fisiològica. De totes
maneres és evident que la gràfica d'aquesta /- ofereix oscil•lacions
diverses que no permeten col•locar-la absolutament dintre la ca-
tegoria dels exemples òrti mort. L'altre tipus de t (tçre [línia 4],
altre [línia 6], /í,'m2 [línia 3], téidç [línia 5] , ;ï/í; [línia 2], monstre
[línia i]), dóna ja una quantitat més reduïda, apareixent com a
més normal la que marquen les línies 4 i 2, segurament pel fet
d'ésser reflexes d'una t intervocàlica (Iç tèvç, jíte) . Les desviacions
que s'obssrven en els altres exemples es poden explicar principal-
ment per la naturalesa de la consonant que precedeix a la t.
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Fig. 4
10. La k (fig. 4) amb cinc exemples (k çhràsç [línia 5],
enkâre [línia 4], kóm [línia i], ke ÍJéllj [línia 2], kdm [línia 3]), resta
situada entre 12-16 per a 19 casos, entre 8-12 per a 15, i entre 6-8
per a 4 casos, participant-ne els tres subjectes; i, d'altra part,
entre 2-6 per tres casos ( B, M), entre 16-20 per 5 casos (B, M),
entre 20-26 per quatre ( B, M) .
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
II. La / (fig. 5) amb sols dos exemples (fou, línia i; desfèfe,
línia 2) ens dóna certament pocs casos de coincidència de punts.
Nogensmenj'S, els traçats de les dues línies reflecteixen una on-
dulació tan semblant que difícilment pot atribuir-se a l'atzar de
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Fig. 5
12. La majoria dels casos dels sis exemples : s,ç (línia i),
espèrides (línia 2), d;sfi;fç (línia 3), monstre (línia 4), bustnz (línia
5), ehäse (línia 6), amb s (fig. 6) cauen dintre el quadrat de 10-14,
seguint en ordre els compresos dintre 6- 10 i dintre 14-16. Es
de notar que cl minimum i el maximum de la quantitat, en els
casos que cauen fora de les zones indicades, corresponen als
subjectes M ï V .
13. El so e- (fig. 7), amb l'únic exemple éee, que compareix
a l'estrofa, no necessita comentaris especials. Remarquem so-
lament que, de les deu experiències, n'hi ha sis que ens ofereixen
coincidència, corresponent aquí els dos casos de maximum als
subjectes B \ M.
14. El caràcter diferent d'articulació de la h en els diferents
exemples: hçijs (línia 6), chrâsç (línia 2), hiisíns o tnisíns. {\\m^ 'i) ,
tòb breulàn (línies 4 i 5), t/çljj (línia i) pot explicar, en principi.
p. BARNILS
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Fig. 7
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
23
l'encreuament desorientador de les línies (fig. 8). Fem constar
que els punts de la línia 6 que donen el maximum, i en tres dels
quals convenen perfectament experiències dels tres subjectes, cor-
responen a la consonant inicial de l'estrofa. Una cosa semblant
es podria dir dels dos punts també extrems de la línia 3 per ésser
aquí la b (busíns) inicial d'hemistiqui. Es pot observar, en
Fig. 8
canvi, que allà on la h ha estat pronunciada amb tota seguretat
com a fricativa (línies 2, i), les ondulacions són més normals
i seguides. L'extensió dels punts 10-12 en la primera d'aques-
tes línies la creiem atribuïble a la modalitat vocàlica d'una e que
inconscientment s'ha produït entre la è i la ?' i que havem sumat
a la quantitat de la primera consonant. Una cosa semblant pot
observar-se en alguns punts de la línia 5 que responen així ma-
teix a una bilabial sonora seguida de ;' (breuldn).
24
p. BARNILS
15. Una observació semblant a la que havem fet per b,
per ço que al seu caràcter aiticulatori es reportava, podem fer
també aquí per la d (fig. g). Efectivament, la línia 7, que se'ns
mostra regularment amb un maximum de quantitat respecte de
les altres, és la d amb què comença el segon hemistiqui de l'estro-
fa, i la d de la línia 6 explica també perfectament la seva on-
dulació cap a 12-16 en quatre casos, tenint en compte que és
Fig. 9
una d precedida de consonant nasal (kam de mori) i, per tant, te-
nint un caràcter de so explosiu més marcat que en altres circums-
tàncies. Els altres exemples témz d'elçgres (línia 2), espçrides (lí-
nia 3), tèide (línia 4), busínz de (línia 5), sç dçsfçre (línia i), oscil-
ien, com es pot veure, entre 2-10, i són més nombrosos els casos
compresos entre 4-8.
16. La g, exemple únic (fig. 10), es mou entre 4-8, el cas
de 2-4 apareixent isolat i els tres de 10-12 explicables, a la nostra
manera de veure, per la mateixa raó apuntada ja per als casos
extrems de b. Noti's la posició de la nostra g que correspon a
la paraula e legres.
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
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casos del subjecte B, entre 4-10; i és notable la comparació que
ofereixen entre ells els altres casos no solament de B, sinó
també de M i de V.
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18. Les dues / (fig. 12) en béUj, tampoc divergeixen d'una
manera considerable. Les de ß i F, amb dos casos d'excepció
entre 10-12 per al primer, es mouen entre 6-10. Solament M
ens dóna una vegada 4-6, i una altra, coincidint amb B, ens dóna
10-12 per als dos sons.
Estudis fonètics 4
26
p. BARNILS
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19. Sobre la / (fig. 13), de la qual, per deficiències d'inter-
pretació de les fulles, anotem solament cinc casos (dç póí [línia
5], ditrç [línia 4], çlçgres [línia i], eí tèide, [línia 3], brnildn [línia
2]), pot veure's que el major nombre de punts de coincidència
està, comprès entre 6-10, seguint en ordre els quadrats 10-14 i 2-6.
La línia 5 ens dóna els casos de quantitat màxima en ço que es
refereix a I, V i VIII, i, en general, es pot dir que és la que es
Fig- 13
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
27
manté més constant en aquesta tendència. Probablement n'és
causa l'èmfasi de la dicció en posar de relleu la paraula /»ó/, que, a
més de portar l'accent, tanca un terme de comparació de la frase.
20. Sorprèn l'absència de traçats per a z (fig. 14) en el quadro
2-4, i el reduït nombre de dos en el 4-6. Amb tot, si el lector ob-
serva els exemples on concorre la nostra consonant ( bçijz [línia 2],
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Fig. 14
témz [línia i], çlçqrez [línia 3], businz [línia 4]), es donarà compte
fàcilment de l'allargament possible que haurà experimentat la
tinguda de l'articulació mercès a la força expressiva, en el con-
text, dels mots anotats. La dita tinguda assoleix un extrem
excepcional en tres punts de la línia i, dos dels quals corres-
ponen a ß i l'altre a M. Noti's que és també M qui dóna
un punt relativament elevat (18-20) de la mateixa línia, i, en
canvi, V , qui en l'experiència IX oscil•la, recull en X, sense
excepció, les quatre línies, repartint-les entre 6-8 i 8-10.
28
p. BARNILS
21. La fig. 15, amb deu exemples de r (mar [línia 10],
ehr ase [línia 3], altre [línia 4], çUqrçs [línia 5] espèrides [línia i], ort
[línia 8], enkâre [línia 2], hreulân [línia 6], monstre [línia 7], mort
[línia 9]), reflecteix dos tipus diferents : l'un, el més nombrosa-
ment representat, comprès entre 2-6, i podríem encara afegir 6-8
Fig. 15
(línies 1-7); i l'altre amb sols tres línies oscil•lant entre 8-24 i,
excepcionalment, 30-32. Considerant, de moment, el primer com
a normal, fixem-nos que les dites tres línies corresponen al so r
en els mots mär (línia 10), órt (línia 8), mort (línia 9). I amb
això ja resta, per dir-ho així, explicat el perquè de l'augment de
quantitat d'aquestes r en relació amb les dels altres set exem-
ples. El mot mar, carregant l'accent ponderatiu, ha estat pro-
duït amb sosteniment vibrant de la r final, i els mots ort i mort,
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
29
finals de vers, han estès així mateix l'articulació de la consonant
per raons anàlogues. El punt sortint de la línia 4 en ß (HI),
tenint present c|ue reprodueix la r del mot altre, indueix a pensar
en una explicació semblant a la que havem apuntat per a la
consonant h + r (§14).
22. Els dos exemples de ;"■ (fig. 16) /í'fí' (línia 2), í/<\s/í'rv (lí-
nia i), ens ofereixen una gràfica amb quasi la meitat de punts
de contacte entre 14-18. Llevat d'aquest fet important, observem
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Fig. 16
en el conjunt la semblança de les dues línies fins en els dos casos
extrems. Una fulla de V, la IX, ens mostra les dues r situades
dintre 8-10, i l'altra, la X, dintre 10-12, amb el qual coincideix
un cas de M en VIII i un cas de B en I.
23. De m (fig. 17) en tenim cinc exemples que fan de mo-
ment una impressió desorientadora. Reportem-los, però, al text
(éeç mar [línia i], kàlm] de mort [línia 2]), i notarem, per exemple,
que les línies corresponents presenten, llevat d'un cas extrem 18-20
de II, una analogia innegable; la qual analogia s'estén naturalment
als tres subjectes, arribant a la igualtat en la darrera fulla de V.
Havem escollit aquestes dues línies perquè la m hi està en condi-
30
p. BARNILS
dons fonètiques iguals tant per ço que afecta a la posició inter-
vocàlica corn per trobar -se a la inicial de mot. Podríem resumir
les gràfiques de les dues nasals contigües en kôni monstre (línies 5 i 4),
dient que acusen una coincidència de quantitat diferent en els
diferents subjectes (experiències I-VI, IX), o bé una divergència
completa (experiències VII, X). Quant a les línies 3 i 6 restants,
on la m és igualment en síl•laba inversa i seguida encara d una con-
sonant (tçmz, kam de), hauria de cercar-se la raó de les anomalies
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Fig. 17
aparents que revelen els traçats, més que en les condicions fonè-
tiques dels mots, en la manera de recitar dels individus, que les
pot haver alterades sensiblement.
24. Una cosa semblant constatem per a n (fig. 18) en les línies
5 i 3 (çùkâre, tin kam), on, fora d'uns pocs punts d'igualtat, els tra-
çats no deixen pas endevinar una tònica de quantitat orientadora .
En canvi, són característics els reflexos de la « entre vocals (línia i)
çn altre i a la final de mot hreulân (línia 6). La primera, llevat de
la fulla I de B, oscil•la en la seva totalitat dintre una zona de
duració reduïda que contrasta vivament amb la segona, on, a llur
manera, els tres subjectes han carregat visiblement la força de-
clamativa. Per a les línies 2 i 4 (busínz, monstre), podríem anotar
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
31
Fi«. 18
comentaris de la mateixa índole dels apuntats al començament
d'aquest paràgraf.
25. Dels cinc exemples de d (fig. 19), considerem primerament
els de d en posició lliure ebrdse, eúkdre (línies 5 i 4), i notarem que
llur duració s'estén de 18-32 en les sis experiències de ß i de 12-18
en les de M, V . La d de mdr (línia 6), malgrat d'estar en posició
travada, es pot considerar també inclosa en les dues que acabem
de comentar, quant al resultat que ens dóna i que sembla reflec-
tir una ä o una aa doble (comp. § 29). És també prou semblant
a la a de 7ndr la de brçuldn (línia 3), que en la majoria dels punts
ha estat també evidentment allargada per l'accent de l'entonació,
que s'Ua sumat al tradicional de la paraula Fixem-nos que els
mots dítyç i kdmp (línies 2 i i), que, ultra tenir la vocal tònica d
travada, són, per dir-ho així, àtons (alire tems, kdm dç mort),
o porten, a tot fer, un accent secundari (àltrç tçms, kàm de mort),
amb la sola excepció d'un punt allunyat per I, es mouen amb nor-
32
p. BARNILS
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Fig. 19
malitat dintre els quadrats 8-14. La qual cosa acaba d'assenyalar
més la divisòria de les vocals segons la posició dintre del mot, i
11 ur situació respecte del moviment rítmic de l'accent.
26. Excepció feta de dos casos, els quadrats de contacte de les
gràfiques de è (íig. 20) cauen dintre la mateixa zona d'extensió qiie
els de la à (fig. 19). Mirant de prop els traçats fornits per la í dels
consonants de vers icfe (línia 7), desfére (línia 6), constatem una
marxa anàloga de les ondulacions. I així, mentre que V en la
línia 6 va de 16-18 (fulla X) i de 18-20 (fulla IX), va respectiva-
ment en la línia 7 de 18-20 i de 20-22. D'altra banda, M, que s'igua-
la en les dues fulles en la línia 7 i en un punt de la línia 6 (10-12),
augmenta a. 12-14 en un punt (fulla VII) d'aquesta mateixa línia.
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
33
Quant als resultats de B, tots, com es pot veure, tendeixen a una
accentuació quantitativa màxima. La é de espçrides (línia 4)
s'assembla a la dels mots consonants i ha estat notablement més
reforçada per B (18-24) '^l^^'^ P^^ ^ (8-10) i V (12-16). Una cosa
Fig. 20
semblant es pot dir de la de tçiaç (línia 3) per V i M, la gràfica
regular dels quals (12-16) contrasta vivament amb la que dibuixen
els diferents punts de B. Tenim a més la ç lliure de çee (línia i), la
quantitat relativament reduïda de la qual, comparada amb la de
les ç de tére i dçsfére, s'explica pel caràcter àton del mot, que no ha
carregat accent ferm d'intensitat sinó en un cas (20-22) de B. En
Estudis fonètics 5
34
p. BARNILS
canvi, hçijs (línia 5) i héUj (línia 2) ens assenyalen punts difícils de
conciliar en els subjectes.
27. Laí' (fig. 21) amb sols dos exemples tçmz, elégres, ens ofe-
reix un tractament quantitatiu, sovint oposat, en els diferents sub-
jectes, al que regularment o teòricament caldria esperar-ne. Així,
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Fig. 21
la e travada en tçms (línia 2) ens dóna en cinc casos la impressió
d'una vocal llarga, contra els cinc casos restants de durada reduïda.
És de notar que únicament M presenta, per dir-ho així, un reflex
regular en les dues experiències, i, sigui dit de pas, és també M,
d'altra banda, qui les presenta irregulars a l'altra línia i (elégres)^
car aquí, tractant-se d'una vocal lliure, sembla que hauria d'ésser
la regla . En aquest sentit i en aquesta línia i B, és relativament
normal.
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
35
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Fig. 22
28. La Î (fig. 22), que tenim en els quatre exemples espé-
rides (línia 2), /«</<' (línia 3), ^i/f (línia i), busíns (línia 4), es pot
dir que té una certa unitat solament en M i V, coincidint amb
la majoria de punts dels quals notem les fulles IV, V i VI de 5.
El desplaçament remarcable de la línia i, sobretot en les expe-
riències I-III (i també, encara que atenuat, en les IV i V se-
36
p. BARNILS
güents), pot obeir a la posició lliure de la vocal reforçada en
aquests casos per la declamació. Observem, finalment, que els dos
casos de quantitat mínima (6-8) corresponen a l'exemple espérides
(línia 2), on la i té un caràcter marcadament àton.
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Fig. 23
29. Si dels sis exemples de ó (fig. 23) prenem primerament
els dos que es troben en les paraules consonants dels versos 3 i 4
órt, mort (línies 6 i 5), veurem que, fora de M per la línia 5, la quan-
titat vocàlica apareix diferent de la dels altres exemples. Aquí, la
durada notable de la vocal, en la majoria dels punts, malgrat de
trobar-se aquesta vocal en síl•laba tancada, s'ha d'explicar per
raons semblants a les aduïdes en altres passatges. La ó de monstre
(línia 3), així com la del mot pol repetit (línies 4 i 2), ha estat pro-
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
37
nunciada diferentment en cada experiència pels diferents indivi-
dus, mostrant però una major normalitat la de la primera vegada
àepói (línia 4). El mot àton kóm ha prodvrït una ó (línia i) que
oscil•la entre 6-8 (dos casos) com a minimum i 12-14 (també dos
casos) com a maximum, caient, dels restants, tres entre 8-10 i
tres entre 10-12.
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Fig. 24
30. La ó (fig. 24) assenyala dues línies que divergeixen en
alguns punts amb tot i tractar-se de paraules com fóij (línia 2) i
içi (línia i), que fan la funció d'àtones i que es poden considerar
igualment com a monosíl•labs amb vocal travada. El /om, però,
unit al mot següent órt, en el text, és possible que en determinats
casos hagi estat pronunciat fç. Així, doncs, fó wort en compte
de fóu órt. Aquest traspàs fonètic explicaria els casos extrems
de la línia, i es podria confirmar amb la gràfica de la n (fig. 25),
on, en tots els mateixos casos de la línia, obtenim punts de con-
tacte en quantitat sorprenentment reduïda.
31. De u (fig. 25), deixem de banda les línies i i 5 corres-
ponents a la semi vocal (v. § 30), per a fixar-nos en els tres
exemples : bustns (línia 3), hreulân (línia 4), nu kam (línia 2).
D'aquestes línies no n'hi ha cap que, en el conjunt de les deu ex-
periències, doni una impressió d'uniformitat. Considerades, però,
38
p. BARNILS
isoladament, es pot notar, per exemple, la igualtat (línies 3 i 4) de
V en dos dels casos de referència, la qual igualtat, en un altre
ordre, retrobem solament en la fulla V de B. Es poden anotar
així mateix els cinc punts de contacte (línia 2) distribuïts tam-
bé entre els subjectes B \ V , amb els quals coincideixen un
Fig- 25
de la línia 3 de ß (fulla VI) i un de la línia 4 de M (fulla VII).
Els punts extrems 32-34 (línia 2) i 26-28 (línia 4) són excep-
cionals. Sobretot el primer, tractant-se d'una u en un mot àton
com un i en posició travada, no sabríem com explicar-lo. Quant
a l'altrc, podria encara pensar-se en un allargament de la vocal,
per raó de constituir aquesta una síl•laba per ella sola.
32. Resta finalment a considerar la e, els nombrosos
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
39
exemples de la qual considerarem en dos grups : el de la e, que no
porta en els recitats cap classe d'accent, i el de la e, que, amb
tot i no portar tampoc accent, ha estat sovint alterada en la seva
duració normal. La e, doncs, que podríem anomenar aquí espe-
cialment, àtona (fig. 26), és representada en l'estrofa per vint
exemples que difícilment es deixarien acoblar en gràfiques. Fe-
tes les provatures a propòsit, ens havem decidit a sombrejar
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Fig. 26
esquemàticament la línia de conjunt que se'ns oferia en la majo-
ria dels casos. I així tenim que els quadrats 6-10 ens oferien
una xarxa de punts de contacte sumament eloqüent i que temp-
tava a acceptar aquesta zona de quantitat com a normal per a
la e, a la qual seguien els quadrats 10-12 i, com a mínim, els qua-
drats 4-6. En la compilació es presentaven naturalment també
alguns pocs casos excepcionals extrems, que poden donar-se
com a indicats dintre el quadrat 22-24.
33. Diferentment de ço que observàvem per a la e del
paràgraf anterior, notem per a la e emfàtica (fig. 27) una dilata-
40
p. BARNILS
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Fig. 27
bilitat considerable. Observi's que en aquesta és excepció, mi-
llor dit particularitat, de M" i F la zona quantitativa 6-10, que
allà es donava com a normal. I encara, si prenem la ç final de
les paraules finals de vers térç (línia ^) i dçsféfç (línia 4) , veurem
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT 4!
que és solament M que acusa una quantitat reduïda, mentre que
V ofereix aquí precisament un maximum. Aquest maximum,
però, resta notablement superat per B (fulla I), que també en
la vocal final de ePräse (línia 3), final així mateix d'hemistiqui,
assenyala un punt (46-48) no assolit per cap altre dels subjectes.
És també en aquest exemple que V i B procedeixen amb un cert
acord : han declamat més, podríem dir, que M, en la gràfica del
qual s'assenyalen 10-12 d'una part (fulla VII) i 6-8 (fulla VIII)
d'altra. La e de monstre (línia 2), més dilatada per B, llevat d'un
cas amb 10-12 (fulla VI), marca punts oposats en les diferents
experiències de M i de V. Una cosa semblant es podria obser-
var de la e de jite (línia i), encara que aquí és sorprenent la
igualtat dels dos traçats de V (8-iü), dels dos de M (12-14) i
de les parelles de B : 22-24 (fulles IV, V) i 24-26 (fulles II, III).
En resum : la -ç emfàtica de la nostra figura, amb un total de
50 casos, ens en ofereix solament 8 de situats dintre la zona d'ex-
tensió 6-10 considerada com a normal per a la ^ sense cap classe
d'accent (§ 32). Abstracció feta d'aquests 8 casos, als quals,
a tot fer, podrien sumar-se els 5 que compareixen en el quadrat
immediat 10-12, l'augment general de quantitat és manifest.
Feta ja notar més amunt l'analogia existent entre els traçats de
F i de B, resta únicament a fer constar que els punts extrems de
maximum corresponen també aquí a la fulla I.
34. La tònica d'analogia que normalment es constata en les
gràfiques dels tres subjectes i considerant isolats els sons del text,
esdevé naturalment més forta si els dits sons s'agrupen en síliabes
i, en conseqüència, es sumen les quantitats dels fonemes que les
integren. Procedint així, al mateix temps que es deixen de banda
particularitats fonètiques que ja han estat comentades, resten
eliminades en el conjunt una multitud de desviacions de les grà-
fiques i queden subsanades errors possibles d'interpretació i de
mesura, sobretot en el passatge dels sons; i, ço que és aquí més
important, ens és permès acostar-nos més a l'apreciació justa del
ritme quantitatiu.
Quant a la disposició adoptada per al dit agrupament en
síl•labes, no ens apartem tampoc de l'esquema més amunt esta-
blert per als sons. La lectura dels quadros segueix, en conse-
qüència, també aquí, el mateix ordre.
Estudis fonètics D
42
p. BARNILS
35. La distribució siliàbica de l'estrofa, en el sentit que
havem indicat, és, doncs, el següent:
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COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT 43
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58
36. Posat que niés avall reproduïm les gràfiques que donen
els quatre versos com a tais, i representant els punts de contacte
a les síl•labes, creiem oportú d'estalviar aquí una col•lecció de
figures que sintetitzin les mesures de les dites síl•labes per sepa-
rat. Altrament, aquestes, no oferint-se multiplicades com els
sons, i esseift d'altra banda més reduïdes en nombre, ja perme-
ten, en tot cas, ésser comparades amb major facilitat.
37. Una mirada a les figures 28, 29, 30, 31, basta per a sinte-
titzar els punts d'observació que venim anotant. Les línies de les
deu experiències segueixen en general el mateix camí.les desviacions
que s'hi noten essent ben rares. I si ens fixem una mica més en les
44
p. BARNILS
gràfiques, reportant-les en cada figura a la naturalesa dels versos i
de les síl•labes, veurem que la quantitat normal en els versos primer
i tercer està compresa entre 15-45 cm., mentre que en el segon
i en el quart aquella es presenta un xic reduïda, anant de 15-35,
Fig. 28
amb la particularitat, però, que la síl•laba quarta del primer he-
mistiqui (Umz) en el segon vers, i la sexta (móns-) del quart, pugen
ostensiblement dintre l'escala. D'altra banda, tenim, per no citar
la primera síl•laba (béijz) de l'estrofa (comp. § 14), un maximum
de quantitat en les agudes ort, mort, finals de vers, que contrasta
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
45
vivament amb la que assenyalen les planes têre, dçsjéfe, també
finals de vers. I això podria explicar-se per les xifres elevades
que més amunt trobàvem per a í (§ g) i que aquí naturalment
vénen a integrar les sumes. Quant a les síl•labes constituïdes per
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Fig. 29
un so únic (é, e, u), no calen comentaris, car no canvien en res
els que s'han fet en parlar dels sons isolats (§§ 26, 31, 32). Les
quatre figures creiem també que són suficients per a orientar prou
sobre altres punts que poguessin interessar al lector.
38. Si deixant, doncs, tota altra observació volem fer, un
46
p. BARNILS
Fig. 30
assaig d'escriptura dels nostres versos amb indicació gràfica de la
quantitat, tal com aquesta es reflecteix en les dites figures,
tindrem:
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en al tre témz de le grez es pé ri des fçij. ort
çn kâ rei Ui de jí te bu sinz de se des fé fe
tçh bre u làn kóm móns tre ke bel lun kam de mort.
COMENTARIS A
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Fig- 31
on, com es pot compendre, el signe doble = i el signe doble ií
no indiquen altra cosa que una major llargada o una major bre-
vetat de la síl•laba respecte dels signes senzills — i ^ tradicio-
nals. Amb el signe compost — volem indicar les dues orienta-
cions (unes breus, altres llargues) de les línies, en una síl•laba
determinada.
Aquesta indicació de quantitat vol reflectir naturalment sols
la impressió de conjunt que donen les gràfiques de les quatre fi-
gures. Resten, doncs, de banda les particularitats isolades dels
p. BARNILS
tres subjectes, per als quals, en tot cas, s'haurien hagut d'estendre
traçats especials.
39. I així l'esquema del ritme quantitatiu normal en l'es-
trofa, prove int-lo d'una accentuació gràfica adequada, és aquest:
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No s'oblidi, però, que en establir aquí aquest esquema, així
com més amunt la significació de la quantitat que li serveix de
base, ens atenim, com ja havem dit, a una impressió de conjunt
dels traçats, i, en conseqüència, deixem de banda els desviaments
excepcionals de les línies.
Fins a quin punt, ara, el ritme quantitatiu, l'alternança de
síl'labes breus i llargues, s'adiu al de la recitació normal de les
estrofes catalanes i, en darrer terme, al ritme natural del parlar
en el nostre idioma, no podríem pas ni tan sols indicar-ho. La
qüestió entra aquí dins un camp il•limitat d'investigacions i d'es-
tudis, i seria sumament aventurat i temerari voler abordar-la
sense posseir per endavant el material a propòsit i la crítica orien-
tadora dels fonetistes i dels psicòlegs.
40. El fet interessant que, al nostre entendre, es desprèn so-
vint dels comentaris fets a les experiències dels deu recitats, ja
ha estat apuntat diferents vegades en el decurs de l'article : una
manifestació sorprenent de regularitat quantitativa en els tres
subjectes en la producció dels sons com a tais (§§ 8-33), i, en conse-
qüència, també en la de les síl•labes; aquí, però, més accentuada.
Anotem, finalment, per via de compleció dels nostres comen-
taris, la durada global dels versos i la de l'estrofa en els tres sub-
jectes, que és com s'exposa en aquesta taul•i:
COMENTARIS A UN FRAGMENT RECITAT
49
Fulles
VERS i.r
VERS 2."
VERS S.r
VERS 4.t
Sumes totals
EN CM.
I
.568' 2.5
474*^5
568*25
537*75
2. 148*50
II
III
458*00
446*00
405'75
455'oo
458*00
1.776*75
a
392*25
445*50
476*00
i-759'75
a
ffl
n
IV
4"'75
384'50
399*^5
415*00
1.610*50
V
418*50
384*50
373*75
415*00
ï-59i*75
VI
4 35 '50
q I I'OO
395*75
45(^*25
1.698*50
a
VII
379*oo
386*00
398-25
345*25
5ii'-5
1.696*50
a
«
D
X
VIII
X
394'oo
386*00
449*75
i-575*oo
>
369'75
354 '00
323*50
383*50
1-430*75
a
D
X
388*00
351 '75
332*00
392*00
i-463'75
Les columnes verticals de xifres ens diuen que ií ha empleat,
en general, més temps que els altres subjectes en la dicció de
l'estrofa, i que M n'ha empleat, així mateix, més que V.
Quant a ço que ens diuen les sèries horitzontals, no sabríem
decidir-nos, de moment, a donar-hi gaire importància. Assenya-
larem únicament el fet, que sembla deduir-se'n, d'un acoblament
dels versos segon-quart i primer-tercer, amb una major durada
per a aquests.
P. Barnils
Estudis foiiftics
Des variations chronométriques dans le déplacement de la
surface d'inscription des enregistreurs graphiques du son
Il est d'usage, lorsqu'on publie des tracés d'inscription du
son, et quel que soit le procédé d'enregistrement, de les accom-
pagner de tracés simultanés de diapasons, dont la périodicité a
été préalablement établie. Cette pratique a pour but principal
de permettre, le cas échéant, la détermination, en un endroit quel-
conque d'un phénomène sonore étudié, des longueurs graphiques
enregistrées, correspondant aux secousses reçues par l'agent in-
scripteur. Accessoirement, le tracé d'un diapason, faisant fonc-
tion métronomique, peut servir pour l'établissement des rapports
de durée, dans les cas où il s'agit de pousser cette détermination
à un degré de haute précision.
La coutume en question a l'avantage de fournir des points
de repère qui, sans cela, pourraient plus ou moins faire défaut, et
elle a, en outre, le mérite de paraître fort scientifique : autrement
dit, elle «fait bien». Mais, en réalité, on s'est rarement donné la
peine d'opérer les mesures exactes dont elle est censée fournir la
possibilité, de faire les calculs s'y rattachant, et d'établir les gra-
phiques qui permettent d'embrasser d'un coup d'œil les résultats
acquis. Si l'on s'était plus souvent attaché à le faire, il est pro-
bable que les questions discutées dans cet article l'eussent été
plus tôt. Jusqu'ici, que je sache, on ne s'en est pas occupé en
détail dans une publication de phonétique expérimentale.
On peut admettre que tout enregistrement graphique de
phénomène sonore implique, dans les appareils actuellement usi-
tés et quel qu'en soit le type, le déplacement plus ou moins ré-
gulier d'une surface uniforme, qui reçoit, par un procédé quel-
52 E. SUDDARD
conque, l'impression de l'onde aérienne correspondante. On ad-
met généralement aussi qu'un bon diapason, établi dans des con-
ditions techniques satisfaisantes, offre, grâce à sa périodicité stric-
tement régulière, un moyen de contrôle chronographique absolu.
Nous ne nous attarderons donc pas à chercher d'autres métho-
des de contrôle, qui seraient probablement moins parfaites et,
pour la plupart, moins faciles à réaliser.
La pensée qui a suggéré d'accompagner, toujours et partout,
le tracé du phénomène inscrit, d'un tracé de diapason est, disons-
nous, celle de fournir la possibilité, pour peu qu'on veuille en
prendre la peine, d'établir, à tout moment pendant la durée d'un
son, si bref soit-il, la valeur exacte de ses vibrations. On admet
qu'il faut une patience sans bornes et un bon microscope. On
n'exige pas la régularité de déplacement de la surface d'inscrip-
tion, incommode à atteindre, croit-on peut-être, et aisément
remplacé par le contrôle — absolu et incontestable, pense-t-on —
du diapason. On a poussé si loin cette complaisance vis-à-vis
de la mécanique qui déroule la surface d'inscription ( — ce qui est
fort avantageux pour les constructeurs, qui peuvent ainsi fournir
des appareils absolument quelconques, ne se distinguant en rien
d'essentiel des plus ordinaires moteurs du commerce — ) , que
Gutzmann, assurément pas le premier venu, a pu proposer d'uti-
liser, pour l'inscription des phonèmes du langage, un sphygmo-
graphe de voyage, construit par Zimmermann (Leipzig) (— qui
peut, du reste, avoir en soi un mouvement régulier, ce que j'igno-
re, ne l'ayant pas utilisé — ), en accélérant le mouvement au
moyen d'une traction exercée par la main! On croit rêver, en en-
tendant énoncer conseil semblable par un savant de haute va-
leur, mais la faute n'en est pas au Dr. Gutzmann, qui avait peut-
être en vue des applications phonétiques du kwiographe autres
que celles qui nous occupent en ce moment. La faute en est à
la foi aveugle, traditionnelle, dans le diapason électrique, muni
d'une plume, comme moyen pratique de contrôle.
Étant donné combien est modeste notre but actuel de sim-
ples phonéticiens, nous n'empiéterons pas ici sur le domaine de la
physique : nous laisserons hors de cause la régularité des diapa-
sons matériels, régularité que nous supposerons absolue et sans
compensations. Il va de soi que la vitesse de déplacement d'une
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES EXREGISTREL'RS DU SON 53
branche de diapason ne reste pas constante; que, par exemple,
après avoir atteint son maximum de vitesse au moment où elle
passe par l'axe médian de son parcours, elle se ralentit, pour arri-
ver à la vitesse zéro au moment de changer de sens; mais nous
présupposerons qu'en un point donné de sa course la vitesse sera
toujours identique, quelle que soit la vibration individuelle exa-
minée. Il en est certainement ainsi dans la théorie, et nous ne
nous demanderons même pas, ici, si la question d'une divergence,
si légère soit-elle, entre la théorie et la réalisation pratique peut
se poser. Pour éviter toute erreur d'interprétation, il convient
d'ajouter que nous ne nous référons qu'aux diapasons dont les
oscillations conservent une amplitude constante, grâce à l'entre-
tien du mouvement vibratoire par une force invariable. Nous
laissons de côté, tout en y reconnaissant une source probable de
légères perturbations, les altérations pouvant s'attribuer à l'en-
tretien au moyen de piles électriques. Nous ne restreindrons pas,
du reste, nos recherches aux seuls diapasons à entretien électrique :
à côté de ceux-ci, nous en examinerons d'autres, mis en vibra-
tion au moyen d'un courant d'air relativement puissant. Il est
vrai que ces derniers ne sont pas, à proprement parler, des diapa-
sons, mais de simples anches libres.
Nous partons donc du principe que le diapason en lui-même,
lorsqu'il se trouve réalisé matériellement dans les meilleures con-
ditions techniques, fonctionne d'une façon au-dessus de toute
critique. Nous accepterons le diapason comme norme absolue,
même quand il s'agira des plus minimes fractions de temps, attri-
buant à l'élément inscripteur, à la surface d'inscription, au mou-
vement de celle-ci, ou au frottement, toute variation se manifes-
tant dans la régularité de l'enregistrement du mouvement oscilla-
toire du diapason. Mais nous nous proposons de démontrer, par
des exemples concrets, qu'il n'est guère facile, dans la pratique,
de prendre les mesures de précision censées être si simples, même
avec une patience illimitée et le meilleur des microscopes, et qu'il
serait infiniment plus simple, plus sûr, et plus rationnel d'exiger
des constructeurs une régularité à peu près absolue dans lé dépla-
cement de la surface d'inscription.
Avant d'aborder notre étude, il convient de se demander de
quel degré de précision on pourra se contenter, exprimé, pour la
54 E. SUDDARD
commodité, sous forme de pourcentage. La réponse dépend de
la nature des investigations qu'on a en vue. A supposer qu'il
s'agisse de déterminer l'intonation des phonèmes du langage par-
lé, — un des buts les plus simples et les plus évidents qu'on puisse
se proposer, — on pourra dire, a priori, qu'on ne saurait accepter
comme suffisante une précision inférieure à celle qu'on atteindrait
sans le secours du kymographe. Or, M. Jones, le phonéticien
qui, à ma connaissance, a publié, sur cette question, le plus de
documents obtenus par simple audition de phonogrammes non-
h^riques, m'a dit qu'on arrivait ainsi facilement à apprécier le
quart de ton. Si, donc, on n'arrive pas à une exactitude plus
grande que par la méthode auditive, mieux vaut éviter l'énorme
labeur qu'implique la micrométrie kymographique. Le quart de
ton équivaut à 3 o/q à peu près, le comma à environ 1^4 °/o-
Des différences d'appréciation d'un comma, attendu qu'elles
peuvent se produire tantôt en trop, tantôt en moins, exposent
à des erreurs absolues de presque un quart de ton. Pour que la
précision atteigne un niveau légèrement supérieur, la probabi-
lité d'erreur ne devra pas dépasser, au maximum, i %, ce qui,
dans les mesures des tableaux qui suivent, correspond, en moy-
enne, à 15 ou 20 ;j..
On verra par la suite qu'avec nos procédés actuels il n'est
guère facile d'atteindre cette précision. Il est parfaitement pos-
sible de prendre des mesures avec ce degré d'exactitude, ainsi que
nous l'avons fait ci-dessous, et même de la pousser plus loin, mais
on s'apercevra que ce sont les données elles-mêmes qui ne repo-
sent sur rien de bien solide. Il y a dans ces données divers fac-
teurs de perturbation et d'incertitude. Nous signalerons ici,
comme élément d'erreur a priori, le procédé matériel d'inscrip-
tion, qui comprend trois causes principales de déception : la plu-
me, la surface d'inscription, et le frottement de l'une contre
l'autre.
Quant à la première, nous ne sommes pas encore parvenus à
la rendre fine, microscopiquement parlant, quelle que soit la ma-
tière que nous choisissions pour la fournir. Pour ce qui est de la
surface d'inscription, le papier couché, sans être parfait, ne pré-
sente pas, à première vue, des défauts par trop saillants. Mais
il y aurait lieu de faire une étude à part sur l'uniformité de sur-
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON 55
face. En ce qui concerne le noir de fumée, tout en paraissant, à
l'œil nu, admirable de finesse (lorsque la couche est convenable-
ment faite), il faut avouer qu'il prend, sous le microscope, une
tout autre apparence, et que les particules de suie entraînées par
la plume, troublent parfois gravement les tentatives de délimita-
tion, et peuvent même les rendre virtuellement impossibles.
Il reste le frottement, mais nous allons, si vous le voulez bien,
ami lecteur, escamoter cette question et, de crainte de voir
s'écrouler sur nous tout l'édifice kymographique, nous cacher la tête
dans le sable, à la manière de la prudente autruche. Ici quelques
mesures d'une marche triomphale frappent mon oreille inquiète :
ce sont MM. Rosset, Lioret, Struycken & C'' qui entonnent leur
petit chant de victoire. Nous allons les tranquiliser d'un seul
mot : tous les défauts, ci-dessus signalés, des anciens procédés
d'inscription ( — totalement désuets, cela va sans dire — ), sauf
celui du frottement (dont, à sérieusement parler, l'importance
ne doit pas être exagérée outre mesure), se retrouvent, multipliés
par quarante, dans les procédés d'enregistrement par la photo-
graphie, où il ne peut même pas être question d'examen micro-
scopique (ni d'aucune autre étude de détail), vu la grossièreté, l'im-
précision et la grisaille des tracés. C'est l'unique raison pour
laquelle je n'ai pu m'en occuper dans la présente étude. Qu'on
tâche de les perfectionner; de prendre, par exemple, l'inscription
sur film transparent, en vue de la projection. ^ Alors nous en
reparlerons.
Sans nous attarder plus longtemps à discuter des généralités,
nous prendrons maintenant des exemples concrets, et les difficul-
tés pratiques que n.>us éprouverons pour les analyser nous four-
niront l'occasion de faire des objections de détail, qui, prises dans
leur ensemble, feront paraître bien relative la précision des mé-
thodes d'inscription actuellement usitées.
Voici, pour commencer, un fragment de tracé, obtenu sur un
kymographe phonétique portatif, fourni par Montalbetti (Paris)
I. Ceci, on a déjà dû le faire, mais je ne crois pas que les résultats
aient été publiés. Il faudra forcer les contrastes; sans cela, on ne dis-
tinguera rien de net. Je ne sais pas ce que la projection donnera dans
l'avenir. Mes essais avec des kymographies sur surface transparente ne
m'en ont pas laissé une impression bien favorable.
56
E. SUDDARD
au Laboratoire de Phonétique de l'Institut d'Estudis Catalans
(Barcelone).^
AAA/\/V^yVV\A/W\A/\/\/WWW\A/W\/W\/\/\/\AA/WW\/\AAA/WVWVVV\
Fis. I
Le diapason employé est de loo vd., à entretien électrique,
et a été construit par Zimmermann (Leipzig). Il est entretenu
par une pile sèche Britànica de la Sociedad Anglo-Espanola de
Electricidad (Barcelone). La plume est en gélatine.
Ce qui saute aux yeux tout d'abord est le fait que certaines
vibrations paraissent plus étroites que d'autres; et, en effet, en
prenant des mesures approximatives, au moyen d'un décimètre
gradué en dixièmes de millimètre, on constate aisément des
écarts notables, selon qu'on examine les vibrations du commen-
cement, du milieu, ou de la fin de l'exemple. Mais il est évident
que cette méthode grossière ne peut servir que pour s'assurer
qu'on n'est pas victime d'une illusion optique, en jugeant les
\ibrations inégales. Les différences qu'on vient de deviner à
l'œil nu devront être déterminées avec plus de précision sous le
microscope. Mesurées ainsi, les écarts entre les diverses vibra-
tions de l'exemple ci-dessus deviennent fort sensibles. Pour s'en
rendre nettement compte, on les examine avec un grossissement
relativement faible, ce qui permet d'en embrasser plusieurs à la
fois, et à l'aide d'un micromètre oculaire, qui fournit le moyen de
prendre des mesures exactes.
I. Je voudrais ici remercier l'Institut d'Estudis Catalans pour l'excel-
lent accueil que j'ai trouvé dans toutes ses sections, et pour les facilités
de travail généreusement mises à ma disposition, tant au Laboratoire de
Phonétique qu'à la Bibliothèque de Catalogne. Cette dernière est déjà
l'une des meilleures d'Espagne et fait constamment de nouvelles acquisi-
tions. Il en est de même du laboratoire, qui, grâce à l'initiative éclairée
de son énergique directeur, aussi habile administrateur que savant phoné-
ticien, perfectionne sans cesse son outillage technique, selon les données
les plus modernes de la science. Un peu à l'étroit dans son local actuel,
ce petit laboratoire modèle prendra un nouvel essor, lorsqu'il disposera de
plus d'espace matériel, et, libéralement soutenu par la représentation na-
tionale, deviendra sans doute le premier de la région méditerranéenne ^—
nouvelle gloire dont s'enorgueillira la Catalogne, si riche déjà en insti-
tution* consacrées aux progrès de l'esprit.
VARIATIONS CHRONOMETRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON 57
Sans vouloir entier ici en détail dans la technique ( — moins
simple qu'on ne pourrait la juger de prime abord — ) de la nii-
crométrie kymographique, on ne peut guère passer sous silence
l'obstacle qui se présente d'emblée, dès qu'on essaie de prendre
des mesurçs sur un tracé aux contours sinusoïdaux, comme les
diapasons en donnent souvent. En effet, comment mesurer une
vibration, alors qu'on ne saurait déterminer exactement où
elle commence et où elle finit? La difficulté semble pouvoir
se résoudre de plusieurs façons. Ici nou,, nous contenterons
de rappeler la plus simple et la plus évidente, qui paraît, du
reste, suffire, chaque fois que l'amplitude des vibrations est
notable, que les vibrations ne sont pas trop étirées, qu'elles
se déroulent autour d'une droite, et cpi'il n'est pas question
d'atteindre une très rigoureuse précision : on considère comme
point final de chaque vibration, et point initial de la suivante,
l'endroit où la courbe vibratoire se trouve croisée par son axe
transversal. Ceci s'applique aux vibrations simples; s'il s'agit
de mesurer des vibrations doubles, on ne tient compte que des
points impairs de la série. L'a.xe en question ne paraît pas dif-
ficile à trouver, lorsqu'il s'agit d'une suite rectiligne de vibra-
tions symétriques : on trace une ligne à travers la série, en s 'assu-
rant que les sommets des vibrations se trouvent également dis-
tribués des deux côtés de l'axe. Comme il est souvent peu com-
mode ou désirable de tracer cette ligne m.atériellement sur la
graphie même, on peut avoir recours à des procédés spéciaux,
dont la description nous entraînerait trop loin ici, mais que nous
indiquerons ailleurs. En prenant les mesures des exemples sui-
vants, nous nous sommes abstenus de tracer l'axe sur les graphies.
Le lecteur désireux de vérifier nos calculs pourra y suppléer en
traçant lui-même cette ligne.
Fií
\'oici (fig. 2) un fragment de graphie du même diapason que
celui qui a fourni la fig. i, avec les mesures observées au moyen du
KsUi:lis fonètics 8
58
E. SUDDARD
micromètre oculaire et d'un microscope Leitz (Wetzlar), type
IIb. 1
(Les chiffres indiquent des millièmes de millimètre.)
Vd. Vd. Vd. Vd.
NO Longueur N» Longueur N" Longueur N^ Longueur
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1850
V-
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2 150 p.
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30
2 140
IJ-
Enfin, autre fragment, obtenu au moyen des mêmes appareils
et observé dans les mêmes conditions.
(WJ'M.^V\JVWJ\f'MIWJ\N\J\I\/\l\^^
Fií
Vd.
Vd.
Vd.
Vd.
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1840
IJ'
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1825
t^-
39
I 905
IJ-
I. Obligeamment mis à ma disposition par le Dr. L. Gonzalez, Di-
recteur de l'Institut d'Hygiène d'Alicante.
VARIATIONS CHRONOMÉTRIOUES DES ENREGISTREURS DU SON 59
Voilà donc des résultats concrets. Cherchons les conclu-
sions qu'on peut en tirer. La plus frappante, de prime abord,
c'est que les écarts extrêmes (maximum et minimum) paraissent
bien considérables pour une si courte durée, — soit une demi-
seconde environ pour chaque figure. Dans le premier exemple
il est évident qu'il y a ralentissement de la surface d'inscription
dès le premier tiers de la figure; dans le second, il y a, d'une ma-
nière générale, accélération dans la première moitié du tracé,
puis ralentissement, qui devient très prononcé vers la fin. On
trouve des successions de vitesses d'une variété infinie, en exa-
minant des fragments divers d'une même feuille kymographi-
que. Le temps dont nous disposons nous oblige à nous conten-
ter des exemples précédents, choisis au hasard parmi beaucoup
de tracés des mêmes appareils.
Voyons maintenant quels sont les intervalles auxquels cor-
respondent ces différences de longueur. Tenons-nous en à une
seule de ces périodes de demi-seconde, par exemple à celle de la
fig. 3. En parcourant le tableau des mesures, nous voyons que
la 25"" vd. = I 755 [j., et que la 51""' vd. = 2 215 [).. La différen-
ce est de 460 jjL. La moyenne entre ces deux extrêmes sera de
I 985 \i. En supposant, pour l'instant, que ce soit là la vitesse
normale de déplacement du cyhndre, nous aurons : 198 500 [x =
100 vd. = I seconde. Que vaudraient, d'après cette norme,
1 755 l^? Réponse : 226 vd. à la seconde, environ le si?2. Et
2 215 [j.? Réponse : 179 vd., environ le/ßa- Écart entre les deux :
une quarte. Il n'est guère besoin d'insister sur l'inutilité de
chercher ici une vitesse moyenne, pouvant servir de base pour la
détermination grosso modo de l'intonation. À moins qu'il ne
s'agisse uniquement de savoir à quelle octave appartient un son
donné ( — c. à. d. de décider si l'on a affaire à une basse ou à un
soprano — ), les déductions qu'on peut tirer de pareils calculs
sont nulles.
Mais, dira-t-on, il reste toujours la ressource de se prévaloir
de la simultanéité des inscriptions ( — diapason et phénomène
sonore étudié — ) pour établir, à chaque instant, la relation qui
existe entre elles. Fort bien; seulement, ici se présente une nou-
velle difficulté. (Nous passons sous silence l'énorme augmenta-
tion de travail dans les observations et les calculs.) Comment
6o E. SUDDARD
faire concorder exactement une vibration du diapason avec une
vibration, ou un groupe de vibrations, du son étudié? Sauf mi-
racle, cette concordance ne se produit jamais, de sorte qu'on en
est réduit à apprécier, d'une façon empirique et des plus approxi-
matives, les correspondances entre diapason et son étudié.
Comme il s'agit généralement de durées qu'il y a lieu de multi-
plier par 50 ou 100, pour en déduire la fréquence par seconde,
il est évident que l'approximation est justement ce qu'il faudrait
pouvoir éviter. La quasi-nécessité de n'embrasser qu'un petit
groupe de vibrations à la fois provient surtout de ce que la plu-
part des sons, et notamment ceux du langage, se maintiennent
rarement à une hauteur strictement constante pendant un laps
de temps un peu notable, sans compter que, si le tracé du diapa-
son varie, lui aussi, sans cesse, toute possibilité d'embrasser, dans
un même calcul, une section plus étendue des tracés disparaît
ipso facto.
Il y aurait donc un grand intérêt à n'enregistrer que sur ky-
mographes dont le mouvement resterait strictement régulier pen-
dant la durée de l'expérience au moins, le tracé du diapason
ne servant, dans ce cas, qu'à déterminer la vitesse de l'appareil au
moment de commencer l'inscription. Cette vitesse une fois con-
nue, il n'y aurait plus à recourir à ces continuelles comparaisons
entre diapason et son étudié, aussi fastidieuses que stériles. De
tels kymographes existent-ils? Je l'ignore, mais, en tout cas, il
y a sensiblement mieux, au point de vue de la régularité, que le
petit appareil Montalbetti qui nous a fourni nos exemples jus-
qu'ici, et qui est manifestement peu utilisable pour des études
sur l'intonation.
Les exemples qui suivent ont été enregistrés sur un appareil
plus grand, construit par Teinturier (Paris) , et fourni par Mont-
albetti au Laboratoire de Phonétique de l'Université de Mont-
pellier. Le diapason utilisé est de 200 vd. par seconde ( — à l'oc-
tave, par conséquent, de celui qui a donné les tracés précédents — )
et a été construit par L. Landry, élève de R. Kœnig (Paris).
Il porte une plume souple en gélatine, n'exerçant qu'une pression
relativement faible sur la surface d'inscription. Il est entretenu
électriquement par deux piles Leclanché.
La vitesse à laquelle ont été enregistrés les exemples suivants
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON
6i
étant un peu moindre que celle de l'appareil précédent, et le dia-
pason vibrant deux fois plus vite que l'autre, il en résulte que la
forme des tracés diffère aussi. Au lieu d'être sinusoïdale, elle
est nettement angulaire. D'où la possibilité de mesurer les vi-
brations ,en prenant leurs sommets comme points de repère.
On peut suivre soit les crêtes d'en haut, soit celles d'en bas.
Les mesures que nous avons prises ainsi l'ont été avec autant
de précision que possible, — précision relative, cependant, car
lorsqu'il s'agit, non plus d'indiquer d'une façon générale la mé-
thode à suivre, mais de l'appliquer à des cas concrets, les difficul-
tés pratiques surgissent aussitôt.
Nous venons de dire que les vibrations des tracés que nous
allons étudier ont une forme nettement angulaire, ce qui est vrai
a l'œil nu, et même, dans un certain sens, sous le microscope,
mais quelques éclaircissements supplémentaires s'imposent, à ce
sujet. Une vibration prise dans un tracé comme le suivant
WVVWVWWWVVWV\/W\AM/VV/V\M/WVWWWv/WWlA/'ïVWWVVWVWWVW\
Fig. 4
présente, sous le microscope, un contour de ce genre-ci
Fig. 5
02 E SUDDARD
c.-à.-d. que, clans beaucoup de cas, le tracé prend une forme angu-
laire du côté intérieur de chaque crête, et courbe du côté extérieur.
L'unique point de repère précis pour l'œil paraît être le sommet
de l'angle interne, assez acceptable peut-être, si les vibrations con-
servaient toujours une forme à peu près symétrique. Mais le
tracé présente parfois l'apparence que voici:
Fig. 6
Doit-on, dans ce cas, considérer le sommet angulaire interne comme
véritable point culminant de la vibration. Évidemment, non. Il
n'y a, dira-t-on, qu'à prendre un point idéal au milieu du sommet
externe. Parfaitement, mais en pratique on ne sait jamais se déci-
der pour un point, plutôt que pour celui qui se trouve légèrement
à droite ou à gauche. En effet, comment déterminer le point
culminant, sans une construction géométrique? — solution qui ne
sera peut-être pas à dédaigner pour l'avenir, mais qui présuppose
des moyens de manipulation qui ne se trouvent pas réalisés actuel-
lement. Il ne faut pas perdre de vue le fait que la plupart des
tracés kymographiques, et notamment ceux obtenus au moyen de
tambours de Marey, ne se déroulent pas en ligne même approxi-
mativement droite, ce qui complique beaucoup l'application de
tout procédé géométrique. Et puis, nous n'avons examiné jus-
qu'ici que des tracés relativement accommodants, mais voyons
quelques formes rebelles, dont la proportion est considérable.
Ce sont de gros grains de suie, entraînés par la plume, qui ont
tronqué la crête de la dernière vibration de la fig. 7, et qui em-
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON
Ö3
pèchent tout-à-fait de trouver le point
culminant, tâche qui n'est guère plus
aisée dans les autres exemples, vu l'asy-
métrie des formes, qui ne sont nulle-
ment exceptionnelles.
Pratiquement, cependant, nous
devrons pour l'instant nous rabattre,
dans la plupart des cas, sur les angles
internes comme points de repère, comp-
tant sur les compensations qui doivent
bien se produire, et à juste titre lors-
qu'il s'agit de toute une série de vibra-
tions, mais avec moins de raison quand
il est question de petits groupes. Le
risque d'erreur s'accroît au fur et à
mesure que le nombre de vibrations
embrassées dans un même calcul di-
minue. Moins on examine de vibra-
tions à la fois, moins il y a de chances
de rencontrer des points de repère sûrs.
En outre, toute erreur d'appréciation
se trouvera répartie sur un nombre
d'éléments moindre. Par exemple, une
erreur de .^ e (qui se commet aisé-
ment, en essayant de délimiter une
vibration isolée), multipliée par 200
( — comme il y aurait lieu de le faire
dans le cas du diapason Landry — ),
équivaut à 4 vd. d'écart par seconde;
et, l'erreur pouvant se produire aussi
bien dans un sens que dans l'autre,
on peut parfaitement trouver 204 vd.
pour un diapason de 200 vd. et le mê-
me chiffre pour un autre diapason
de 208 vd., bien que l'écart réel entre
eux soit d'environ un tiers de ton.
Aussi, je mesure les vibrations du
diapason Landry par groupes de 2 vd.
(JS E. SUDDARD
au moins. Ceci a l'avantage, non seulement de réduire quelque
peu les probabilités d'erreurs d'appréciation (inévitables en mi-
crométrie), mais également de permettre, dans une certaine
mesure, aux compensations matérielles de s'établir. Mieux vaut
encore embrasser un nombre plus considérable de vibrations
(4, 6, 8), à condition qu'on sache par expérience que la vitesse
de déplacement de la surface d'inscription ne varie pas, à chaque
instant, dans l'appareil dont on dispose, et que le son examiné
conserve une hauteur fixe pendant la durée du groupe de vibra-
tions étudié. Toutefois, avec les microscopes biologiques courants,
il arrive souvent que leur champ restreint ne permet pas, même
avec de faibles grossissements, d'embrasser des groupes un peu
étendus.
La graphie de la fig. 8 a donc été mesurée par grou-
pes de 2 vd., et en prenant, autant que possible, les angles inter-
nes des vibrations comme points de repère. Afin de permettre
une comparaison entre les divers modes de repérage, pour tenter
un contrôle d'une méthode par l'autre (en vue de trouver une moy-
enne se rapprochant de la vérité), et pour s'assurer que les dif-
férences apparentes ne pioviennent pas uniquement d'erreurs
d'appréciation, mais bien de variations réelles dans la vitesse de
déplacement de la surface d'inscription, les mesures ont été pri-
ses, d'abord, au sommet des vibrations, puis à la base, et, enfin,
en suivant l'axe transversal, — ligne idéale, équidistante du som-
met et de la base, et non figurée dans l'exemple.
■) vit
. Longueur
Longueur
Longueur
N°
(Base)
(Axe)
(Sommet)
I
2
1595
1615
I 570 V-
I ÖI5 -^
1595 i^
I 610 '^
3
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5
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I 630
1615
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I 615
I 630 '^
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I 615 :j.
9
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I 650
I 640
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I 625 [X
I 630 [J.
I 625 [X
I 615 !J.
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON
Groupe
(2 vd ) ^°"^*
jeur
Longueur
Longueur
N° (Base)
(Axe)
(Sommet
I 640
2_
12 I 615
V-
I 640 \J.
13 I 640
V-
I 640 [J.
I 630
■^
14 I 640
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15 I 640
v-
I 640 [J,
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\J'
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[>-
I 640 [).
I 640
IJ-
17 I 615
[>-
I 640 [X
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'^'
18 I 625
[■>-
I 640 IJ.
I 615
IJ-
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IJ-
20 I 615
[^
I615 ^
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H-
21 I 615
[>-
I 610 [X
I 610
[■>'
22 I 615
\>^
1615 [X
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[■>■
23 I 595
[->-
I 615 [X
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•^
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[^
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IJ-
27 I 595
•^
I 610 [X
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28 1 615
\^
I 610 [X
1615
[■>-
29 I 610
[l-
I 610 [X
I 605
[■>'
30 1 610
[^
I 610 [J.
1595
iJ-
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v-
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f-
32 1 605
[^
I 595 V'
1605
[■>-
33 1 625
v-
1650 ^
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'j-
34 1615
v-
1615 ^
I 580
'^
35 1615
^
1615 [i
I 640
v-
36 I 630
v-
I 640 [X
I 640
'^
37 1 615
t^
I 640 [X
1605
[^
38 1615
v-
1625 [X
I 640
v-
39 I 625
IJ-
1655 ^.
1625
'c^
40 1 615
v-
I 615 [>.
1615
i^'
41 1 655
[^'
1655 [X
I 640
■/•
42 1 630
\^
I 615 '^
1630
[■'•
43 1 640
v-
1655 '^
I 640
'^
44 I 650
v-
1655 ^
I 630
'^
45 1 640
[^
1655 [X
1655
[X
46 I 665
^
1665 '^
I 640
IJ-
47 1 665
v-
1 665 '^
1655
V-
48 1655
v-
1665 ^
1655
IJ-
49 I 655
v-
I 655 I^
1630
l^
50 1655
v-
I 665 [X
1665
[l
51 1 650
v-
I 655 [X
I 640
V'
52 I 640
[f-
I 640 ^
I 650
a
Estudis fonètics
9
66 E. SUDDARD
On constate qu'il y a, d'une façon générale, quelque concor-
dance, en ce sens que les chiffres ont une tendance à monter, ou
à baisser, à peu près ensemble dans les trois colonnes, mais, d'au-
tre part, les fréquentes différences secondaires, entre les diverses
mesures d'une même vibration, démontrent combien il est diffi-
cile d'arriver à une appréciation juste des détails d'un tracé ob-
tenu par cette méthode, et combien est relative la valeur de chif-
fres qu'on pourrait croire de haute précision. En additionnant,
dans l'une ou l'autre des colonnes ci-dessus, les valeurs d'un cer-
tain nombre de vibrations, et en en prenant la mo^-enne, pour
la comparer à celle d'un autre groupe similaire suivant ou précé-
dant la première, on démontre aisément que la vitesse de dépla-
cement de la surface d'inscription a varié, mais dans des propor-
tions autres que ne le feraient croire les mesures de détail, trom-
peuses, malgré le soin et la précision avec lesquels elles ont été
déterminées.
Fis.
\'oici maintenant (fig. 9) une démonstration à l'œil nu du
manque de régularité dans l'inscription de deux lignes juxta-
posées de tracés d'un même diapason, exécutés à un inter\-aUe
d'un tour de cylindre, soit 4 secondes environ. Que penser d'un
mouvement rotatoire de c\-lindre qui ne reste pas constant
d'un tour à l'autre? Et qu'en dira-t-on, si l'on constate qu'il
varie d'un centimètre (c. à. d. d'un seizième de seconde) à l'au-
tre? En examinant ce tracé à l'œil nu, on voit que, tandis
que dans les 2 premiers cm. les vibrations sont à cheval l'une
sur l'autre, dans les 3™^ et 4'"' cm. il y a concordance plusou moins
exacte, qu'au 5""^ il y a de nouveau divergence, qui disparaît dans
les 6™^ et 7""' cm., pour reparaître au courant du 8'"^ s'accentuant
ensuite dans le 9™^
La fig. 10 montre un autre exemple pris sur la même feuille
k\TTiographique : il a fait l'objet d'ime étude micrométrique, dont
le tableau suivant indique les résultats.
\fjmN'M^mmmimimm\imm>i•^MmwmNibvrí\i
X. B. — Les traces des fig. 8, lo, ii, 12, 13, 14 ne sont reproduits
ici qu'à seule fin cjue le lecteur puisse se rendre compte de leur allure géné-
rale. La photographie ci-dessus ne saurait, en effet, être utilisée en vue
d'un contrôle rigoureux des mesures trouvées. Non-seulement ces tra-
cés ont-ils éprouvé de sérieuses altérations, au cours de vaines tentati-
ves de reproduction par d'autres procédés, mais il y a, dans la méthode
de coi^ie qui a dû finalement être adoptée, une .source d'écarts notables.
La fig. 8 est particulièrement inexacte.
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON
67
Groupe
(2 vd.
Tracé
Supérieur
Tracé
Inférieur
N«
(Base)
(825)
(Sommet)
(Base)
(Sommet)
0
I
1615 IJ.
I 650 [X
I 640 [X
I 640 :j.
2
I 640 [J.
I 630 [j.
I 640 :j.
I 640 :j.
3
I 640 :j.
I 630 [X
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1665 ^.
4
I 640 [X
I 650 [J.
I 645 :^
1655 ;j.
5
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I 640 [X
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I 630 [j.
I 640 [X
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I 640 ;j-
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I 640 [X
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I 640 i;.
9
I 630 [J.
I 640 [J.
I 630 [X
I 640 [J.
10
I 630 [J.
I 625 [X
I 640 ;j.
I 640 ^J,
II
1615 [J.
1625 iJ.
I 630 'J.
I 630 !J.
12
I 650 [J.
I 625 iJ.
1615 iJ.
1625 v-
13
1 625 iJ.
I 625 [J.
1615 [J.
I615 'tJ.
14
1625 iJ.
1:615 [X
I 615 [X
I 610 !J.
15
I 615 [J.
I 615 !X
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17
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I 615 [X
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I 605 [X
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21
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I 610 [J.
I 615 [J.
22
I 605 :j.
I 605 [X
I 610 [X
I 610 [JL
23
I 595 IJ-
1585 IJ.
1 585 [>-
I 610 [X
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I 615 [J.
I 625 [X
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I 595 V-
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I 610 ;j.
1605 ij.
I 595 V-
I 610 [jt.
26
I 615 !J,
I 595 V-
I 605 [J.
I 595 [J- ^
27
1625 iJ.
I 615 !J,
I 595 [■>'
I 595 'tJ-
28
I 640 [J,
I 650 ij.
I 610 \}.
I 610 [J,
29
I 625 :j.
I 615 [X
1 610 [J.
I 610 [X
30
I 665 [J.
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I 655 [X
I 640 [J.
31
1 665 [J,
1665 '^.
1655 IJ-
I 650 [J.
32
1665 [X
I 685 [X
I 665 [X
I 640 ^.
33
1650 ij.
I 650 [X
1655 IJ.
1665 [X
34
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1655 [J.
I 655 ;j-
I 665 [J-
35
1655 ij.
1655 !J.
1655 •x
1655 '^.
36
I 665 [X
I 665 J/.
I 665 ;j.
I 650 'J,
37
I 640 [J.
I 640 [X
I 615 :j.
I 640 [X
38
I 615 [J.
1 615 [J,
I 615 [X
1 615 IX
39
1 650 ;j.
I 640 [J-
I 640 ;a
I 640 t^.
40
I 640 ;j.
I 640 [X
I 640 ;j.
I 640 [X
41
I 640 ;j.
I 640 [X
I 625 [X
I 640 [J,
6«
E. SUDDARD
Gro'jpe
(2 vil.)
Tracé
Supérieur
Tracé
Inférieur
N«
(Base)
(Sommet)
I^
(Base)
(Sommet)
42
I 615
V-
I 640
V-
I 640 \X
I 640 JJL
43
I 640
V-
I 640
[>'
I 640 \i.
I 615 (J.
44
1650
IJ-
I 630
IJ-
I 640 [A
1615 IX
45
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iJ-
I 640
[J-
I 615 [L
I 615 tx
46
1630
iJ-
I 615
[J-
I 615 p.
I 615 ^
47
I 625
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I 615
V-
I 615 tX
I 615 (X
48
I 630
[J-
I 625
IJ-
I 615 \X
1625 [L
49
I 615
'JL
I 615
V-
I 615 iJ.
I 610 pi.
50
I 630
U.
I 615
[J-
I 610 [X
1605 IX
51
1605
IJ-
1595
IJ-
I 595 IJ-
I 610 IJL
5^
1595
IJ-
I 615
[J-
I 570 IJ-
1595 V-
53
1570
iJ-
1570
IJ-
I 595 l^
1595 IJ-
54
1585
iJ'
I 570
iJ-
I 595 [J-
1605 [J.
55
1570
[^
I 595
V'
I 595 IJ-
1570 [>-
56
I 615
[J-
1595
iJ-
1570 IJ-
1605 IX
57
1585
[>■
1595
IJ-
I 595 'iJ-
I 570 '^
58
I 585
IJ-
1595
[■>•
1595 l^
1595 t^
59
I 615
[J-
1630
iJ-
I 615 IJ.
1595 [>■
60
(820)
V-
I 615
IJ-
(805) [J.
I 615 ix
' Les écarts maxima (qui sont les mêmes pour les quatre co-
lonnes) atteignent, dans l'espace de quelques cm. — soit une
fraction de seconde, ■ e (i 570 ^x : i 665 ^x), c. à. d. environ un
demi-ton. Si, donc, on voulait prendre une valeur moyenne
(par ex. i 615 jx) et la considérer comme norme absolue équivalant
exactement au centième- de seconde, afin d'en faire une base
de comparaison pour déterminer l'intonation d'un son quelconque
inscrit simultanément avec le diapason, on s'exposerait, dans
le court laps de temps représenté par le tracé de la fig. 10, — sans
parler du risque d'appréciations erronées dans la micrométrie —
à commettre une foule d'erreurs de l'ordre d'un quart de ton.
Autrement dit, mieux vaudrait s'abstenir de tout calcul, les résul-
tats devant forcément être entachés de nullité. Non seulement il
ne pourrait être question de déterminations mathématiquement
exactes, mais une oreille exercée fournirait, sans secours instru-
mental, des appréciations plus justes. Et il convient d'ajouter
que les tracés que nous venons d'examiner se distinguent plutôt
par leur régularité, par comparaison avec le rendement moyen
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON
69
de cet appareil. Elles ont été faites dans des conditions relati-
vement bonnes : ressort du moteur à moitié remonté; appareil
en marche depuis plusieurs minutes; inscription au meilleur en-
droit de la surface, c. à. d. au beau milieu du cylindre; plume en
gélatine aussi fine et aussi souple que nous avons pu la réaliser;
courant électrique ni très fort ni très faible; surface de papier
couché en bon état; enfumage soigné; fixage dans les meil
leures conditions qui nous fussent connues.
Voici un autre tracé obtenu par des moyens un peu différents.
La plume (en gélatine), au lieu d'être fixée directement sur le
diapason, est portée par une paille attachée à l'une des branches.
Il en résulte plus de souplesse et moins de frottement sur la sur-
face d'inscription, — moins de pression surtout. De plus, la
forme du tracé se trouve modifiée, et l'on obtient de véritables
traits droits, comme points de repère d'une vibration à l'au-
tre. Il est évident qu'on risque ainsi d'introduire dans le pro-
blème à résoudre un coefficient inconnu, celui de l'élasticité de
la paille. Mais ne fait-on pas de même dans tous les calculs qui
se rapportent aux inscriptions du son par le tambour de Marey,
c. à. d. dans une notable partie de la phonétique expérimentale?
Ce risque se trouve peut-être compensé par l'amoindrissement
du frottement, qui, dans la méthode ordinaire d'inscription au
moyen de la plume fixée directement sur le diapason, a. bien
des chances d'être un facteur de quelque importance, difficile à
apprécier et peu constant. En tout cas, cette ligne droite et re-
lativement mince que le diapason a tracé à chaque vibration de
la fig. II est séduisante, à la fois par son élégance et par la pré-
cision de démarcation qu'elle permet facilement d'atteindre, même
sous le microscope. Cet exemple donne les mesures suivantes:
Groupe
(2 \li.,
NO
Longueur
Groupe
(2 vd.)
N»
Longueur
Groupe
(2 vd.)
NO
Longu
eur
Groupe
(2 vd.)
NO Longueur
1665
I 665
1665
1680
1680
1680
7
8
9
10
II
12
675
685
685
680
680
680
13
14
15
16
17
18
665
665
680
680
685
710
19
20
21
22
23
24
I 710
I 720
I 700
I 665
1655
I 640
70
E. SUDDARD
eroupe
Groupe
Groupe
Groupe
(2 vd.)
(2 vd.)
(2 vd.^
(2 vd.)
X"
Longueur
I 655 't;.
34
Longueur
43
Longueur
1695 [I
51
Longueur
25
1675 [L
I 615 tJL
26
1655 IJ-
35
I 640 [J-
44
1665 ti.
52
I 610 ^L
27
I 685 [X
3Ö
I 615 \K
45
I 640 \x
53
I 625 [1,
28
1685 ^j.
^7
I 650 [X
4Ö
I 615 \K
54
I 640 \x
2q
I 695 [J.
38
I 640 [X
47
I 615 iJ,
55
I 630 IJ,
.^0
I 685 [X
39
I 665 [X
48
1605 [X
5Ö
1685 ^
^.i
I 700 [X
40
I 710 [X
49
I 605 ^J.
57
1685 tl.
32
1695 [X
41
1675 [X
50
I 615 [X
5«
1665 ^
33
I 680 ^j.
42
1 685 IX
Voyons maintenant ce que donnent les anches libres qu'é-
branle un courant d'air. Chacune des anches ayant servi aux
expériences suivantes se trouvait contenu dans un petit tube
ouvert aux deux extrémités. L'une de ces extrémités a été appU-
quée à la bouche et l'anche mise en vibration par le souffle humain.
L'autre extrémité a été mise en communication, au moyen d'un
tube en caoutchouc, avec un tambour de Marey muni d'une
plume inscriptrice fine et souple. Les tableaux suivants mon-
trent les mesures obtenues.
Anche I (fig.
12, I'
"■e ligne)
Groupe
Groupe
Groupe
Groupe
'
(8 vd.)
(8 vd )
(8 vd.)
(8 vd.)
N»
Longueur
12
Longueur
Xo
23
Longueur
X»
34
Longueur
I
2 240
H-
2 205
v-
2195
v-
2185 tJL
2
2265
H-
13
2255
V-
24
2215
tJ-
35
2215 ^
3
2215
V-
14
2215
[>-
25
2215
v-
3b
2 205 ^
4
2 250
P-
15
2215
H-
26
2215
[>-
37
2 210 [K
5
2 240
[^
IÒ
2265
l^
27
2215
\^
3«
2195 IX
6
2215
\^
17
2215
iJ-
28
2215
v-
39
2185 [J.
7
2 240
[J-
18
2215
[^
29
2185
[J-
40
2 140 [J,
8
2 240
V-
19
2 230
'^
30
2 215
[^
41
2 140 [X
9
2225
v-
20
2195
[J-
31
2195
[>-
42
2125 [X
10
2250
[J-
21
2215
V'
32
2215
i^
43
2125 [X
II
2250
V-
22
2 240
[■>■
33
2 215
IJ-
44
2 125 [L
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON
71
Anche II (fig. 12, 2^ ligne)
Groupe
Groupe
Groupe
Groupe
(4 vd.)
(4 vd.)
(4 vd.)
(4 vd.)
N"
Longueur
16
Longueur
I 610 [j.
N"
31
Longueur
N»
46
Longueur
I
1615
[^
1605
V'
I 605 [j.
2
1625
IJ-
17
1615
{>-
32
I 610
\>-
47
I 610 !X
3
I 625
IJ-
18
1615
V-
33
I 610
V-
48
I 5S5 !J.
4
I 615
'^
19
I 610
[^
34
1580
V-
49
I 605 ^x
5
1625
IJ-
20
1615
[^
35
I 605
[>'
50
I 595 [J-
6
1615
IJ-
21
1615
[>-
36
1585
iJ-
51
1595 ^
7
1615
[■>■
22
1605
IJ-
37
I 605
V'
52
I ^^05 [J.
8
1615
IJ-
23
1595
[>-
3S
1595
v-
53
I 605 [X
9
I 610
ÎJ-
24
I 610
[^
39
1580
[X
54
I 595 V-
10
1615
V-
25
I 610
^
40
1605
[j.
55
I 610 [X
II
1615
IJ-
26
1605
V-
41
1595
[■>-
56
I 615 [X
12
I 610
v-
27
1605
v-
42
1585
[■>-
57
I 640 ^
13
I 610
[>•
28
1605
IJ-
43
1605
V-
58
I 650 [X
14
1615
[^
29
I 610
IJ-
44
1595
IJ-
59
I 665 ;j.
15
I 615
[^
30
I 610
IJ-
45
I 595
[^
60
I 665 '^j.
Anche III (fig. 13)
Groupe
Groupe
Groupe
Groupe
<3 vd.)
(3 vd.)
i'S vil.)
(3 vd.)
NO
Longueur
I 940 [x
N"
Longueur
NO
27
Longueur
39
Longueur
I
14
1940
V-
1930
V-
1905 ^j.
2
1940
IJ-
15
1930
[^
28
I 910
[>-
40
1925 '^
3
1940
IJ-
16
1930
■^
29
1905
V-
41
I 905 [X
4
1940
IJ-
17
1940
\>'
30
I915
IJ-
42
1940 tx
5
1930
IJ-
18
1925
V'
31
I 910
V'
43
1925 ^
G
1930
[^
19
1930
iJ-
32
T925
V-
44
I 940 iX
7
1940
IJ-
20
1930
[f-
33
I 910
[t-
45
I 940 [X
8
1925
IJ-
21
1930
V'
34
I 910
v-
46
I 940 [X
9
1940
IJ-
22
1925
[^
35
1895
[■>-
47
1965 [X
10
1940
IJ-
23
1930
[^
36
I915
[^
48
1975 V-
II
1925
[->■
24
1930
IJ-
37
1925
[^
49
I 975 iJ-
12
1940
[^
25
1930
[>-
38
I 905
[^
50
2 020 JJL
13
I 915
[J-
26
I 925
[^
72
E. SUDDARD
Anche IV (fig. 14)
Groupe
Groupe
Groupe
Groupe
i2 vd.)
i2 vd.)
(2 vii.)
(2 vdj
X»
Longueur
14
Longueu
[• Xo
27
Longueur
40
Longueur
I
I 755
'^•
I 815 11
1885
■^
I 880 '^
• 2
I 780
'^
15
I 815 -^
28
1855
'^
41
I 840 \i
3
I 780
'^•
16
1 850 jj
29
1850
[J-
42
I 860 '^
4
1735
[■>'
17
1855 l^
30
1855
■^'
43
I 865 iA
5
1780
[■>■
18
I 855 '^
31
i860
V'
44
I 880 [J.
6
1780
't>-
19
1 860 'jj
32
1855
[■>'
45
1 870 [L
7
1765
[j.
20
I 850 ;j
33
1850
•J,
46
I 850 '^
8
1765
V'
21
I 850 -^
34
I 840
V-
47
1855 -^
9
1765
V'
22
I 880 '-J
35
I 870
[J.
48
1895 ^
10
I 800
v-
23
I 870 '^
36
i860
\>-
49
1885 iX
II
1790
\J-
24
I 855 ^
37
i860
t^
50
1855 V-
12
I 755
V-
25
I 850 ;j
38
I 840
'^
51
1905 'jj.
13
I 780
[J.
26
I 880 'jj
39
1895
V-
52
I 915 V'
Les résultats ne diffèrent pas essentiellement de ceux que
donnent les diapasons à branches, quoique les chances d'erreur
dues à des causes multiples, et avant tout à l'irrégularité pro-
bable de la pression d'air, fussent plus grandes.
Ces dernières recherches ne font donc que confirmer nos
conclusions précédentes, — à savoir, d'une part, que la délimi-
tation exacte de petits groupes de vibrations (et, à plus forte rai-
son, d'une seule vibration) est difficile et peu sûre, vu la gros-
sièreté relative de nos procédés actuels d'inscription, et, d'autre
part, que la vitesse de déplacement de la surface d'inscription
est fort loin d'être constante dans les kymographes courants,
circonstance qui entraîne une foule de conséquences funestes
pour la précision des déterminations, sans compter l'énorme et
futile labeur qu'elle implique, avec l'inévitable corollaire d'un
temps précieux dépensé en pure perte.
À la première de ces objections il faudra remédier en cher-
chant de nouvelles méthodes d'inscription, permettant de trou-
ver plus facilement des points de repère sûrs. Il faudra, pour le
moins, disposer d'une surface d'inscription n'influant que peu
VARIATIONS CHRONOMÉTRIQUES DES ENREGISTREURS DU SON 73
par elle-même sur la netteté des tracés, et surtout trouver le moy-
en de rendre les plumes beaucoup plus fines.
Quant au second et principal reproche que nous adressons
aux appareils actuels, il cessera d'être mérité, dès que nous aurons
le courage d'exiger des constructeurs un travail sérieux dans les
parties essentielles du mécanisme. Nous nous laissons trop faci-
lement séduire par le fini extérieur, qui flatte l'œil, tout en coû-
tant fort peu de chose au fabficant, auquel nous nous fions en-
suite aveuglément pour ce qui concerne les éléments d'impor-
tance. En quoi nous avons tort, pour deux raisons. D'abord,
parce que les constructeurs ne savent généralement pas ce qui
est nécessaire; et, ensuite, parce que la plupart d'entre eux, se
plaçant au point de vue affaires, n'ont qu'un but : fabriquer à
bon compte, pour vendre très cher après. Je sais bien qu'il y
a également le côté du constructeur, qui peut parfois perdre
beaucoup de temps, dont il ne se trouve pas suffisamment rému-
néré, sans compter que la vente des appareils est assez restreinte
pour l'instant. Ce qui n'empêche que les conditions qu'on nous
fait pour des appareils, au fond très simples, dont les éléments
se trouvent dans l'industrie à des prix dérisoires, sont d'une fla-
grante impertinence.
Si les constructeurs nous exploitent aussi scandaleusement,
c'est parce que nous sommes des citoyens de Laputa, de simples
idéologues, dépourvus de tout sentiment de la réalité et de la
valeur commerciale. Ces bons apôtres, qui nous ruinent et bri-
sent notre essor ( — car, enfin, il y a des limites aux ressources
du laboratoire le mieux doté — ), ont raison de croire qu'en ven-
dant leurs médiocres mécaniques dix fois ce qu'elles valent ils
nous laissent battus et contents. En effet, cela nous flatte de
payer leurs prix de fantaisie : cela nous donne une haute idée de
notre importance ( — et aux autres, donc! — ) quand nous pen-
sons que nous employons des appareils se distinguant des vul-
gaires machines du commerce par leur coût excessif et leur ma-
thématique Précision'
Je termine en souhaitant que cette petite excursion dans
un domaine aride et ingrat puisse servir, d'une part, à mettre
en garde contre l'exploitation née de notre risible candeur, et.
Estudis fonètics lO
74
SUDDARD
d'autre part, contribuer à dissiper le léger snobisme qui s'y rat-
tache, — dangereux à plusieurs égards, et surtout parce qu'il
peut influer sur les résultats purement scientifiques, en atro-
phiant chez nous le sens critique d'où naît tout progrès.
E. SUDDARD
Alicante, mars-avril 1917.
L'articulació de la k i g mallorquines^
1, L'existència d'una modalitat palatal de k i g (ço és,
.(• i g) a Mallorca, ha estat assenyalada en termes generals pels
dialectòlegs,^ precisant-ne l'extensió geogràfica dintre del grup
dialectal balear,^ però sense donar-ne, per a nosaltres, una defi-
nició o descripció fisiològica ben concreta.
Per la que aporta Schädel'* sabem solament que la /.' i la g
són consonants mediopalatals explosives (sorda o sonora).
Referent a les circumstàncies en què ocorre el fenomen de la pa-
latalització, ço és, en què es pronuncia /.' i no /% (i podríem segura-
ment afegir í,^ i no ^j, diu el mateix autor^ que és davant de a,
e, e, i, a la inicial i també a l'interior i final de paraula.
2. Deixant de banda ço que esguarda a l'extensió de les
dites consonants, farem unes breus observacions sobre llur ar-
ticulació interpretant alguns palatogrames. Aquests foren na-
turalment obtinguts pel conegut procediment dels paladars
artificials,*' construïts amb els materials del nostre Laboratori
de Fonètica. Llur presentació gràfica està, en relació amb el
lector, com si aquest es trobés mirant les figures des del fons de
la boca.
1. Reproduïm aquest article publicat en el Butlletí de Dialectologia
Catalana (Barcelona, 1915, pàgs. 73 i ss.) per tal de tenir recollit en el pre-
sent volum d'EsTUDis fonètics tots els treballs de fonètica catalana que
s'han fet fins ara a base del nostre Laboratori.
2. Schädel : Mundartliches aus Mallorca (Halle, 1905), p. 35.
3. Alcover : Bolletí del Diccionari de la Llengua Catalana, t. IV,
p. 300.
4. Schädel : Manual de Fonètica catalana (Cöthen, 1908), p. 51.
5. Mundartliches, p. 35.
6. Cf. per exemple La Parole (1899), p, 483 s.
76
p. BARNILS
Les figures 7 1 8 corresponen a les figures 39 (GB), que re-
produïm del nostre treball Études de prononciations catalanes à
l'aide du palais artificiel^ per via d'aclaració.
3. Els exemples són els següents :
Fig. I. 1,2 cap hàp (Palma).
1 qui hi, 2 figa fige (Palma).
I qui [n, 2 pica piljc (Manacor).
I picava piknvç, 2 mica mílsç (Manacor).
, figa fí^^ç, 2 qui hi (Felanitx).
, qui ki, figa 2 fti(ç (Petra) .
I Ouim kím, 2 guipa í^ípi', 3 camp kam, 4 cup kúp,
5 venc bçíi i béíik (Sant Bartomeu- Vich).
8. Com a la fig. 7 (Centelles).
»
2.
»
3-
»
4-
»
5-
»
6.
»
7-
Fig. I
I l'ép- — 2 hip. (Palma)
Fig. 2
I la
li —
2 ftf^ç. (Palma)
4. Els exemples procedents de Palma (figs, i i 2) i del ma-
teix individu fan l'efecte de reflectir el màxim de palatalització
de la consonant. És efectivament aquí on es presenta més ho-
mogènia i més contínua la secció del paladar tocada per la llengua.
Això pot afirmar-se particularment de la fig. 2, on fins la natu-
ralesa d'articulació de les dues consonants k i g s'adiu relati-
vament amb el traçat. La diferència entre elles, ací de més,
allà de menys, podria ésser, en principi, reportable a llur dife-
rència fònica, cosa que caldria observar amb mijor nombre
d'exemples.- Resulta, però, notable l'observació que acabem de
1. Revue de Phonétique, t. II, p. 50 s.
2. Comp. Reviie de Phonétique, t. II, p. 63 s.
l'articulació de la k i g mallorquines
77
fer, i és llàstima que no disposem d'un exemple paral•lel <^'(í^ per
a encarar-lo amb la fig. i. Concretant-nos ara a aquesta, ha-
vem de fer constar expressament que els dos nombres es refe-
reixen a dos tipus extrems dels resultats obtinguts en les nostres
experiències. I això suscita una multitud de consideracions
sobre la naturalesa de les consonants que estudiem en relació
amb les vocals que tenen veïnes dintre de paraula (v. § ii). L'ar-
ticulació de la /.• en hjp no posseeix, doncs, una zona precisa
sinó que pot tenir lloc en qualsevol punt de l'extensió de la volta
palatal fins a la regió dels incisius aproximadament.
5. No és així, en canvi, per als exemples /./, fíaç, de la
fig. 2; car, per bé que aparegui també aquí innegable una pala-
talització de les consonants, el seu caràcter difereix prou de la
que constatem per a l'exemple hïp. L'articulació palatal de
les consonants té per característica, a la fig. 2, l'avançament de
la mitja part posterior de la llengua vers el paladar, i un movi-
ment lateral articulador de tota la llengua un xic pronunciat.
Però una tancadura completa, com en la variant 2 de la fig. i,
no ens la revelen les experiències. Cal tenir present, encara,
que no tota la zona de paladar tocada per la llengua, a la fig. 2,
és atribuïble a l'articulació de les consonants. Una bona part
caldria restar-ne indubtablement si a les dites experiències po-
guéssim sobreposar la pronunciació d'exemples com pi, mi, fi,
o altres de semblants, en els quals es reconegués el traçat corres-
ponent a la vocal i, que en H, fígç, apareix sumat al de la /.' i al
de la o-.
Fig. 4
I H. — 2 píkç. (^ilanacor) i pikàvç. — 2 mûç. (Manacor)
78 p. BARNILS
6. Els exemples procedents de Manacor (figs. 3 i 4) i deguts
també a un mateix subjecte, ens fan conèixer una nova variant
d'articulació palatal de la J; (de la ^»^ no en tenim de moment cap
exemple dintre la col•lecció), i ens il•lustren sobre el fenomen que
estem comentant. Descartem de moment l'exemple kí (fig. 3 :),
que ens mostra amb una certa precisió solament una part de ço
que anotàvem per al mateix exemple de la fig. 2 : l'acostament
de la mitja part posterior de la llengua al paladar (comp. § 5).
Quant a l'exemple píkç (fig. 3 2), si bé manca de la particularitat
de Icï suara esmentada, posseeix en canvi un major grau d'arti-
culació lateral extrema corresponent a la part anterior de la llen-
gua (comp. fig. 21,2) que, com pot deduir-se, tendeix a l'obs-
trucció del corrent d'aire; obstrucció que si no esdevé més definida
és probablement degut a la posició de la consonant formant part
de síl•laba àtona i al caràcter consegüent de la vocal en el dia-
lecte (v. § 11).
7. La raó que acabem d'indicar per explicar la no obstruc-
ció més definida del corrent d'aire a la part anterior de la boca,
ens és confirmada pels exemples de la fig. 4. Basta comparar
l'extensió de la taca sombrejada de l'exemple i pihàve amb la
de l'exemple 2 'yníL• per notar una bona diferència. I aquesta
no pot atribuir-se a una mera casualitat, car el màxim d'exten-
sió longitudinal i d'amplada correspon també aquí a la k en
síl•laba tònica, i el mínim a la k en síl•laba àtona.
Llavors s'ocorre preguntar (i això no podem decidir-ho ara
amb la sola ajuda del paladar artificial^), en què concorden i en
què divergeixen les articulacions de la /.' en pihwe (fig. 4 i) i en
hàp (fig. I 2). La qüestió, que podria semblar mancada de fona-
ment, esdevé comprensible si es té en compte la possibilitat
d'una obstrucció completa del canal bucal, mal fos solament
en el punt extrem de l'exemple , (fig. 4). La forma del perfil
de la llengua seria evidentment aquí de primera importància
per deixar establert ço que de moment no pot ésser altra cosa
I . No havem pogut provar encara el procediment plastogràfic
imaginat per E. A. Meyer (Untersuchungen über die Lautbildung, Marburg,
191 1), i estudiat pràcticament per J. Chlumsky (Revue de Phonétique,
t. Ill, p. 167 s.)
l'articulació de la k i g mallorquines
79
que una conjectura : la distància entre la part dorsal mitjana
de la llengua respecte del paladar en el moment de l'articulació.
La comprovant d'aquest extrem val, en el nostre cas concret,
solament per a l'exemple pikàvç, car en el de hàp, aduït per com-
paració, és evident que la distància de què parlem no existeix.
No obstant, fins davant d'aquestes consideracions, no es pot
oblidar que la configuració del paladar natural pot ésser diferent
en els subjectes en el sentit de tenir una part còncava més pro-
nunciada l'un que l'altre, cosa que explicaria en part les diferèn-
cies que es noten en la part sombrejada de l'articulació. Així,
en el cas de pikàvç, per a la producció de la /,-, la part anterior
de la llengua articularia contra el paladar fins a obstruir, o poc
menys, el corrent d'aire, mentre que la part posterior, per la
seva banda, arribaria o no a tocar el paladar. Almenys jut-
jant per ço que ens diu el palatograma, no pot decidir-se el fet
d'una manera incontestable, per bé que, traient a comparació
l'exemple 2 de la mateixa fig. 4, amb la línia de creuetes ocupant
inclinada una secció extrema del paladar, podem creure també
en una oclusió postpalatal de la consonant; en el qual cas tin-
dríem una consonant d'articulació oclusiva doble i simultània
produïda pel mateix orgue, que mereixerà la pena d'ésser defi-
nitivament comprovada en posteriors investigacions.
Fig. 5
¥\s. G
I /?>!'. — 2 /.■/. (Felanitx)
I kí. — 2 füj[ç. (Petra)
8. Quant a la fig. 5 (procedència : Felanitx), constatem
solament una analogia, encara que llunyana, amb els mateixos
exemples de la fig. 2. La zona d'articulació posterior de la
llengua sobrepassa també en la primera, no en tanta de manera
8o
p. BARNILS
com en la segona, la línia extrema del paladar artificial, i, com
en aquesta, notem també parcialment en la fig. 5 una tendèn-
cia d'articulació anterior (exemple 2)- Tenim, doncs, també aquí
una consonant palatalitzada o palatal (v. § 11), d'un grau, però,
menys accentuat que en les figures interpretades fins ara.
9. El cas de les consonants k, g, en kí, fíge (fig. 6), ens re-
vela un caràcter totalment diferent dels altres que havem co-
mentat. L'experiència ha estat feta amb un individu natural
de Petra, localitat on la ^ i la ^ no es palatalitzen. El traçat ens
confirma la constatació dels dialectòlegs. Si de la regió del pa-
ladar tocada per la llengua en considerem treta una part pru-
dencial corresponent a l'articulació de la vocal tònica í (cf. § 5),
la resta serà ben poca, tal vegada nul•la. L'objecció que podria
fer-se a la suposició, basada en la diferència d'articulació repre-
sentada per les línies 1 o 2, no tindria pròpiament força de tal,
car podria ésser deguda a una diferència d'articulació de la ma-
teixa vocal / en posicions diverses en els dos exemples. Per
altra part, l'ésser precisament l'exemple i kí el que, a més de tenir
major grau d'articulació contra els costats del paladar, té també
més marcada la tendència a una articulació postpalatal no visi-
ble en la figura, confirma una vegada més el fet d'una palatalit-
zació de la consonant (§ 10), efecte de la influència de la vocal i'
Fig- 7
Fi.s. S
3*5 s-yi,
I lyím. — 2 gípç. — 3
— 4 kúp. — 5 hçíi.
im.
5 r
I l;ím. — 2 gípç.
5 béíi, hén pa.
10. Comparem finalment els sombre jats de les figures 7
i 8, exemples procedents de varietats dialectals (català oriental)
l'articulació de la k i g mallorquines 8i
no sospitoses de posseir el sò /,-, i reproduïm traduït el comen-
tari que hi fèiem quan les publicàrem per primera vegada: *
«Ço que ressurt dels traçats, al primer cop d'ull, és l'avançament,
vers el paladar, de les consonants quan van precedides de la vocal
anterior extrema. Aquest avançament és més considerable en
l'individu G que en l'individu B. En l'un i en l'altre veiem
també la gutural explosiva sonora (exemple 2) que queda més
endarrera que la sorda (exemple i), com ja s'ha constatat altres
vegades. Per a la /^ seguida de a i u (exemples 3 i 4), solament
G ens dóna resultats, mentre que la llengua de B no arriba al
paladar dur...» La mancança d'experiències de ku- per al ma-
llorquí no ens permet establir paral•lelismes. Ara, en ço que
afecta l'avançament de la llengua vers el paladar de la conso-
nant precedida de i, ja havem fet notar expressament, en el
curs d'aquest estudi, el mateix fenomen per al mallorquí.
II. Resumim ara les observacions fetes sobre els palato-
grames, i precisem les ensenyances que se n desprenen. Els par-
lars de Palma, Manacor i Felanitx i (podem suposar el mateix
dels altres pobles que tenen el mateix fenomen [v. § i]), posseei-
xen una articulació palatal d'intensitat major o menor segons
correspongui a la consonant formant part de síl•laba tònica o
àtona (§ 6); i aquesta diferència d'intensitat és encara més nota-
ble segons es tracti de la vocal a o de la vocal í o ç. I aquí
hem de distingir d'una manera expressa entre ço que entenem
per consonant palatal i ço que entenem per consonant palatalit-
zada.
La consonant palatal és la que té una articulació palatal
d'una manera essencial i pròpia, la qual articulació té com a
domini la major part d'extensió de la volta palatina; mentre
que la consonant palatalitzada arriba solament a articular con-
tra una part de la regió palatal extrema, i això encara per in-
fluència de la vocal següent.
Així, doncs, creiem que la .k mallorquina davant de a en po-
sició tònica és una consonant netament palatal, o mediopalatal
I. Revue de Phonétique, t. II, p. 6-
Estudis fonètics
p. BARNILS
si es vol, corn diu B. Schädel;^ mentre que davant de les altres
vocals és una k palatalitzada. Fins a quin punt aquesta pala-
talització és més o menys marcada, segons la naturalesa de
les vocals, manca determinar-ho d'una manera precisa.
P. Barn ILS
I. Manual de fonf.üca calaíana, p. 51.
Découvertes récentes dans le domaine de l'orthoépie française
A la longue liste d'ouvrages s'occupant de l'orthoépie du
français, qui ont été publiés depuis l'ancien traité de Lesaint
jusqu'à nos jours, est venue s'ajouter, dans ces dernières années,
et à la suite des deux livres capitaux que sont les Sons de M. Pas-
sy et le Précis de l'Abbé Rousselot, une foule de manuels
d'ordre divers, tantôt sonunaires et empiriques, tantôt plus dé-
taillés et à prétentions plus scientifiques. C'est ainsi qu'il a
paru, pour n'en citer que quelques-uns parmi les plus récents : en
Angleterre, des livres tels que les First Principles de MM. Saillens
& Holme et l'Introduction du Prof. Nicholson; aux États-Unis,
la French Pronunciation de J. Geddes Jr.; en France même,
l'ouvrage de M. Martinon Comment on prononce le français et,
tout dernièrement, le Traité pratique de Pro nomiation française
du Prof'. Grammont. Toutes ces publications contiennent de
bonnes choses, — parfois quelque petite trouvaille dont on cher-
cherait en vain ailleurs l'énoncé, — mais il n'y en a qu'une qu'on
puisse considérer comme faisant époque dans l'histoire biblio-
graphique de la matière : c'est celle que nous venons de nommer
en dernier lieu.
Publié, il y a quelques mois, chez Delagrave, le petit volume
du Prof": Grammont cache, sous des dehors d'une modestie pres-
que excessive, des trésors de science et d'originalité. C'est une
mine inépuisable d'observations fines et justes, telles que l'auteur
était peut-être seul capable d'en faire. Mais ce n'est pas par ses
longues et précieuses listes d'exemples inédits que le traité du
Prof": Grammont prend une valeur si extraçrdinaire. Celles-ci
étaient déjà assez nourries, quoique fort différentes, dans le ma-
nuel, utile à ce point vue, malgré son caractère empirique, de
84 E. SUDDARD
M. Martinen; ce qui distingue véritablement le livre du Prof': Gram-
mont de tous ses prédécesseurs, ce sont les aperçus absolument
nouveaux d'ordre général qui y abondent, la mise en lumière de
principes d'une portée universelle, la réduction à des règles cer-
taines de grand nombre de phénomènes déconcertants, la coordi-
nation de faits apparemment indépendants, — en un mot, la
codification des lois de l'orthoépie française.
Ceci suffit pour faire comprendre que nous nous trouvons
en présence de l'œuvre capitale dans son domaine, et ceux qui
ont suivi le docte enseignement de l'éminent maître de Montpel-
lier ne s'en étonneront pas. Après tant de publications de valeur
sur des questions très diverses de linguistique historique, M. Gram-
mont nous a donné deux ouvrages consacrés aux plus passion-
nants problèmes de la langue française dans son état actuel.^
Le premier, son livre monumental sur le vers français, fournissait
une base théorique, qui jusque-là avait manqué, à l'art de la
versification; le second, qui seul nous occupe en ce moment,
dévoile, pour la première fois, les secrets architectoniques de la
langue parlée à Paris de nos jours, et nous fait apprécier la symétrie
et l'harmonie dans le style des grands prosateurs français. Il y a là
une œuvre discrètement patriotique, qui, respectée dans tous les
pays, peut légitimement faire l'objet d'une étude technique dans
un recueil strictement scientifique comme les Estudis fonètics.
Avant d'aborder l'analyse des principaux chapitres dont se
compose ce volume génial, nous dirons un mot de la forme ma-
térielle sous laquelle les éditeurs le présentent. Ce qui frappe
d'emblée est son petit format et son bon marché presque déri-
soire. Il y a là une surprise. Sans doute édite-t-on parfois à
l'étranger, dans quelque série de manuels de vulgarisation, des
livres réellement hors ligne, mais en France ce n'est guère l'usage,
et nous avouons avoir l'esprit à peine assez démocratisé pour
goûter beaucoup cette innovation. Comment prendre au sérieux
un livre scientifique qui coûte cinquante sous? Pour ma part,
je voudrais voir les grandes découvertes dans chaque domaine
présentées sous une forme qui attirât l'attention de tous sur leur
I. Nous ne tenons pas compte ici du fait que la versification fran-
çaise est un peu archaïque.
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 85
importance. Je ne conçois guère Christophe Colomb revenant en
Espagne avec une carte du Nouveau Monde grande comme un
menu de gargote, ou un de ces ilHsibles petits horaires manuscrits
qui, à la Sorbonne, font l'étonnement et le désespoir des étrangers.
En tout cas, il y a lieu de poser la question suivante : la valeur ex-
ceptionnelle, unique, de cet ouvrage n'échappera-t-elle pas à
presque tous, du fait de son mode de présentation? Le style
même du livre, dénué de tout pédantisme technique, renforce
cette impression cf élémentaire que crée tout d'abord le format.
Mais qu'on y prenne bien garde : ce livre n'est pas du tout élémen-
taire; c'est, au contraire, ce qu'on a fait de plus poussé dans ce
domaine; et s'il convient, par la simplicité de l'exposition, aux
débutants, il n'en est pas moins vrai qu'il s'y trouve soulevés, et
en partie résolus, les problèmes les plus ardus du langage, de sorte
que ce sera en même temps le livre de chevet du spécialiste le
plus savant. — L'impression est bonne, le papier exceptionnel
pour une librairie classique parisienne : ce n'est heureusement
pas un Hachette à 3.50. Les figures, d'une exécution technique
un peu primitive, suffisent, en général, pour le but de l'auteur,
qui ne leur fait jouer, la pluplart du temps, qu'un rôle insignifiant.
Enfin, il est possible d'acheter le volume, soit broché, à l'ancienne
manière, soit (pour 50 c. de plus) relié — dans un goût un peu
discutable, à vrai dire.
Le Traité se divise en deux parties, dont la première est con-
sacrée aux phonèmes isolés, la seconde aux sons du langage ré-
unis en mots et en phrases. Nous ne nous arrêterons pas longue-
ment sur la ii'e partie, car, malgré un certain nombre d'obser-
vations neuves et précises, surtout en ce qui concerne la position
exacte qu'occupent les organes extérieurs dans la production de
chaque phonème, on peut dire en gros que les faits dont il y est
question étaient déjà connus et avaient fait l'objet de nombreuses
études antérieures. C'est dans la 2^ partie que réside la véri-
table originalité du volume.
Après des avant -propos intéressants, où il est fait allusion
au problème si attrayant que l'auteur désigne sous le nom à'har-
monisaiion vocalique, vient l'étude des voyelles et de leurs arti-
culations caractéristiques en français, et c'est ici que commence
l'embarras du critique.
86
E. SUDDARD
En présence d'une faculté d'observation aussi fine et aussi
sûre que celle de M. Grammont, on hésite, comme devant l'œuvre
de tout grand savant et de tout grand artiste, à émettre un avis
quelconque pouvant impliquer un doute sur la justesse de son
interprétation. Que sommes-nous, pauvres petits chroniqueurs,
pour oser soulever une objection, si timide soit-elle, en présence
des prodiges d'un Goya, d'un Berlioz, d'un Darwin, d'un Helm-
holtz? Et c'est cependant de la critique que naît le progrès (et
malheureusement mainte aberration aussi) En matière d'art
surtout, le critique ne saurait se montrer trop circonspect, mais,
lorsqu'il s'agit de science, il peut se permettre, semble-t-il, d'être
un peu moins réservé. C'est ainsi qu'il osera mettre en doute
certaines théories de Helmholtz, d'autant plus qu'elles ont «viei-
lli»,... et pourtant c'était un grand bonhomme! Bref, avec cette
digression nous voulons en venir à ceci. M. Grammont, qui est
cependant plutôt de l'école dite de phonétique expérimentale, a
cru bon d'adopter, pour les voyelles françaises, une classification
se rapprochant de celle de M. Passy, qui, comme on sait, ne re-
connaît guère que les deux séries ouvertes et fermées, tandis que
l'Abbé Rousselot note une troisième série de voyelles dites moyen-
nes. Ayant débuté dans l'école de M. Passy, mais convertis à
la manière de voir de l'Abbé Rousselot, il se conçoit que nous
restions un peu perplexes. Peut-être vaut-il mieux, dans un livre
destiné avant tout aux étrangers, ne pas chercher trop de distinc-
tions subtiles, et se contenter d'une classification aussi simple que
possible; mais, par contre, il y a beaucoup d'exemples qu'on
n'arrive guère à faire entrer dans l'une ou l'autre catégorie sans
altérer quelque peu la réalité, ou ce qui nous paraît telle.
A côté des voyelles, M. Grammont traite des semi-voyelles,
puis des consonnes, et à chaque page se trouve, outre des listes
de mots typiques, fort utiles par leur étendue et leur variété, une
foule de remarques clairvoyantes et de préceptes pratiques pour
la correction des défauts les plus fréquents. M. Grammont est
admirablement placé pour ce genre d'observations, son long
contact avec les étrangers qui viennent de toutes les parties du
monde, pour suivre les Cours spéciaux que l'Université de Mont-
pellier leur réserve et qu'il dirige depuis bon nombre d'années,
lui ayant fourni l'occasion de faire toutes les constatations et
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 87
expériences imaginables sur des individus appartenant aux na-
tionalités les plus diverses. Nous nous contenterons ici de signa-
ler, parmi beaucoup de choses intéressantes, son ingénieuse
théorie des chuintantes françaises, avec leur triple résonateur.
La première partie se termine par un chapitre sur les fina-
les consonàntiques, qui contient des listes bien précieuses, malgré
quelques points discutables. Il est certain, par exemple, qu'on
trouvera difficilement un Parisien prononçant : le vingT mai;
et l'on n'est vraiment guère libre, si l'on veut se conformer à
l'usage parisien, d'opter entre : il y en a vin{gt) et ily en a vingT.
Ces finales se prononcent dans l'Est, et elles ont laissé dans la
mémoire auditive de l'auteur une trace si profonde qu'il croit les
avoir entendues à Paris aussi. .Alais ceci n'est qu'un détail. Il
n'est personne qui puisse se vanter de posséder une objectivité
absolue. Par contre, combien sont instructives les nombreuses
comparaisons, qui se retrouvent, du reste, à bien d'autres endroits
du livre, entre la prononciation du Nord et celle du Midi, et qui
souvent, pour celui qui connaît Vorthoépie des Méridionaux, font
rire à leurs dépens. Dans le Midi, remarque M. Grammont, on
dit, pour cuillère : ciiiyé, cuyé, cueille: et même on change le genre:
un cueille! Et Vs final prononcé, qui produit, sur l'oreille septen-
trionale, un effet si piquant : gensse, moinsse, abusse, jusse, avisse,
le pain bisse, c'est bien pisse!
1 Nous arrivons maintenant à la seconde partie du li\-re, qui,
ainsi que nous l'avons déjà dit, lui confère presque toute son
] extraordinaire valeur scientifique. L'auteur y traite de Te caduc,
des groupes de mots, des liaisons, de l'accent d'insistance, prélude!
^ ce dernier, de plusieurs chapitres consécutifs se rapportant à tout
r ce qui concerne la musique de la phrase. Chacune de ses matières
présente un intérêt particulier, qui sera diversement apprécié
selon les besoins et les goûts du lecteur. L'étranger s'attachera
volontiers à étudier le chapitre sur les liaisons; le curieux de psy-
chologie linguistique trouvera de quoi le réjouir dans les pages
sur les groupes sémantiques. Ne pouvant tout analyser, nous
ne nous occuperons ici que de I'e caduc et de la musique de la
phrase, questions distinctes, quoique toutes deux importantes
pour la connaissance de la structure intime de la langue parlée.
Le chapitre sur l'r. caduc n'est pas absolument neuf, l'auteur
E. SUDDARD
ayant déjà posé les principes qui s'y trouvent développés dans
une contribution au Tome VIII des Mémoires de la Société de Lin-
guistique (juin 1891). Publiée ainsi dans un recueil scientifique
peu accessible au gi-and public, cette prestigieuse théorie en est
naturellement restée à peu près inconnue, mais elle était trop
manifestement souveraine pour ne pas susciter de mesquines
jalousies parmi les petits professeurs de grammaire et de diction
qui, sans comprendre goutte à la phonétique, ont néanmoins cher-
ché à profiter de sa vogue croissante pour inonder le marché de
leurs petites méthodes de charlatans. Chacun de ces petits maî-
tres d'école couvait dans la nuit son petit système de taupe; tout-
à-coup éclatait le Fiat lux, et une lumière aveuglante inondait le
domaine obscur qu'ils croyaient à eux : aux infortunées taupes alors
de se sauver vers l'ombre souterraine, où depuis elles ont travaillé
à faire crouler la structure hardie qui, pur concept de science dés-
intéressée, s'érigeait dans un autre but que d'exploiter l'étranger.
Résultat total : la fameuse loi des trois consonnes reste, à l'heure
qu'il est, aussi inébranlable, pour le fond, que le jour de sa dé-
couverte il y a un quart de siècle. On pourra lui faire subir quel-
ques atténuations, y apporter quelques restrictions, selon les cas
très divers auxquels elle s'applique, et selon aussi l'appréciation et
le caprice individuels; on pourra même tenter de la formuler au-
trement, en se plaçant à des points de vue nouveaux, mais dans ses
traits essentiels elle restera vrai, parce qu'elle repose sur des faits
physiologiques et psychologiques assurés.
La loi des trois consonnes se déduit de l'observation que \'e
caduc (vulgairement dit muet) ne se prononce, en général, que
lorsqu'il est nécessaire pour éviter la rencontre de trois consonnes.
Autrement dit, dans la prononciation du Nord Ve inaccentué s'éli-
mine autant que possible, ce qui allège singulièrement la phrase,
et lui donne une grande élégance, qui fait complètement défaut
dans le parler du Midi. Quand le Parisien ne laisse pas tomber Ve
inaccentué, c'est généralement parce qu'il s'en trouve empêché
par des difficultés articulatoires. Dans une phrase comme : il
tomB(e) T>e Temps à autre, il serait incommode de prononcer b d t
consécutivement, sans au moins une voyelle de repos entre l'une
ou l'autre paire de consonnes. Cette voyelle se place entre la
deuxième et la troisième consonne, le besoin ne s'en faisant pas
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 89
sentir plus tôt, ainsi qu'on peut conclure des exemples où il n'y a
rencontre que de deux consonnes consécutives, cas où Ve disparaît
régulièrement : la Y(e)iite, il l'a ](e)Té, on ^(e) veut pas, etc.
Cette particularité du maintien de Ve à partir du moment seule-
ment où le besoin réel s'en fait sentir se remarque encore mieux
dans les phrases qui contiennent une suite ú.'e inaccentués : qu'est-
c(e) Que ](e) Te disais?
Tel est le principe général, mais il y a mainte circonstance où
la règle ne s'applique pas intégralement, et c'est dans la détermi-
nation précise et la classification des divers cas qui peuvent se
présenter que toute la perspicacité et l'ingéniosité de l'auteur se
manifestent. Ayant remarqué que des groupes de monosyllabes
extrêmement usuels, tels que je isi(e), Que j(e), etc., ne se désagré-
geaient jamais, quelle que fût leur position dans la phrase, M. Gram-
mont leur a donné l'expressive dénomination de groupes figés.
D'autres groupes sont figés en sens inverse; il perdent leur premier
e — exemple : c(e) Que.
M. Grammont consacre une page à part à l's interconsonanti-
que, et c'est peut-être la plus intéressante de toutes, car l's fait
exception à la règle, en ce sens qu'il n'est nullement difficile à
prononcer entre deux autres consonnes; autrement dit, l's n'est
pas une consonne comme une autre : elle a, dit M. Grammont,
une nature spéciale, — c'est une sistante : tu ^(e) s(e)Ras, mieux
Qu(e) c(e)La, onys(e) s(e) uoque pas, accepter L(e) s(e)cours, etc.
Ce qui est particulièrement piquant est le traitement de deux s
consécutifs :des hommes qui se soucient peu de l'opinion, des gens
qui Se scandalisent pour rien. Dans le parler négligé d'une con-
versation intime, on escamotera ces e inaccentués, tandis qu'on
les prononcera en s 'adressant à un auditoire.
L'auteur termine le chapitre par une allusion à la nécessité
de prononcer tous les e inaccentués à l'intérieur d'un vers, étant
donné le caractère syllabique de la versification française. On
ne saurait trop approuver cette manière de voir, et la recommander
à l'attention de quelques pensionnaires de la Comédie Française
qui paraissent peu se douter que les vers et la prose font deux.
Il est évident que cet exposé par trop rapide de la théorie de
M. Grammont passe sous silence une bonne partie de ses points
les plus originaux : elle ne peut servir qu'à éveiller la curio-
E?tudi5 fonètics ■'■-
QO E. SUDDARD
site du lecteur qui ne la connaît pas encore et que nous renvo5^ons
au chapitre en question, certains qu'il y trouvera plaisir et profit.
Nous arrivons maintenant au dernier quart du livre, qui traite
des divers problèmes touchant à la musique de la phrase. Nous
nous y arrêterons plus longuement, parce que, tout entier inédit
et original, il donne sa principale valeur au volume et justifie le
titre de la présente étude.
J'entends grommeler : «Tiès joli tout cela, mais les Estudis
Fonètics devraient s'occuper de phonétique expérimentale et
non de simple phonétique descriptive.» — • «Minute, cher lecteur
mécontent; nous allons satisfaire vos exigences : c'est justement
de phonétique expérimentale qu'il va être question.» En effet,
toute cette section du livre n'est que phonétique expérimentale,
ne repose que sur des expériences innombrables au kymographe,
dont l'auteur nous donne les résultats sous une forme succinte et
facilement saisissable. «Ferait pas mal de montrer ses tracés,
s'il y a trouvé des choses si pharamineuses.» — «C'est vrai, mais
vous oubliez, ami implacable, que c'est un manuel pratique, à
l'usage de la foule, qui sait à peine que V expérimentale existe, et
que ce manuel est publié par une librairie classique, qui travaille
pour gagner les gros sous, et non pour contenter les appétits de
luxe scientifique de l'amateur expérimentaliste.» — «Eh! qu'im-
portent les gros sous des éditeurs? On ne jette pas ses perles à la
populace!» — «Parfaitement; nous sommes tout-à-fait d'accord:
c'est justement ce que je disais au début, en parlant du mode de
présentation. Mais, que voulez-vous? il faut se résigner à prendre
les choses comme elles sont : éditeurs et auteur se sont entendus
pour faire économiquement, et l'on doit s'estimer heureux d'avoir
des documents aussi précieux, même sous cette forme presque
indigente.»
Nous ne reproduirons pas ici les lignes ondulées ou brisées qui
sont censées résumer schématiquement les résultats obtenus par
l'auteur, à la suite de longues recherches micrométriques. Elles
ne nous satisfont pas complètement en tant qu'exécution technique,
et nous redouterions aussi de voir les Estudis fonètics mis à
l'amende par les éditeurs-propriétaires, car nous n'avons pas oublié
qu'une autre maison d'édition parisienne nous a autrefois demandé
une petite gratification ( — oh! une bagatelle : elle réduisait gé-
I
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE L ORTHOEPIE FRANÇAISE CJl
néreusement ses prétentions à cinq cents francs, pour nous faire
plaisir — ), lorsque nous avons voulu citer, dans l'édition anglaise
•d'un traité didactique français, quatre mesures quelconques
de Carmen. Si cette brave fille avait su, sans doute serait-elle
venue à notre secours avec sa navaja : c'est à peine si le vol est
mieux organisé dans sa sauvage Andalousie.
Examinons maintenant de plus près le cha})itre intitulé
L'accent d'insistance, qui sert d'introduction à l'étude de la musique
de la phrase.
M. Grammont commence par étudier l'accentuation norma-
le d'un mot de quatre syllabes : c'est l'adjectif épouvantable qui
lui sert d'exemple. Prononcé sans relief dans l'intérieur d'une
phrase, il présente les caractères suivants, que nous traduisons
on notation musicale, afin de les rendre plus sensibles.^
/■
é - pou-van - tabl(c)
Soit dit ici que nous croyons devoir décliner toute responsa-
bilité concernant les calculs de l'auteur. Nous avons démontré
ailleurs que les kymographes même relativement bons ont un
mouvement si peu constant que l'on n'est jamais à l'abri avec
eux, même en prenant les mesures les plus rigoureuses et les plus
consciencieuses, d'erreurs d'un ordre nullement secondaire, mais,
au contraire, tellement considérables qu'elles peuvent, dans
certains cas, à elles seules suffire pour infirmer presque totale-
ment la théorie en apparence la mieux assise. Ainsi que nous
avons eu tout dernièrement l'occasion de le faire remarquer à no-
tre ami le Dr. T. Navarro Tomas, le distingué directeur du Labora-
I. Il reste bien entendu que cette notation ne correspond pas stric-
tement à la réalité, pour diverses raisons trop connues du phonéticien
expérimental pour qu'il soit besoin d'y insister ici. Par contre, elle pré-
sente quelques avantages, dont le musicien s'apercevra immédiatement,
sur les lignes schématiques, bien cju'à vrai dire celles-ci puissent peut-être
mieux convenir aux ignorances du grand public, sans compter qu'elles ont
le mérite de représenter plus graphiquement la gradation dans la montée
et la chute de la voix, dont la courbe restera cependant assez hypothétique,
tant que nous ne posséderons pas les données d'appareils à marche régulière.
E. SUDDARD
toire de Phonétique du Centro de Estudiós Históricos de Madrid,
alors qu'il voulait bien nous faire une intéressante démonstration
de l'étude, au moyen de l'ingénieux appareil à courbe logarithmique
de Meyer, de l'intonation en castillan, toute conclusion basée sur
les données d'un kymographe à vitesse changeante (comme l'ont
tous ceux que j'ai examinés jusqu'ici) est forcément plus que sus-
pecte. Et il ne s'agit nullement d'écarts négligeables, mais bien
d'intervalles de l'ordre d'une tierce, si ce n'est davantage, de sorte
que ce qui paraît une montée appréciable peut en réalité être une
baisse non moins considérable. Dans ces conditions, nous devons
carrément reconnaître que tous les calculs de M. Grammont
peuvent — en mettant les choses au pis — être inexacts au point
de compromettre gravement toute sa théorie. Et néanmoins,
— c'est-à-dire, quoique persuadés que les figures que nous donnons
ici, et que nous avons établies de notre mieux d'après les indica-
tions de l'auteur, ne correspondent que de fort loin à la réalité, qui
peut même parfois être tout autre, — nous avons la conviction,
comme l'avait M. Navarro au sujet du fin parler de l'exquise
capitale d'Espagne, qu'il y a un fond de vérité dans les données
de l'appareil. Donc, nous acceptons provisoirement les résultats
du kymographe, lorsqu'ils sont à peu près d'accord avec notre
sentiment auditif et psychologique, et ne lui refusons notre con-
fiance que dans les cas où il y a divergence manifeste entre ses
dires et notre instinct mélodique. Aux adversaires de l'expéri-
mentale de ricaner maintenant. Triste méthode que celle qui
inspire une telle méfiance à ses adeptes! En effet, messieurs,
mais il n'en sera pas toujours ainsi; quand nous aurons des con-
structeurs sérieux, ce sera à notre tour de rire, car les possibili-
tés de vos méthodes sont épuisées, tandis que l'avenir est à
nous.
Après cette digression, où nous a entraînés la nécessité de
faire des réserves indispensables, revenons à l'exemple de M. Gram-
mont, en ajoutant que, ses mesures fussent-elles totalement
erronées, il n'en serait pas moins vrai qu'il nous aurait indiqué le
bon chemin à suivre, en essayant de démêler les rôles des divers
facteurs qui constituent l'expression dans le mot et la phrase.
Reprenons ce mot épouvantable et, avec M. Grammont, examinons-
le énoncé dans des conditions différentes, c. à. d. non plus avec
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 93
calme et sans relief, mais avec émotion et emphase. Il subira
alors une modification mélodique du genre que voici;
>' r
/■
i^T-if^^ i r—
—0 —
— t —
-i—-_
é - poil - van - tabl(e)
M. Grammont constate un phénomène intéressant qu'on
dénote difficilement au moyen de l'écriture musicale : c'est l'allon-
gement très sensible de la consonne de l'insistante, comme il appelle
la syllabe mise en relief. Dans l'exemple ci-dessus, la longueur
du p, d'après les calculs de M. Grammont — qui sont certaine-
ment justes en ce qui concerne la durée, est plus que doublée, par
rapport au p du même mot prononcé sans intention particulière.
L'auteur cite ensuite des phrases typiques où l'insistante est
très marquée, telles que :
Cest SI amusant de jouer!
Mais TAis-toi donc!
Quel BEAU livre!
Ici les mots appuyés ne sont pas ceux qui terminent ce que
M. Grammont appelle l'élément rythmique. Le plus souvent, dit
l'auteur, il n'en est pas ainsi : le mot le plus important est généra-
lement celui qui vient en dernier, et alors, s'il apparaît un accent'
d'insistance, c'est ce mot qui le porte. La question est de savoir
quelle syllabe du mot sera l'insistante. Règle générale, c'est la
première syllabe commençant par une consonne :
Cest épouvantable!
Cest 'Rf.pugnant!
Cest un asSAssin!
Ce n'est qu'un Misérable!
Mais, si le mot constitue à lui seul tout l'élément r^i;hmique,
c'est la première syllabe qui devient insistante. Les trois exem-
ples suivants font comprendre la distinction :
// est bien ennuyeux. — Assommant.
Il est bien ennuyeux . — Il est assommant.
Mais c' est incROvable. — incroyable, mon cher.
94 E. SUDDAKD
(Nous nous permettrons de demander s'il n'y aurait pas ici
un coup de glotte, qui jouerait virtuellement le rôle de consonne
initiale.)
M. Grammont traite ensuite de cas plus complexes, où ces
principes généraux subissent quelques modifications de détail.
Puis il donne des textes suivis, où toutes les nuances sont soigneu-
sement marquées.
Dans le chapitre suivant on aborde l'examen de l'intonation
proprement dite. Nous laissons à l'auteur la pleine responsa-
bilité de sa théorie, n'ayant pas nous-mêmes eu l'occasion de la
vérifier expérimentalement, mais nous réitérons qu'elle repose sur
de longues et consciencieuses recherches à l'aide du kymographe
et du microscope.
M. Grammont commence par affirmer que la phrase ordinaire,
en français, est toujours constituée par une partie montante
suivie d'une partie descendante. Exemple :
M. Un grand byiiit cT hommes et de chevaux
D. avait succédé au silence.
Souvent il y a inégalité des deux sections. Comment les dis-
tinguer l'une de l'autre, sans recourir aux expériences? M. Gram-
mont répond que la partie montante est celle qui suscite une
attente, la partie descendante celle qui la satisfait et termine la
phrase. Exemples :
On avait vu... (quoi?) Paul III et Charles-Quint.
On avait vu Paul III et Charles-Quint... (faire quoi?) causer ensemble
sur une terrasse.
On avait vu Paul III et Charles Quint causer ensemble sur une terrasse...
(quel effet cela produisit-il?) et pendant leur entretien la ville entière se taisait.
Chacune de ces phrases a sa section montante, suivie de sa
section descendante. Tout dépend de l'attente qu'on suscite : plus
les idées s'élargissent et les circonstances se compliquent, plus l'es-
prit de l'auditeur reste en suspens et plus la partie montante
s'étire. Il ne s'ensuit pas nécessairement que la partie descen-
dante s'allongera proportionnellement. En effet, comme le fait
remarquer M. Grammont, on pourrait remplacer le second mem-
bre de la phrase citée en dernier par : et on se taisait, ce qui
I
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 95
constituerait une partie descendante tout aussi satisfaisante.
A priori cette théorie paraît assez ro])uste. L'avenir nous
dira quels développements elle comporte.
Voici maintenant des pages qui devraient être parmi les plus
séduisantes du volume, — celles qui traitent de l'analyse détaillée
des intonations de ces deux parties de la phrase. Mais nous
avouerons franchement, — tout en admirant le puissant effort
de synthèse que tente si courageusement l'auteur, après l'analyse
des faits particuliers, et cette superbe obstination (qui se mani-
feste, du reste, dans chacune de ses lumineuses contributions à
la science phonétique) à toujours chercher les conclusions géné-
rales qui peuvent être tirées des phénomènes observés, — que son
exposé nous paraît un peu moins net que d'habitude et qu'il
finit même par sembler un tant soit peu imprécis, faute d'exem-
ples tout-à-fait concrets à l'appui de la théorie générale. Et c'est
ici que l'insuffisance relative des lignes sinueuses et brisées, à la
place de figures plus adéquates, se fait sentir plus qu'ailleurs.
Nous n'ignorons naturellement pas que l'auteur a voulu ainsi re-
présenter schématiquement ses observations, sans s'astreindre à
des indications trop rigides, afin que la théorie fût comprise dans
toute sa largeur, et non limitée par son application à des cas in-
dividuels. Le peu de confiance que méritent les kymographes cou-
rants serait une autre raison excellente pour ne pas donner des
mesures tout-à-fait précises. Mais tout ceci n'empêche que des
lignes ondulées assez courtes, d'vm dessin un peu gros, intercalées
sans quadrillage dans le texte, représentent plutôt vaguement les
changements d'intonation qui se produisent dans le courant de
la phrase. Il est parfaitement vrai que d'autres livres, qu'il est
inutile de nommer, et dont quelques-uns de valeur, contiennent des
figures encore plus approximatives ( — n'y en a-t-il pas de ce
genre jusque dans les ouvrages de Scripture? ce qui est un com-
ble— ), mais autant eût valu, me semble-t-il, ne pas les suivre
dans cette voie. Il n'est peut-être que juste de dire que le livre
de- M. Grammont était terminé au printemps de 1914 et imprimé
quelques semaines plus tard. Ce n'est pas qu'on ait fait, depuis
trois ans, des progrès bien notables dans les beaux-arts, mais
enfin avec le temps on fait forcément du chemin, et chaque nou-
velle publication devrait se montrer techniquement en avance sur
9') E. SUDDARD
celle qui l'a précédée. Il ne faut pas oublier non plus que le livre
de M. Grammont est fait pour durer bon nombre d'années, avant
d'être dépassé pour ce qui est du fond. Enfin, comme nos objec-
tions resteront sans résultat pratique, nous n'en dirons pas plus
long, nous contentant de tirer le meilleur parti possible des données
que nous fournissent le texte et les dessins tels quels.
M. Grammont commence par faire une constatation qui, si
elle est correcte ( — le doute ne se rapporte qu'au facteur k3nno-
graphe — ) et si elle se confirme toujours, présente un grand in-
térêt, à savoir que, dans la partie montante de la phrase, quoique
l'intonation oscille autour d'un niveau moyen, il ne se produit pas
de chute brusque de la voix, pas de grands intervalles descen-
dants.
Le texte que M. Grammont a choisi comme sujet d'étude est
tiré du Fils du Titien de Musset. On le trouvera tout au long
dans le Traité, parmi les lectures qui, placées à la fin de chaque
chapitre et choisies avec un rare bonheur, sont si admirablement
adaptées en vue de l'application pratique des enseignements théo-
riques de l'auteur, mais qui, à un autre point de vue, déparent
quelque peu le volume, en rappelant, hélas, pour ce qui est de la
distribution matérielle, tant de lamentables méthodes-recueils
du passé, et achèvent d'enlever à ce livre absolument hors pair
à peu près toute allure scientifique apparente.
Dans ce morceau de Musset, d'où est tiré également le passage
concernant Paul III et Charles-Ouint, se trouve une phrase qui
débute par : Mon père travaillait à un grand tableau..., et puis une
qui dit : Le Titien mérite bien d'être servi par César; enfin une autre
qui s'exprime ainsi : Et avec une majesté vraiment sans égale il
rendit le pinceau à mon père. Voici ce que M. Grammont a trouvé
concernant l'intonation de ces divers fragments. Nous transcri-
vons, le mieux que nous pouvons, en notation musicale:
Élément de deux syllabes seulement :
Mon pèr(e)
li*BEEt^Ê^S=— ^
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE I.'oRTHOÉPIE FRANÇAISE 97
Élément de trois syllabes :
P_§|i=eEl:
Le Ti
tien
:i=z:
Élément de quatre syllabes
■ii-^D
m^^EB
=i?=
t:
:i=:
On a - vait vu
(Paul III et Charles-Quint)
OU bien
:E:
-0 — ß 0-
:p=P^=t::
zi—--
On i - gno - rait
(ce qui allait arriver)
Élément polysyllabique ;
:§iE!aEe=í=^
:[í=p=i[;=p=::
Et a - vec î{n(e) nia-jes
îlB^
Quant aux éléments rythmiques suivants, ]\I. Grammont a
trouvé que, tout en ressemblant au premier, ils arrivaient à
grand'peine à se maintenir au même niveau. Ils partent de leur
note la plus grave, si l'élément précédent s'est terminé en baisse (a).
Si, au contraire, il a fini sur sa note la plus aiguë, une note de hau-
teur moyenne sert de liaison ( h) . Ces deux cas se voient dans
l'exemple suivant :
Mon pèr(e) tra-vail - lait à un grand ta bleau...
Le dernier élément de la partie montante (qui n'arrive que
beaucoup plus tard dans la phrase Mon père...) se termine toujours
EstuJis fonètics
13
E. SUDDARD
sur une note montante, — sa note la plus haute, qui atteint ou
même dépasse le niveau de la note la plus aiguë du premier élé-
ment.
Examinons maintenant la partie descendante de la phrase.
— On passe, dit M. Grammont, de la partie montante à la partie
descendante sans transition, par une véritable chute. Toute la
partie descendante est généralement plus grave que la partie
montante, et tend en outre à baisser d'élément en élément, pour
conclure sur une note plus grave que toute autre. Voici le dernier
élément de la phrase : Un grand bruit d'hommes et de chevaux avait
succédé au sileitce :
P=e:
lenc(e).
ou avec quatre syllabes (On parlait d'un démembrement de l'Italie):
-h.
de VI
--T-
He.
La partie descendante aurait donc, dans son ensemble, un
dessin du genre suivant :
-:i->-
11
-^-"7
plsü^i
Et M. Grammont conclut en représentant la mélodie de la
phrase tout entière, d'une manière schématique et simplifiée,
par le graphique suivant, qui peut servir de spécimen de son mode
de notation :
M. Grammont ajoute que l'intervalle entre les notes extrêmes
d'une même phrase ne dépasse généralement pas une octave, et
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRÏHOÉPIE FRANÇAISE 99
parfois n'atteint qu'une quinte. Il est évident qu'avec sa manière
de noter l'intonation il y a quelque incertitude concernant les
intervalles qu'il a trouvés pour l'intérieur de la phrase. Aussi
prenons-nous l'entière responsabilité des essais de transcription
en notation musicale que nous avons tentés ci-dessus, sans vou-
loir aucunement affirmer que ce soient là les mélodies qui se trou-
vent effectivement inscrites sur les feuilles kymographiques qu'a
étudiées l'auteur.
M. Grammont entre ensuite dans certaines questions de dé-
tail qui n'influent guère sur la théorie générale. Voici quelques-
unes de ses constatations les plus intéressantes.
1° Les propositions parenthétiques se disent sur des notes
plus graves que celles qui les entourent, mais vers leur fin eUes re-
montent pour se souder à ce qui suit. (C'est le sotto voce.)
20 Tout élément qui laisse attendre une suite finit sur une
montée : c'est justement là ce qui laisse l'oreille en suspens. (Demi-
cadence.)
3° Le dernier élément seul se termine par une chute con-
tinue, faisant sentir que c'est la fin de la phrase. (Cadence parfaite.)
Les analogues de ces phénomènes linguistiques se retrouvent
à chaque instant en musique : ils sont également banaux dans les
deux domaines.
Le chapitre suivant est peut-être le mieux fait du Traité; il
y est, en effet, question d'une matière où M. Grammont est, à
maints égards, particulièrement compétent : le rythme de la
phrase. Sans doute ses conclusions, et jusqu'à ses définitions,
seront-elles plus ou moins discutées; sans doute la logique dont il
est épris risque-t-elle de lui faire ordonner les éléments en vue
d'une architecture de la phrase que l'esprit humain y met peut-
être plutôt qu'elle ne s'y trouve en réalité; sans doute toute la
question du rythme abstrait demanderait-t-elle à être reprise
expérimentalement; mais, tous les ingénieux découpages de l'au-
teur seraient-ils artificiels, l'ensemble de sa théorie reposerait-elle
sur des postulats que l'avenir se refuserait à accorder, il n'en serait
pas moins vrai qu'en tant qu'éclaireur, dans l'exploration d'un
domaine presque vierge, il aurait rendu les plus grands services,
et ce chapitre sur le rythme n'en resterait pas moins précieux
par son caractère éminemment suggestif, — qualité qui se retrouve
E. SUDDARD
partout dans les écrits de l'auteur et leur confère une valeur si
exceptionnelle. Pour nous, qui sommes tentés de penser que seuls
les livres suggestifs sont vraiment de premier ordre, ce mérite
à lui tout seul suffirait pour faire de ces pages remarquables le
bréviaire du métricien français. Mais elles ont en outre un autre
appoint important : la lucidité de conception doublée de la clarté
d'exposition.
Ceci dit, nous croyons devoir faire quelques réserves concer-
nant la théorie en elle-même. M. Grammont a certainement
médité le livre capital du Dr. Riemann, mais, comme il estime que
la musique et les vers ( — à plus forte raison la prose mesurée — )
font deux, il parle du rythme en des termes qui ne coïncident pas
précisément avec ceux des traités de composition à prétentions
scientifiques. Et l'on aura beau dire, en matière de rythme, et
surtout lorsqu'il s'agit des manifestations esthétiques du langage,
c'est bien la musique scientifique, avec sa technique prodigieu-
sement développée, qui fournit la meilleure norme dont nous dispo-
sions jusqu'ici : sans être nécessairement un lit de Procruste
pour torturer le vers ou la prose artistique, elle peut servir comme
point de départ pour l'investigation, comme modèle auquel on
compare, tout en respectant le caractère propre du moule poétique.
Il est vrai que, de nos jours, on a émis les théories les plus subver-
sives, qui ne laissent subsister que peu de chose de la carrure des
phrases et autres balançoires des anciens théoriciens, Alfred
Bruneau, pour ne prendre qu'un seul musicien de l'école fran-
çaise avancée, ne reconnaît dans le poème lyrique ( — dont les
paroles doivent pour lui être nécessairement en prose — ) que la
mélodie infinie, c. à. d. presque amorphe, ce qui lui a permis,
ainsi qu'à beaucoup d'autres, de prendre avec la forme musicale
des libertés auxquelles on ne songeait guère du temps de nos
pères. Mais ceci n'est pas une objection valable contre les théo-
ries des traités scientifiques de composition, car M. Grammont
ne tient sérieusement compte que d'auteurs depuis longtemps
devenus classiques. Il en serait peut-être autrement s'il étudiait
la prose de Mallarmé et les «vers» d'Henri de Régnier. Mais,
dans ce cas, je me figure qu'il ne nous parlerait guère d'eurythmie
et d'équilibre.
Nous pensons donc que la question du rythme linguistique
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE lOI
n'a pas été, jusqu'à présent, examinée à fond, malgré quelques
thèses gigantesques qui sont censées étudier ce facteur du vers,
soit français (M. Lote), soit anglais (M. Verrier). M. Lote a tra-
vaillé dans des conditions défavorables, et M. Verrier, bien que
sa thèse ait des prétentions plus scientifiques, s'est occupé de la
question sous sa forme la plus épineuse, c. à. d. dans les vers an-
glais les plus achevés.^ H y a une foule d'ouvrages plus anciens,
— beaucoup surtout au sujet de la versification anglaise, où le
problème prend des allures protéennes presque désespérantes.
Mais aucune de ces publications ( — à moins que ce ne soit, en
quelque mesure, celle de M. Verrier — ) ne part d'une base scien-
tifique. Tout est donc à reprendre, par la méthode expérimentale,
comme nous l'avons déjà dit, mais ce n'est pas au kymographe que
nous songeons pour cela, car le moyen de lui faire enregistrer
l'intensité est encore à trouver : c'est de données de psychologie
expérimentale que nous devrons nous contenter, en attendant
de disposer de moyens d'investigation plus objectifs. Il est vrai
qu'on a déjà un peu travaillé dans cette voie à l'étranger, — - moins
en France, que je sache, et c'est le français qui nous occupe ici.
À défaut d'expériences comparatives avec plusieurs sujets
vraiment doués du sentiment de l'esthétique linguistique (et non
avec des sujets quelconques comme ceux de M. Lote), dans
un laboratoire convenable, bien outillé, pourvu d'appa-
reils très divers, y compris les enregistreurs (phonographes,
gramophones) et surtout les instruments pouvant servir à accom-
pagner la voix et renforcer l'accent, — M. Grammont a entrepris
des expériences de psychologie empirique sur un seul sujet, assez
bon celui-là, — il faut l'avouer, — puisque c'était lui-même. Il a
également fait des feuilles kymographiques, mais je doute qu'elles
lui aient servi à grand'chose en cette occurrence, si ce n'est pour
déterminer parfois, approximativement, l'endroit montant ou
descendant d'une phrase ou d'un élément. Mais c'est le tout de
I. Nous ne prenons pas parti dans la querelle entre M. Grammont et
M. Verrier : elle nous paraît concerner surtout la question de notation, assez
indifférente en soi. M. Verrier a l'avantage d'être plus au courant de la
technique musicale que M. Grammont, qui, par contre, connaît mieux les
moindres replis du vers français. Nous ne saurions nous décider, pour
l'instant, à accepter la curieuse scansion de M. Verrier, et encore moins l'inad-
missible notation musicale de M. Grammont.
E. SUDDARD
savoir cela! m'objectera-t-on : c'est le moyen souverain, objectif,
incontestable de décider des questions essentielles. — Possible,
mais il faudrait d'abord que la théorie de l'intonation de la phrase
fût assise, jusque dans ses détails, sur des bases assurées; et nous
savons déjà qu'elle a été déduite de feuilles kymographiques,
et que les données de ces feuilles sont, pour l'instant, sujettes à
caution, et, en outre, le document sur lequel on se fonderait aurait
été, lui aussi, confectionné au kymographe : donc, double source
d'erreur.
Voyons maintenant, sans contester ses prémisses et en accep-
tant sa façon de comprendre le rythme, ce qu'a trouvé M. Gram-
mont. Nous pouvons être sûrs d'avance que tout ce qu'une
oreille affinée, un goût exquis, un jugement mûri peuvent démêler
sans autre secours, M. Grammont l'aura noté, grâce à son instinct
d'artiste et son expérience de savant.
M. Grammont commence par des définitions et des affirma-
tions claires et nettes, mais peut-être un peu hasardées : il se
pourrait qu'elles ne fussent pas universellement acceptées. Elles
sont fondées, comme nous l'avons fait pressentir, sur l'intui-
tion plutôt que sur les résultats d'une expérimentation entiè-
rement adéquate.^ L'auteur reprend ensuite sa théorie des deux
parties — montante et descendante — de la phrase française,
et nous fait voir que, pour qu'il y ait eurythmie, il faut que les élé-
ments de chaque partie s'équilibrent ou, tout au moins, gardent
une juste proportion. Et il étudie, comme exemple de phrases
parfaitement rythmées, un passage, célèbre jusqu'à la banalité,
de Bossuet, — l'exorde de V Oraison funèbre d'Henriette de France.
L'œuvre de Bossuet étant tombée dans le domaine depuis pas
mal de temps déjà, nous nous paierons le luxe de reproduire ici,
pour la cent millième fois, cette magnifique période, qui traîne
dans tous les Morceaux choisis. Nous mettrons naturellement à
I. J'ignore si une pendule peut nous apprendre quelque chose, comme
l'a cru l'Abbé Rousselot, mais M. Grammont a priori la trouve ennuyeuse.
Ce petit trait est symptomatique : il indique la volonté de l'auteur de se
fier avant tout à son instinct poétique et oratoire, ce qui est, en somme,
assez naturel chez un esthète aussi accompli en matière de diction. Il n'est
peut-être pas inutile de dire ici, pour ceux qui n'ont pas entendu M. Gram-
mont, que c'est sans doute le déclamateur le plus artistique, et à coup sûr
le plus savant, de France.
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE I03
profit les indications de M. Grammont concernant la subdivision
en éléments : c'est là notre unique excuse pour oser mettre sous les
yeux du lecteur un fragment aussi connu, mais, comme les petits
«traits verticaux» qu'emploie M. Grammont pour ses délimita-
tions doivent être, eux, plus ou moins «copyright), nous adopterons
une autre disposition, qui fera comprendre tout aussi bien les
intentions de l'auteur.^
PARTIE MONTANTE
PARTIE DESCENDANTE
Celui qui règne
dans les deux.
Est aussi le seul
qui se glorifie
de faire la loi
aux ROIS,
et de leur donner,
quand il lui plaît,
de grandes
et de terribles
et l'iNDÉPENDANCE, \ LEÇONS.
Les signes de nuance sont censés indiquer les changements
d'intonation plutôt que d'intensité, bien qu'à vrai dire les deux
phénomènes aillent généralement de pair.
Inutile de faire remarquer la symétrie, au moins apparente,
de la phrase ainsi subdivisée, et son équilibre remarquable. Il est
v'rai qu'il y a 9 éléments dans chaque partie, groupés ainsi : {2 +2)
I. Ces petits bâtons sont un signe accessoire de ponctuation ( — pour
indiquer, par exemple, des pauses, dans les cas où l'on ne veut pas employer
la virgule — ) qui devient de plus en plus indispensable, et nous avons,
pour notre part, l'intention, le cas échéant, de les imposer aux imprimeurs,
malgré les résistances des éditeurs et des critiques à préjugés antidiluviens.
Une des maisons les plus éclairées d'Angleterre ne s' est- elle pas refusée, il
y a quelques années, à me les accorder, sous prétexte qu'elle s'exposerait
à être «adversely criticised».
IG I E. SUDDARD
+ 5 • 4 + 5' ce qui donne peut-être à réfléchir. M. Grammont
signale aussi la correspondance entre les pensées exprimées dans
les principaux éléments qui se font équilibre. Il se borne à placer
ROIS en face d'EMPiRES, et à noter l'opposition entre indépendan-
ce, qui termine la première partie de la phrase par une montée, et
LEÇONS, qui conclut la seconde partie par une cadence parfaite.
Mais, dans cette phrase, on pourrait pousser les analogies plus
loin encore, ainsi que nous l'avons fait sous notre propre respon-
sabilité, et au risque de tomber dans des puérilités médiévales,
• — indiquant par des italiques les mots qui nous paraissent présen-
ter des correspondances sémantiques. Il n'y a guère que les 5"'"^
et 6""^ éléments de chaque partie que nous n'avons pas traités
ainsi : nous estimons qu'on peut y voir, avec un peu de bonne vo-
lonté, croisement de deux éléments, à qui seul indiquant un mo-
nopole en rapport avec le bon plaisir royal qu'exprime quand il lui
plaît, et appartenir et donner étant évidemment des verbes com-
plémentaires. Nous ne proposerions naturellement pas d'entre-
prendre pareille recherche de correspondances dans le sens sur
un morceau quelconque. Ce ne sont que les très grands poètes
en prose, comme Bossuet, qui ont pu avoir, dans leurs moments
d'inspiration, l'instint architectonique aussi développé, à la fois
du côté musical et du côté sémantique.
M. Grammont fait ensuite une remarque capitale, qu'il a
sans doute vérifiée expérimentalement, à savoir, que la durée des
éléments est sensiblement égale. Par suite, moins il y aura de
syllabes dans un élément, plus leur énonciation sera lente; et plus
il y en aura, plus il se diront rapidement. L'énonciation lente
met en relief les idées que les mots expriment, et il faut que le
sens comporte cette mise en évidence. Le lecteur pourra facilement
faire, sur la phrase de Bossuet, les observations qui découlent de
ces principes. M. Grammont l'analyse tout au long.
Voici maintenant les autres phrases de l'exorde, distribuées
selon les indications de M. Grammont, avec quelques modifica-
tions de détail, que nous signalons soigneusement et dont nous
nous déclarons exclusivement responsables.
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE L ORTHOEPIE FRANÇAISE IO5
Soit qu'il élève
les trônes
soit qu'il les abaisse,
, soit qu'il communique
' sa puissance
aux princes,
^ soit qu'il la retire
/ à lui-même,
i et ne leur laisse
f que leur propre faiblesse;
^ Il leur apprend
i leurs devoirs
/ d'une manière
) souveraine
' et digne de lui.
(La distribution suggérée par les pointillés ne doit pas être
mise entièrement sur le compte de M. Grammont.) Dans cette
phrase l'équilibre se trouve rompue en faveur de la partie mon-
tante, mais Bossuet se met aussitôt en devoir de renverser les
rôles et de donner, dans les deux phrases suivantes — qui, dit
M. Grammont, contiennent deux développements parallèles et
constituent une période unique, — une forte prépondérance aux
parties descendantes.
i Car, en leur donnant
/ sa puissance.
^ Et il leur fait voir,
/ en la retirant.
^ Il leur commande
/ d'en user,
I comme il fait
/ lui-même,
^ pour le bien
/ du monde;
\ Que toute leur majesté
/ est empruntée,
I et que, pour être assis
/ sur le trône,
\ ils n'en sont pas moins
I sous sa main
^ et sous son autorité
/ suprême.
Quant à la phrase finale, nous pensons qu'il y a là un exemple
de rythme^ ternaire, et nous n'hésitons pas à regrouper les élé-
ments, reconnaissant à la phrase trois parties, alors que j\I. Gram-
I. On remarquera que nous employons ici ce mot dans une acception
Í.SS3Z différente de celle que lui attribue M. Grammont.
Estudis fonètics
14
I06 E. SUDDARD
mont attribue les six derniers éléments à la 2« partie (descen-
dante) . On appellera la partie intermédiaire comme l'on voudra :
pour nous c'est la partie où la voix plane, suspensive, insistante,
presque menaçante, avant que la 3™^ partie vienne calmei l'auditeur
par la descente vers la cadence parfaite, — repos pour l'esprit,
caresse pour l'oreille.
/ C'est ainsi / Non seulement í Mais encore
] qu'il instruit ] par des discours \ par des effets
\ les princes, et par des paroles, \ et par des exemples.
Une dernière observation : M. Grammont attire l'attention
sur le fait que les groupes d'éléments se correspondent toujours,
en tant que type (2 éléments ou 3 éléments), dans les deux parties
de la phrase, et que, lorsque les groupes de l'un ou l'autre type
font défaut dans une partie de la phrase, il n'en paraît pas non
plus dans l'autre, ce qui troublerait l'eurythmie.
Sans doute tout cela paraît-il légèrement factice et quelque
peu arbitraire. M. Grammont pensera que nous ruinons sa théo-
rie par nos modifications intempestives, et cependant nous nous
sommes abstenus de tenter des altérations profondes de sa scansion,
pour ne pas tout démolir, et aussi parce que nous croyons qu'on
peut fort bien tirer parti, en gros, d'un système dont les dé-
tails seraient discutables. Seulement, même en acceptant les
groupements secondaires, il reste toujours la question fondamen-
tale de la forme envisagée dans ses grandes lignes. Où doit-on
s'arrêter dans la recherche des paral•lelismes et des équihbres?
Où je me suis arrêté, moi, répondra M. Grammont, — où le sens
commun vous avertit qu'on tombe dans le domaine de la fantaisie.
Fort bien, mais tout le monde n'est pas doué de sens commun et
de flair au même point que M. Grammont, de sorte que, pour
l'homme moyen, la prescription reste vague et peu satisfaisante.
Quant à se fier au simple Ipse dixit de l'autorité même la plus
qualifiée, ce n'est plus tout-à-fait de notre époque. En défini-
tive, la même difficulté reparaît ici, ou en tout cas une objection
du même ordre, qu'à propos de l'analyse musicale. Comment
faire cadrer la pratique des grands maîtres, infiniment variée,
avec les préceptes des traités même les plus justement estimés?
Nous ne songeons naturellement qu'à la question d'interpréta-
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE I07
tion théorique, car il va de soi qu'il y a beau jour qu'en aucun
art on ne s'astreint plus à se conformer, dans son œuvre créatrice
personnelle, à des règles précises. Le Fais ce que voudras de Y .\h-
baye de Thélème est notre unique devise à nous tous, qui réussit
aux uns, pour porter assez peu de bonheur aux autres. C'est sans
doute, comme il est dit dans Louise, qu'il y a des gens qui ont du
génie ( — id est, peut-être, l'instinct de la symétrie et de l'har-
monie — ) et qu'il y en a d'autres qui n'en ont pas. La question
est, en somme, celle-ci : Que faut-il voir dans telle grande compo-
sition, soit symphonique, soit poétique? Quelle est sa structure
réelle; où sont, au juste, ses articulations; comment est fait son
squelette, sous les protubérances trompeuses de la chair? Il s'agit
de la disséquer, de la désosser, sans se tromper dans ses incisions;
et ce n'est pas commode, car il y a un tel fouillis de veines et d'ar-
tères, de muscles et de tendons, qu'on s'y perd, malgré de bonnes
connaissances abstraites.
De sorte que, dans notre for intérieur, nous ne pouvons guère
nous empêcher de penser que toutes les tentatives d'analyse
empirique, et toutes les théories qu'on en déduira, pourraient bien,
en fin de compte, se distinguer assez peu de simples chinoiseries,
et que toute la question de la forme, en musique, en vers, et en
prose artistique, demande à être étudiée à nouveau, — -longue-
ment, — expérimentalement, — par tous les moyens appropriés.
Ce n'est pas que nous nous attendions à des découvertes sensation-
nelles, ni que nous supposions les diverses modalités du rythme
séparées par des cloisons étanches, ni même que nous prétendions
arriver à une classification rigoureuse des phénomènes, mais nous
tenons absolument à ne plus nous fonder sur des pétitions de
principe et des conceptions traditionnelles. Ce qui nous intéres-
serait surtout serait de connaître les limites des tolérances. Dans
quelle mesure l'équilibre est-il demandé par un goût délicat?
Jusqu'où peut aller une altération de l'intonation, sans choquer
l'oreille avertie? Jusqu'à quel point les durées peuvent-elles
être écourtées ou allongées, sans changement notable d'effet?
C'est, comme l'on voit, de l'esthétique expérimentale qu'il fau-
drait, faite dans de bonnes conditions, et d'une façon intelligente
surtout. Je sais bien qu'il restera, pendant longtemps encore,
dans l'esthétique même la mieux comprise, une part d'arbitraire;
I08 E. SUDDARD
mais il ne faut pas désespérer d'atteindre finalement une objecti-
vité relative : c'est, en effet, une science encore embryonnaire.
Dans les pages qui viennent ensuite, M. Grammont pousse
sa théorie aux conséquences extrêmes. Nous nous contentons de
l'exposer succinctement et sans commentaires, nous avouant
incompétents, et admirant en même temps la hardiesse de l'au-
teur. Nous avons signalé déjà l'effet de contraste obtenu par
Bossuet, dans la seconde phrase de l'exorde, en opposant, à une
partie montante de dix éléments, une partie descendante de cinq.
Eh bien, dit M. Grammont, plus on allongera une partie de la
phrase et plus on écourtera l'autre, plus on rendra le contraste
violent.
Exemple ( — en vers, mais cela ne change rien au principe) :
Zim-Zizimi, soudan d'Egypte, commandeur
Des croyants, padischah qui dépasse en grandeur
Le César d'Allemagne et le sultan d'Asie,
Maître que la splendeur énorme rassasie, ||
Sojîge.
(Hugo, Zim-Zizimi.)
Comme il y a mise en relief au moyen de l'enjambement,
ajoutée à l'opposition entre le monosyllabe Songe (2® partie de
Il phrase) et les quatre alexandrins qui le précèdent (i^'® partie
de la phrase), on avouera qu'il est difficile d'imaginer effet plus
saisissant. Ce n'est plus de l'eurythmie, et M. Grammont fait,
à ce sujet, une de ces remarques à portée générale qui sont fré-
quentes dans ses livres, et qui démontrent qu'il n'étudie jamais une
question sans l'embrasser toute, sans en faire le tour, épiant cu-
rieusement toutes ses particularités saillantes, les examinant
sous tous les jours et tous les angles. «C'est toujours, dit-il, en
s'écartant de la norme, en présentant quelque chose d'inattendu,
en violant ce qui pourrait être appelé la règle, que l'on produit
un effet•^. «Ce qui pourrait être appelé» : sentez-vous toute la
largeur de vues (que seule peut donner une vaste expérience
dans beaucoup de domaines) révélée par ces quelques mots?
Ensuite, après avoir analysé des exemples de prose euryth-
mique pris dans Fénelon et Maupassant, M. Grammont cite un
passage de Chateaubriand, où il trouve ce qu'il appelle un rythme
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE lOQ
discordant, — autrement dit, une opposition de groupes de 3 élé-
ments à des groupes de 2 éléments:
Í Quelquefois Í se vient coucher,
\ un bison
\ chargé (Tamiées, \ parmi de hautes herbes,
Í fendant les flots ^ dans une île
/ à la nage, ) du Meschacebé.
(Chateaubriand, Atala.)
Il n'y a correspondance cju 'entre les derniers groupes d'élé-
ments de chaque partie, les premiers ayant respectivement 3 et 2
éléments.
Cette phrase est-elle mal rythmée? Non, mais elle s'écarte
de la norme : elle fait contraste avec elle. Une phrase ne doit être
dite mal rythmée que lorsqu'elle produit nn effet que le sens ne de-
mande OH ne tolère pas. À propos de ce passage, M. Grammont
fait, dans un renvoi, des remarques tellement importantes que
nous en reproduisons une partie textuellement. «Dans ce morceau
et dans les autres certaines phrases peuvent être lues autrement,
c. à. d. qu'un accent rythmique peut être supprimé ou ajouté, et
même parfois la séparation des deux parties peut être placée ailleurs.')
Encore un exemple de l'extraordinaire largeur d'esprit déjà signa-
lée, qui nous fait espérer que l'auteur voudra bien ne pas prendre
en mauvaise part les modestes essais de critique que nous avons
tentés au sujet de sa magistrale théorie, aussi souple que bien or-
donnée.
Viennent ensuite des observations fort sagaces concernant
l'emploi des divers rythmes, que seule la crainte de porter préjudice
au droit d'auteur nous empêche de reproduire. L'auteur dit, en
substance, qu'on ne doit pas user par trop des rythmes à effet, pour
ne pas lasser l'attention de l'auditeur en le tenant constamment en
éveil. Et même, en voulant éviter trop systématiquement la
monotonie, on deviendrait monotone. Des remarques analogues
ont souvent été faites au sujet de la musique.
Le livre de M. Grammont se termine par un chapitre sur cer-
taines phrases de types spéciaux, — c. à. d. interrogatives, excla-
matives, etc. L'auteur définit la phrase interrogative : phrase
E. SUDDARD
incomplète, où la partie descendante fait défaut, et qui, en prin-
cipe, finit en montant. Pratiquement, cependant, en français
au moins, la dernière syllabe descend souvent. La baisse, dit
M. Grammont, est un phénomène de fin de phrase, la presque
inévitable chute de la voix, qui se trouve en conflit avec la ten-
dance naturelle à monter propre à l'interrogation. Ce qui dis-
tingue vraiment la phrase interrogative de la phrase simplement
énonciative, c'est qu'elle se dit à un niveau plus aigu. Elle com-
mence généralement une tierce plus haut, et se termine à la quarte
aiguë, au moins, de la phrase énonciative correspondante. Fré-
quemment il y a une quinte de différence entre les notes les plus
aigües de ces deux genres de phrase. Comme le dit l'auteur, avec
une concision digne d'éloges : on ne parle pas dans le même registre.
D'une façon générale, les montées, dans l'interrogation, sont
brusques, rapides et fort appréciables. Les phrases dont la forme
est énonciative, mais l'intention interrogative, sont particuliè-
rement aigües. Une phrase comme Tu ne le savais pas? partira
d'une note déjà relativement aiguë ( — environ une quarte au-
dessus de ce qu'elle serait s'il s'agissait simplement de renoncia-
tion — ) et ne changera guère d'intonation que sur la syllabe
pas, qui commencera au même niveau, pour monter rapidement
d'une quinte, si ce n'est plus. C'est cette brusque portée de voix
qui prête à la phrase son effet caractéristique, aussitôt remarqué
de l'auditeur, qui lui attribue en conséquence son véritable sens
interrogatif.
M. Grammont examine ensuite quelques distinctions piquan-
tes qui ne deviennent possibles que grâce à des différences d'in-
tonation, telles que:
Vous ai-je dit (c. à. d. affirmé) qiielle était à moi?
Vous ai-je dit qu^ elle était à moi (c. à. d. pas à un autre)?
Mais enfin Pourquoi (pour quelle raison étrange) a-t-il dit ça?
Mais enfin pourqoui a-t-il dit ça (cette chose monstrueuse)?
Puis vient une page des plus remarquables sur la valeur sé-
mantique que prennent les mots les plus usuels, selon les notes
sur lesquelles elles sont prononcées. Allons donc! change de
sens, selon que cette exclamation se dit vivement et sur des notes
aigües (surprise), ou d'une façon traînante et sur des notes graves
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE III
(incrédulité méprisante). Mais c'est le traitement de quelques
monosyllabes, tels que oh! , non, oui, qui mérite surtout de nous
arrêter, car M. Grammont les a étudiés très sérieusement et a
entrepris à ce propos de nombreuses expériences kymographiques.
Nous nous occuperons de préférence du Oui, et nous représenterons
par une transcription arbitraire les indications, approximatives
elles aussi, de l'auteur. Quant au texte des exemples, nous som-
mes forcés cette fois d'empiéter, plus que nous ne le voudrions,
sur les droits des éditeurs.
Tii crois qu'il riendra?
En es-tii sûr?
Pierre se marie.
Oui.
(Opinion.
Oîii. (Affirmation.)
Oui P (Interrogation.)
Paul (le craintif) monte en aéroplane. Ont! (Surprise.)
Jacques aura sans doute le prix? Oui... (Évasion; doute.)
Est-ce que vous acceptez?
Oui
m^j^\
J'avalerais aisément un litre de cognac. Oui
(Consentement à
contre-cœur.)
(Incrédulité; né-
gation.)
E. SUDDARD
Dans le dernier exemple se voient deux prononciations al-
ternatives : l'une lente et grave, l'autre plus vive et aigiie.
M. Grammont continue par l'étude de l'exclamation, et il
prend pour ses premiers exemples les aimables qualificatifs qu'on
applique volontiers aux amis et connaissances, tels que :
BANdiil imBÈcile! aBRUii!
CHADieau! assASsin! ivROGNe!
On remarquera qu'en français, comme nous l'avons déjà vu à
propos des insistantes, une voyelle initiale reçoit rarement l'accent :
c'est la première syllabe à initiale consonantique qui la porte.
M. Grammont dit que l'exclamation est caractérisée essentiel-
lement par l'effort de la voix, effort beaucoup plus grand que pour
la simple insistante. D'autres particularités de l'exclamation
sont la durée et surtout l'intensité extraordinairement augmen-
tées de la consonne initiale de l'insistante. Quant à l'intonation,
elle ne paraît pas jouer un rôle prépondérant dans les exclamations
à insistante initiale, mais, par contre, renforcer beaucoup l'effet
de celles qui, commençant par une voyelle, reçoivent l'accent
d'insistance sur leur deuxième syllabe, grâce à un contraste qui
consiste en ce que la première syllabe baisse, tandis que la seconde
remonte notablement.
Les interjections sont caractérisées par un accroissement dans
la durée, l'intensité, et l'acuité.
Cou portamento sfz-
Oh! ma - dam.(e), que c'est beau!
Autres exemples :
Oh! c(e) Coquelin! ... Oh! c(e) Delaimuy!...
Qv'EL•L'E jeunesse!... Quel théâtre!...
M. Grammont note l'allongement des groupes consonàntiques
sk et sd dans cette phrase, et le commente d'une façon instructive.
Le Traité se termine par une page sur les phrases interrompues
et suspensives. Les premières ne présentent qu'un intérêt prati-
DÉCOUVERTES DANS LE DOMAINE DE l'oRTHOÉPIE FRANÇAISE II3
que assez relatif, mais les autres sont fréquentes dans la conver-
sation. Le type important est celui où l'on s'arrête sur une sylla-
be inaccentuée, soit parce qu'on cherche la fin de la phrase, soit
parce qu'on ne veut pas l'énoncer. Dans le premier cas, l'inac-
centuée a la même intonation que les accentuées qui l'entourent;
il y a naturellement quelque allongement, mais l'intensité reste
la même que dans la phrase complète. Dans le second cas, l'in-
tonation, qui commence par être la même que dans l'autre genre
de phrase, monte rapidement, pour descendre ensuite un peu;
la durée est réduite et la syllabe se termine brusquement.
Exemples des deux types :
i) // me serait utile de...
2) Tu mériterais que je te...
Tel est ce livre, ovi sont soulevés tant de problèmes passion-
nants, que l'auteur résout de son mieux. Si ses conclusions ne
sont pas toujours inattaquables, remercions-le au moins de nous
avoir généralement indiqué la bonne marche à suivre. En lin-
guistique, en phonétique, en esthétique, on ne saurait encore
prétendre au définitif : on ne peut demander que le progrès. Et
le traité de M. Grammont fait certainement faire à l'étude de
l'orthoépie française un progrès dont toute la portée ne sera com-
prise que lorsque la phonétique expérimentale, mieux outillée
qu'elle ne l'est pour l'instant, aura confirmé d'une manière indiscu-
table la plupart des brillantes intuitions du maître de Montpellier.
Souhaitons que le jour ne soit pas trop éloigné où ce rêva
se trouvera réalisé, et où, installé dans des laboratoires adéquats,
pourvu de tous les moyens d'expérimentation voulus, assuré du
pain quotidien, V aficionado de recherches à la fois linguistiques et
esthétiques ne devra pas, nouveau Job, entendre tinter sans cesse
dans ses oreilles les paroles peu consolatrices d'un autre maître
illustre concernant la science dont il est le fondateur, — à savoir
que «la phonétique expérimentale ne nourrit pas son homme».
Centro de Estudiós Históricos, E. SUDDARD
Madrid, mai 191 7.
Estulls fonètics
Phonetisches aus dem Ewe
1. Die folgende Studie beruht auf Beobachtungen und
Aufnahmen, die vom 15. bis 29. Mai 1917 in dem Phonetischen
Laboratorium des Institut d'Estudis Catalans zu Barcelona ge-
macht worden sind. Den wesentlichen Anteil an dem Zustan-
dekommen der Arbeit hat der Leiter des Laboratoriums, Herr
Dr. P. Barnils. Sämtliche Aufnahmen sind von ihm selber ge-
macht worden, und auch für die Ausarbeitung habe ich seine
phonetischen Erfahrungen und seine Mitwirkung stets in An-
spruch nehmen dürfen. Es ist mir Bedürfnis, Herrn Dr. Bar-
nils dafür meinen herzlichen Dank auszusprechen, sowie auch
der philologischen Abteilung des Institut d'Estudis Catalans, die
durch Vermittlung der Laboratoriumsleitung meine Arbeiten auf
jede Weise in grossem Entgegenkommen unterstützt und mii
gastfreundliche Aufnahme und erwünschte Arbeitsgelegenheit
in ihren Räumen gewährt hat.
2. x\ls Subjekt für die Untersuchungen diente un=. der Ewe
Jonathan Savi aus Tove, vier Stunden nordwestlich von Lome
in Togo, Westafrika gelegen (s. die Karte). Savi ist 1895 gebo-
ren, besuchte von 1905 bis 1906 die Missionsschule seines Heimats-
dorfes, dann von September 1906 bis Ende Dezember 1911 die
in Lome. Im Jahre 191 2 war er in Lome anfangs bei einer
Buchhandlung, später bei der Kolonialbehörde als Schreiber tätig.
September 191 2 reiste er nach Kamerun und fand dort Anstellung
bei einem deutschen Rechtsanwalt. Seit Anfang 1916 lebt er
in Spanien.
Savi ist des Deutschen vollständig mächtig, spricht einiger-
massen englisch, namentlich das in Kamerun übliche Neger-
I l6 D. WESTERMANN
englisch, und hat sich seit seiner Ankunft in Europa eine gute
Kenntnis des Spanischen angeeignet. Eine Eingeborenenspra-
che von Kamerun hat er nicht gelernt, hat dagegen in Lome
Gelegenheit gehabt, die Anecho-Mundart des Ewe kennen zu
lernen. Seine Muttersprache ist ihm völlig geläufig geblieben,
und ausschliesslich auf diese, das heisst auf die Mundart des
Dorfes Tove, beziehen sich die folgenden Untersuchungen. Es
ist hervorzuheben, dass Savi sich für die Arbeit willig und an-
stellig gezeigt hat, er war in jeder Hinsicht ein wohlgeeigneter
Gewährsmann.
3. Die Gelegenheit, gerade im Ewe phonetische Aufnah-
men machen zu können, war mir um so willkommener, als ich
in dieser Sprache seit länger als fünfzehn Jahren gearbeitet
habe. Ich verweise auf mein Wörterbuch der Ewesprache und
die Grammatik der Ewesprache, beide in Berlin bei Dietrich Rei-
mer (Ernst Vohsen) erschienen; bemerke jedoch, dass es infolge
der Zeitumstände nicht möglich war, mir diese Werke hier in
Barcelona zu verschaffen und ich also auch aus ihnen keine ge-
nauen Anführungen machen kann. Sämtliche sprachlichen An-
gaben stützen sich also lediglich auf mein Gedächtnis und auf sol-
che Mitteilungen, die Savi mir während seines zweiwöchigen Hier-
seins gemacht hat. Etwaige Abweichungen — in den Tonhö-
hen - — von den beiden genannten Veröffentlichungen erklären
sich hieraus und aus dem Umstände, dass es sich bei den An-
gaben Savis ausschliesslich um die Mundart von Tove handelt.
4. Das Ewe wird gesprochen in der Südhälfte des deut-
schen Schutzgebietes Togo und im Küstengebiet der östlich an-
grenzenden französischen Kolonie Dahome; für die ziemlich stark
abweichende Mundart von Dahome vgl. M. Delafosse, Manuel
Dahoméen (Paris).
5. Im Folgenden gebe ich zunächst eine Übersicht über die
Laute des Ewe und eine Beschreibung ihrer Beschaffenheit und
Aussprache in der Weise, wie sie in meinem Wörterbuch und
der Grammatik dargestellt sind.
0 . B2i^
ii8
D. WESTERMANN
a) Konsonanten und Halbvokale^
Momentane
âffrikate
Frikative
Liquide
Nasale
Halbvokale
st ins St. haft
st los
st haft
St. los
St. hait
Velare. . . .
k
ß.
X
T,Ä
;/
Palatale . .
Zerebrale . .
d (d)
ts{è)
dz (j )
s {e)
z (;■)
/'/ (w)
y
Alveolare .
t ; d
ts
dz
s
z
Ir
n
Dentilabiale .
1
f
V
Bilabiale . .
Velarlabiale .
P
kp
h
gb
m
v_{h)
m
W
Die Laute e, j, e, j kommen in der Mundart des Savi nicht
vor und werden deshalb im Folgenden nicht berücksichtigt.
Aussprache der Konsonanten:
Sämtliche ^Momentanen werden ohne Aspiration gesprochen;
k wie in kann, vor den vorderen \"okalen e,' e, i schiebt sich die
Artikulation etwas weiter nach vorn.
g stets explosiv zu sprechen, wie im gut, geben.
y_ wie deutsches ch in ach, durch, spanisch ;', auch vor e und
i liegt die Artikulation weiter nach hinten als in deutsch ich.
Y ist ein geriebenes y, ein stimmhafter velarer Frikativlaut .
h ist ein stimmhafter Hauchlaut mit Reibung am weichen
Gaumen.
;■/ wie n in Onkel.
n wie spanisches il und französisches gn in Champagne
Cognac.
y wie spanisches y in y egua und englisches yes.
d die Zunge biegt sich nach oben zurück, und ihre Spitze
berührt den harten Gaumen.
t, d wie im Deutschen.
ts wie deutsches z in Zorn.
dz ähnlich dem ts, aber weich und stimmhaft, wie weiches
und weiches s; gleich dem italienischen z in Zara.
I. Die eingeklammerten sind die entsprechenden, im Laufe dieses
Aufsatzes gebrauchte Zeichen. Für die Vokalzeichen cf. b.
PHONETISCHES AUS DEM EWE
S scharf, wie anlautendes s im Spanischen, Französischen
und EngHschen, deutsches ss in lassen.
z französisches z, deutsches weiches s in blasen.
l wie im Deutschen.
r mit leichtem Zungenschlag gesprochen.
n, m wie im Deutschen.
/ die Unterlippe liegt an den oberen Schneidezähnen.
V ebenso, aber der Laut ist weich, stimmhaft zu sprechen
wie iv der Norddeutschen.
p, h wie im Deutschen; p kommt selten, wahrscheinlich nur
in Lehnwörtern vor.
/7 beide Lippen hegen aufeinander und sind leicht vorgestülpt;
also ein / mit beiden Lippen.
f' mit gleicher Artikulationstellung, aber stimmhaft.
w wie das englische iv in i&ell.
kp und gh sind p und h mit velarem Ansatz; es wird zunächst
ein Verschluss am Velum, dann ein solcher an den Lippen gebil-
det, und darauf werden beide Verschlüsse zugleich geöffnet; es
handelt sich also um einen labialen Konsonanten mit zugleich
velarer Artikulation.
h) V o k a 1 e i
a
Q f (e)
0 e
u i
o und e sind weit, o und e, u und i eng. — Die Vokale sind in
der Regel kurz; die Länge wird durch einen Strich oberhalb be-
zeichnet: (1 langes a; die Nasaherung durch ~ : ii nasales a. Von
grosser Bedeutung sind im Ewe die Tonhöhen; jede Silbe
resp. jedes Wort ist in der ihr eigenen Tonlage auszusprechen;
zwei Silben mit gleichen Lauten, aber verschiedener Tonhöhe,
haben miteinander keinerlei Verwandtschaft, z. B. Kù 'graben',
Kti 'Tod'. I\Ian unterscheidet drei einfache und zwei zusam-
mengesetzte Töne und bezeichnet sie wie folgt : ä Hochton, a (a)-
1. Cf. § 5 Anmerkung zu a.
2. Cf. § 5 Anmerkung zu a.
D. WESTERMANN
Mittelton, à Tiefton, â fallender oder hochtiefer Ton, ä steigender
oder tief hoher Ton.
6. Die Ewesprache ist insofern für experimentalphoneti-
sche Untersuchungen besonders geeignet, als die Mehrzahl der
Wörter einsilbig ist und diese Silben meist aus nur je einem Kon-
sonanten und einem Vokal bestehen. Fast sämtliche Aufnah-
mesilben sind also wirkliche Wörter, deren Bedeutung auch bei-
gegeben ist. Fehlt diese Angabe, so handelt es sich um eine
Silbe, die nicht für sich allein, sondern nur in verdoppelter Form
ein Wort bedeutet. Ist der Ton eines Wortes nicht angegeben,
so ist er mir nicht sicher bekannt. Da Savi uns nur für vierzehn
Tage zur Verfügung stand, sind in dieser Zeit auschliesslich
Beobachtungen und Aufnahmen gemacht worden, sodass zu einer
auch nur ganz flüchtigen Durcharbeitung des Materiales in die-
sen zwei Wochen keine Gelegenheit war. Wo sich also bei dem
späteren Bearbeiten des Stoffes Unstimmigkeiten und Zweifel
ergaben, konnten diese nicht durch Wiederholung der Aufnah-
men oder Messungen ausgeglichen werden, ein Umstand, der
dem objektiven Charakter der Arbeit zugute komait.
Zunächst haben wir Aufnahmen gemacht mit dem Aufnah-
meaparat (Kymograph) und zwar:
a) anfangs nur mittels des Mundtrichters, mit kleinerer
oder grösserer Kapsel, je nach dem erstrebten Zweck, dann
b) mit Mundtrichter und Nasenolive,
c) allein mit der Kehlkofkapsel,
d) mit Kehlhopf kapsei und Mundtrichter,
e) mit dem Kautschuksäckchen an den vorkommenden Ar-
tikulationsstellen (zwischen den Lippen, zwischen Unterlippe und
Oberzähnen, am harten und am weichen Gaumen).
Um genaue Anhaltspunkte für die Artikulation zu gewinnen,
hat Herr Dr. Barnils, nach der bekannten Methode, einen
künstlichen Gaumen angefertigt, dessen Abdrücke uns beson-
ders lehrreiche Ergebnisse geliefert haben. Zur Ergänzung dieser
Versuche sind an Lippen, Zähnen und Zunge Messungen über
Abstände und Offnungen bei Aussprache der hierfür geeigneten
Laute vorgenommen worden. Die Messungen sind in der Weise
geschehen, dass ich die von Savi auszusprechenden Beispiele
angab, Herr Dr. Barnils das von ihm gefundene Ergebnis mir
PHONETISCHES AUS DEM EWE
mitteilte und ich es niederschrieb; eine autosuggestive Beeinflus-
sung des Messenden war also ausgeschlossen.
Mit dem Phonographen haben wir eine Reihe Wörter ver-
schiedener Tonhöhen, Sprichwörter, ein Märchen, einige Lieder und
Trommelsätze aufgenommen.
Das gewonnene Material ist sehr reichhaltig und kann hier
nicht erschöpfend bearbeitet werden, wir behalten uns vielmehr
eine spätere eingehende Behandlung vor. Aber schon aus die-
ser kürzeren Darstellung, die nur einige der auffallendsten und
wichtigeren Punkte aufhellen will, fällt auf die Laute und Töne
des Ewe manches neue Licht, das nicht nur für die genauere
Kenntnis dieser Einzelsprache von Belang ist, sondern auch für
die Sprachvergleichung Bedeutung hat.
Der Stoff wird in folgender Reihenfolge bearbeitet :
L die Messungen der Abstände und Öffnungen.
IL die Gaumenbilder (Palatogramme).
IIL die kymographischen Aufnahmen.
L Masse des zungenabstandes und der mundöffnungen
Abstand der Zunge von den unteren Schneidezähnen
7. Es handelt sich um den Abstand der Zungenspitze, bei
den zerebralen Lauten /, (/, n jedoch um das Zungenband, da hier
die Zungenspitze nach oben gebogen ist. Zu bemerken ist, dass
bei der Ansprache von dza die Zahnreihen geschlossen waren
und zum Zweck der Messung mit einem Wattepfropfen künstlich
offen gehalten wurden.
Bei ruhigem Atmen ist die Zungenspitze 6 mm. von den unte-
ren Schneidezähnen entfernt.
Die Masse dieser Abstände sind von Zufälligkeiten nicht ganz
unabhängig, wie einige wiederholte Versuche gezeigt haben, sie
sind aber nicht so bedeutend, dass sich nicht aus den Ergebnis-
sen gewisse Schlüsse auf die Artikulation ziehen liessen, wie
wir, bei der Besprechung der Palatogramme, weiter unten
(§ 33 ff-) sehen werden.
Sämmtliche folgende Zahlen bedeuten Millimeter.
Estudis fonètics l6
D. WESTERMANN
VOKALE
Tieftonige :
Hochtonige :
à 20
a 20
è 5
é 3
è 10 (?)
é 2
Ò 20
Ó i8
Ò 20
Ó 20
Il 20 U 22
Aile Vokale sind lang ausgesprochen. Die Vokale haben
allein (ausser â 'Ausruf und ò 'nicht') keine Bedeutung. Die
Unterschiede bei den hoch- und tieftonigen Vokalen lassen einen
Schluss auf verschiedenartige Artikulation kaum zu. Bei a ist
der Abstand erheblich grösser als in der Ruhelage der Zunge,
letztere zieht sich bei Bildung des a ebenso weit zurück wie bei
der von o, o, n, während der Abstand und somit die Hebung und
Wölbung der Zunge bedeutend geringer ist bei den palatalen
Vokalen e, e; das i wird gebildet, indem die Zungenspitze unmit-
telbar an den unteren Schneidezähnen anliegt. Wie sich aus den
Massen der Vokale allein, wie auch aus den folgenden Kon-
sonant-Vokalverbindungen ergibt, steht e im Zungenabstand
dem e näher als dem a, während o in der ]\Iitte zwischen o und a liegt.
KONSONANTEN
g. Bei allen folgenden Verbindungen von Konsonant (oder
Halbvokal) und Vokal ist nur der Konsonant (oder Halbvokal)
gesprochen, während die Sprechwerkzeuge des Mundes die zur
Aussprache des folgenden Vokales nötige Stellung einnahmen.
IG
Velare
kà
'Schnur'
20
gà 'Geld' 20
Vß
'trauern'
25
kè
'Wurzel'
10
gè 'Bart' 15
yß
'Vogel'
20
ko
'nur'
15
go 'abspringen' 20
yi
—
20
kú
'Tod'
20
gii 'verbieten' 20
yp
yß
'alt'
-5 i
23
ya
'raffen'
23 na —
20
yé
'leihen'
25 l'ié 'abbrechen'
20
T»
'weiss'
25 VÓ 'bohren'
20
ïití 'Aussenseite'
15
PHONETISCHES AUS DEM EWE
123
Bei k, g und x ergeben sich wieder die Vokalgruppen a, 0, u
mit grösserem und e, i mit kleinerem Abstand. Bei y und //
scheint der Vokal keinen Einfluss auf den Zungenabstand zu
haben, da dieser bei allen Vokalen fast gleich gross ist. Den
grössten Abstand, also das stärkste Zurückziehen der Zunge,
zeigen y und ^.
II.
Zerebrale
dd
'legen'
13
là 'der'
10
ni
'geben'
12
u
'wegnehmen'
10
le 'ist'
II
né
'wenn'
IG
iii
'reif sein'
10
li 'dasein'
12
ni
—
8
do
'aufsetzen'
10
IÓ Krokodil'
13
no
'weilen'
13
do
'stellen'
13
lu 'stürzen'
15
no
'trinken'
15
du
'essen'
15
nú
'Ding'
15
In der Übersicht der Konsonanten (§ 5), sind / und n als al-
veolar bezeichnet, hier jedoch werden sie unter den Zerebralen
behandelt. Schon die Übereinstimmung des Abstandes mit den
Zerebralen (/ und die ebenso deutliche Abweichung von den Den-
talen (früher Alveolaren) zeigen klar, dass l und n zu den zere-
bralen Lauten gehören, eine Feststellung, die durch die Gaumen -
bilder (s. §45 ff.) voll bestätigt wird; die beiden Konsonanten wer-
den daher im Folgenden unter den Zerebralen behandelt, doch
bleibt es bei der bisherigen Schreibung /, n, umsomehr, da in
Verbindung mit den vorderen Vokalen e, i die Laute / und n
manchmal alveolar-dental werden, während d immer zerebral ist.
Der grössere Abstand der velaren Vokale o, 0, 11 ist auch
bei den zerebralen Lauten zu erkennen, ebenso wie bei den fol-
genden Palatalen.
12.
Palatale
na wissen i
né 'sein' i
nò'^ 'rupfen' 2
nò^ 'gut sein' 3
nu — =;
1. Mit unterstrichenem 0.
2. Das d mit Hochton.
124
D. WESTERMANN
In der Aussprache von nl 'ernähren' hegt die Zungenspitze
unmittelbar an oder zwischen den Zahnreihen, also entsprechend
der Bildung des allein gesprochenen i. Auch vor den übrigen
Vokalen kommt bei der Bildung des n die Zunge den Zahnreihen
ganz nahe. Das a steht hier in seinem Abstand den palatalen
Vokalen näher aU den hinteren velaren.
13.
Dentale Momentane
in
'verschneiden'
I
da
'stellen'
2
té
'unten'
I
dé
'hineintun'
I
tí
'verfolgen' '
I
di
'wünschen'
n
to
'stehen'
0
to
'Ohr'
0
do
'stellen' —
I
tu
'stossen' -
- I
du
'Stadt'
0
Bei diesen Lauten schiebt sich die Zunge so kräftig vor,
dass ihr Saum der gesamten oberen Zahnreihe ganz nahe kommt,
sie unmittelbar berührt oder gar — bei tu, da — über sie hinaus-
tritt. Es handelt sich also hier um wirkliche Dentale und nicht
um Alveolare, wie ich bisher angenommen habe; s. auch die Gau-
menbilder (§ 56), und den deutlichen Unterschied von dem Abstand
der Zerebralen.
Affri
kate
tsà
'spazieren'
0
dzà
'rein sein'
I
tse
'schnalzen'
0
dzè
'Salz'
2
tsi
'alt sein'
0
dzï
'Herz'
I
tsó^
'nehmen'
0
dzò^
'gerade sein'
3
tsò
'abreissen'
I
dzò
'Feuer'
3
tsú
'männlich'
I
dzü
'schimpfen'
5
Sie bieten wesentlich das gleiche Bild wie die dentalen Mo-
mentanen, nur dass hier trotz der minimalen Entfernungen doch
der grössere Abstand der velaren Vokale, also das Zurückziehen
der Zunge bei deren Bildung zu erkennen ist. Bei fs ist wohl
infolge des stärkeren Druckes des stimmlosen Konsonanten der
Abstand kleiner als bei dz, ein Unterschied, der auch bei t und d
leise hervortritt.
PHONETISCHES AUS DEM EWE I25
Man beachte, dass a bei den velaren Konsonanten die glei-
chen Entfernungen hat wie o, o, u, bei den Palatalen und Den-
talen dagegen mit e und i gleichsteht oder ihnen sich nähert.
Während also in Verbindung mit velaren Konsonanten das a wei-
ter zurückliegt, schiebt es sich bei den vorn im Munde gespro-
chenen nach vorn, d. h. es gleicht sich dem vorangehenden Kon-
sonanten an.
i/:|. Der Abstand der Zunge von den Vorderzähnen nimmt
von den Velaren bis zu den Dentalen gradweise ab. Er beträgt
im Durchschnitt bei
Konsonant +
a
bei Konsonant + ^
bei
Velaren
21
18
»
Zerebralen
12
IG
»
Palatalen
I
I
»
Dentalen
I
0
IS-
Velarlab
iale
kpà 'schnitzen'
18
gbà
'zerbrechen'
23
kpe 'schwer
sein
' 22
gbé
'weigern'
24
kpi —
22
gbl
'zwirnen'
20
kpo^ 'sehen'
23
gbò^
'kommen'
25
kpo 'Keule'
20
g bo
'Feige'
25
Die Messungen gelten lür die Zungenstellung während der
velaren Artikulation. Die Abstände sind durchweg grösser als
die von k, g, die Zunge ist also kräftiger zurückgezogen als bei
diesen. Der grössere Abstand der velaren Vokale ist schwach
erkennbar; a liegt in der Mitte zwischen den velaren und palata-
len Vokalen. Wie bei k und g, bei / und d. bei /sund dz ist auch
bei kp und gb der Abstand bei Bildung des stimmhaften Konso-
nanten grösser als bei der des stimmlosen : durch den stärke-
ren, im Kehlkopf nicht gehemmten Luftstrom der stimmlosen
Konsonanten wird die Zunge weiter nach vorn geschoben als bei
den stimmhaften.
Mit unterstrichenen ó, ò.
126
i6.
D. WESTERMANN
Halb
vokale
yà
'mähen' i
wa —
25
yè
'er' I
we 'Sonne'
25
yi
'gehen' i
wo 'bersten'
25
yo^
'füllen' 2
wo^ 'machen'
25
yó^
'ja' 2
wk 'töten'
25
über i ist § 8 gesagt, dass bei seiner Bildung die Zungen-
spitze an den unteren Schneidezähnen liegt; der ihm entsprechende
Halbvokal y bedingt eine stärkere Näherung des Zungenrückens
an den Gaumen und damit ein Zurückziehen der Zungenspitze
von den Zähnen, daher hier der grössere Abstand; auffallend ist,
dass dieser bei o, o, am kleinsten ist.
Man beachte die Übereinstimmung des Abstandes bei w
und y, und den Umstand, dass bei beiden der folgende Vokal
keinen Einfluss auf die Grösse des Abstandes hat; es geht daraus
hervor, dass y und w sowohl mit Rücksicht auf den Ort als auf
die Art der Artikulation etwas Gemeinsames haben. Dem ent-
spricht, dass vor e und i die beiden Laute mundartlich wechseln
(^we = Y^ 'Sonne', wi = yi 'weiss'), während vor o, o, u nur w
steht, d. h. vor dem gerundeten Vokal der gerundete Halbvokal.
Wie y einen grösseren Abstand als i, so hat w, y einen grösseren
als w (u = 20, ii> = 25).
Vertikale Weite der Lippenöffnung
17. Sie wurde gewonnen, indem ein Papierkeil in die Lip-
penöffnung lose eingeschoben und beim Beginn der roten Schleim-
häute angesetzt wurde. Die Zahlen bezeichnen also die Weite
zwischen den Aussenr ändern dieser Schleimhäute.
KONSONANTEN
18. Velare
kà 'Schnur' 18 gà 'Geld' 13
kè 'Wurzel' 19 gè 'Bart' 13
1. Mit H och ton.
2. Mit unterstrichenem ò.
PHONETISCHES AUS DEM EWE
ko 'nur'
II
^0 'abspringen'
10
M 'Tod'
8
gu 'verbieten'
8
X« 'trauern'
13
yfl 'raffen'
12
X^ 'Vogel'
13
ye 'Sonne'
13
12
yi" 'weiss'
II
Xà 'alt'
12
;/,i —
25
//a 'rauben'
17
né 'abbrechen'
20
hè 'ziehen'
17
13
r.Q^ 'bohren'
19
ho 'ausreissen'
Am geringsten ist hier wie in allen folgenden Verbindungen
die Lippenöffnung bei den Vokalen der hinteren Reihe o 0 u
die mit Lippenrundung und Vorstülpung gesprochen werden'- L
hat als der am meisten gerundete Vokal die engste Öffnung- a
e t, sind meist einander gleich. Unter den velaren Konsonanten
hat n die grösste Öffnung und y die kleinste, die stimmlosen k
und X sind weiter geöfinet als die stimmhaften g und v
19.
da 'legen q
4è 'wegnehmen' 10
4i 'billig' 10
</ó 'stellen' 8
LJii 'essen' y
Zerebrale
Id 'der' 12
le 'sein' n
li 'dasein' 11
IÓ 'Krokodil' 9
hl 'stürzen' 8
na 'geben' 12
né 'wenn' 11
ni — 12
no 'trinken' 9
nn 'Ding' 8
Die Offnungen sind um ein Merkliches geringer als die der
Velaren; bei / und n sind sie fast genau gleich, bei </ um ein Ge-
ringes kleiner; deutlich tritt bei allen die geringere Weite der
hinteren Vokalreihe hervor.
2C
).
Palatale
nä 'wissen'
né 'ist'
n'i 'nähren'
no- 'gut sein'
9
8
9
7
i.
2.
Mit Hochton.
Mit Hochton.
128 D
. WESTERMANN
21. Dent
ale
Momentane
ta 'verschneiden'
té 'unten'
ti 'verfolgen'
tó 'Ohr'
tú 'stossen'
8
9
8
8
7
da 'stellen'
dé 'hineintun*
di 'wünschen'
do 'stellen'
du 'Stadt'
8
8
9
8
7
Affi
rik
ate
tsà 'spazieren' 8
tsè 'schnalzen' 8
tsi 'alt sein' 8
tsò 'reissen' 7
tsú 'männlich' 7
dzà 'rein sein'
dzè 'Salz'
dzï 'Herz'
dzò 'Feuer'
dzü 'schimpfen'
8
9
8
8
8
Fri
kaf
ive
sa 'Knoten'
sè 'hören'
sí 'fliehen'
so 'Donner'
su 'genügen'
8
S
7
7
7
za — 8
ze 'Topf
zi 'Tumult' 7
zo — 7
zu 'werden' 7
Die Palatalen und alle drei Klassen der Dentalen haben fast
vollständig gleiche Weite der Lippenöffnung; die Dentalen heben
sich auch hie durch von den Zerebralen deutlich ab. Auch in
Bezug auf den Zungenabstand herrscht zwischen Dentalen and
Palatalen im Wesentlichen dieselbe Gleichheit.
22. Labiale
Dentilabiale Bilabiale
fâ 'kühl sein' 7
fe 'Schuld' 6
// 'stehlen' 6
fo 'schälen' 7
fü 'weiss sein' 4
ff à 'reifen' 4
ffè 'Jahr' 7
Iß - 4
ffò 'Bauch' 7
ffü 'Meer' 7
PHONETISCHES AUS DEM EWE I2g
23. ZUSAMMENFASSUNG
Velaren
16
Zerebralen
II
Palatalen
q
Dentalen
8
Labialen
s
a) Die Weite der vertikalen Lippenöffnung nimmt ähnlich
wie die Grösse des in § 9 ff. besprochenen Abstandes in der Rei-
henfolge der Velaren, Zerebralen, Palatalen und Dentalen regel-
mässig ab. Sie beträgt im Durchschnitt bei
Konsonanten -f a Konsonanten -f- u
IG
8
7
7
5
Je weiter also der Konsonant nach hinten liegt, desto grösser
ist bei seiner Artikulation der Zungenabstand von den Zähnen
und die vertikale Lippenöffnung. Da nun li die grösste Lippen-
öffnung hat, liegt daraus der Schluss nahe, dass seine Bildung-
stelle am weitesten nach hinten liegt; dazu vgl. § 36.
b) Die vertikale Lippenöffnung ist am kleinsten bei den
Vokalen der hinteren Reihe, die mit Rundung und Vorstülpung
der Lippen gesprochen werden.
24. Halbvokale
ya 'mähen' 8 laa — 2
ye 'er' 8 we 'Sonne' 2
yi 'gehen' 7 wo^ 'machen' 2
yo^ 'füllen' 5 wo 'bersten' 2
yö^ 'ja' 3 WH 'töten' 2
Wie bei dem Zungenabstand so hat auch in der vertikalen
Lippenöffnung der tolgende Vokal keinen Einfluss auf w und v.
Während aber im Zungenabstand iv und y gleich sind, ist in der
Lippenöffnung ein deutlicher Unterschied : y = 12, w = 2; das
1. Mit Hochton.
2. JNIit Tief ton.
Estudis fonètics 17
I30
D. WESTERMANN
heisst : bei w sind die Lippen gerundet und vorgestülpt, bei y
weder das eine noch das andere, sondern in ihrer ganzen Breite
geöffnet; y ist also ein w ohne Lippenrundung.
25.
kà 'Schnur' 50
kè 'Wurzel' 50
ko 'nur' 22
M 'Tod' 15
y a 'raffen' 50
yé 'leihen' 50
yi 'weiss' 51
Horizontale Breite der Lippenöffnung
Velare
gà 'Geld' 50
gè 'Bart' 50
go 'abspringen' 20
gTt 'verbieten' 15
üa — 50
íié 'abbrechen" 50
vo^ 'bohren' 25
fni 'Aussenseite' 22
là 'trauern' 50
Xè 'Vogel' 50
1Ó 'alt' 25
ha 'rauben' 52
hè 'ziehen' 52
ho 'ausreissen' 27
Alle Velare zeigen in ihren entsprechenden Vokalverbindun-
gen fast vollkommene Übereinstimmung, während bei den Ver-
tikalöffnungen erhebliche Unterschiede herrschen. Deutlich
sieht man das Zusammenziehen der Lippen bei den gerundeten
Vokalen (0) 0 und it; die Öffnung ist bei ihnen reichlich um
die Hälfte kleiner, und zwar bei u stets noch etwas kleiner als
bei 0. In allen Fällen ist die Öffnung des a genau so gross wie
die des e, es herrscht also das gleiche Verhältnis wie bei den ver-
tikalen Messungen. Das ha zeigt in allen drei Beispielen eine
etwas grössere Weite als die übrigen Vokale; die Lippen sind
bei seiner Hervorbringung ausser Tätigkeit, während sie bei den
anderen Velaren leicht angespannt und dadurch etwas zusam-
mengezogen sind.
26.
(/« 'legen' 45
(Je 'wegnehmen' 48
(Ji 'billig sein' 47
(Jó 'stellen' 20
4Ù 'essen' 15
Zerebrale
là 'der' 45
le 'ist' 52
li 'dasein' 48
lo Tvrokodil' 25
lu 'stürzen' 18
nâ 'geben' 50
né 'wenn' 48
ni — 30
no 'trinken' 22
nú 'Ding' 18
Mit Hochton.
PHONETISCHES AUS DEM EWE
131
Die Öffnungen sind weniger weit als die der Velaren; e hat
in ijè und U eine grössere Breite als a, bei i ziehen die Lippen
sich leicht zusammen, und bei 0, u ist wieder an der geringeren
Öffnung deutlich die Lippenrundung zu erkennen. Bei 1 sind,
abgesehen von lä, die Öffnungen um ein geringes weiter als bei
(/ und n.
27.
Palatale
na wissen 47
né 'ist' 47
ni 'nähren' 41
lîô 'gut sein' 22
nu — 15
Hier liegen die Verhältnisse wie bei den Zerebralen, und auch
die absoluten Zahlen sind durchgängig die gleichen wie dort.
28.
Dentale Momentane.
ta 'verschneiden
.' 42
da 'stellen'
37
té 'unten'
40
dé 'hineintun'
' 3S
ti 'verfolgen'
34
di 'wünschen'
' 44
to 'Ohr'
20
do 'stellen'
24
tu 'stossen'
12
du 'Stadt'
15
Affri
kate
tsà 'spazieren'
40
dza 'rein sein'
36
tsè 'schnalzen'
38
dzè 'Salz'
42
tsi 'alt sein'
36
dz i 'Herz'
45
tsò 'abreissen'
22
dza 'Feuer'
20
tsii 'männlich'
25
dzU 'schimpfen
'15
Frika
tive
sa 'Knoten'
33
za —
36
se 'hören'
36
ze 'Topf
34
si 'fliehen'
34
zi 'Tumult'
32
so 'Donner'
22
zo
20
Sil 'genügen'
13
zu 'werden'
15
132 D. WESTERMANN
Die Zahlen sind niedriger als die der Zerebralen und Palatalen,
während die vertikalen Öffnungen bei Palatalen und Dentalen
gleich und bei den Zerebralen dort ebenfalls grösser sind. Die
Offnungen aller Dentalen sind untereinander im Wesentlichen
gleich. Die kleinste Öffnung hat überall u, die zvveitkleinste 0.
Durchgängig zeigen die Frikativen eine etwas geringere Weite
als die Momentanen und Affrikaten.
29.
Labial
e
Dentilabia
le
Bilabiale
fä 'kühl sein'
30
ffä 'reifen' 8
fe 'spalten'
20
fß 'Jahr' 8
fi 'stehlen'
28
ffi - 5
fo 'schälen'
18
fß 'Bauch' 12
fù 'weiss sein
IG
ffu 'Meer' 12
Die Öffnungen sind kleiner als die aller vorangehenden Lau-
te, besonders die Bilabialen zeigen ein enges Zusammenziehen der
Lippen; in 0 und îi ist bei ff das Verhältnis umgekehrt wie bei
allen übrigen Konsonanten : das Vorstülpen der Lippen bewirkt
hier zugleich eine grössere Breitenöffnung, während bei i die Öff-
nung am engsten ist. Das dentilabiale f zieht die Lippen be-
deutend weiter auseinander.
30. ZUSAMMENFASSUNG
Bei der horizontalen Lippenweite ist eine regelmässige Ab-
nahme in annähernd der gleichen Reihenfolge wie bei der verti-
kalen Öffnung festzustellen. Zum \'ergleich werden beide Zah-
lenreihen nach ihren Durchschnitten hiehergestellt.
Konsonant -f ^ Vertikale Horizontale
Lippenöffnung
Velare 16 .... 50
Zerebrale 11 .... 46
Palatale 9 .... 47
Dentale 8 .... 57
Labiale 5, .... 19
PHONETISCHES AUS DEM EWE
133
Konsonant + u Vertikale Horizontale
Lippenöffnung
Velare 10
Zerebrale 8
Palatale y
Dentale
7
Labiale 5
17
17
17
II
Die vertikale und horizontale Lippenöffnung nimmt mit
dem Fortschreiten der Artikulationstelle vom hinteren weichen
Gaumen bis zu den Lippen regelmässig ab. Bemerkenswert
ist, dass bei dem Vokale u, abgesehen von den Labialen, alle
Konsonantengruppen fast die gleiche horizontale und vertikale
Offnungsweite haben, während bei a die Unterschiede viel grös-
ser sind.
Stellung der Mundwinkel
31. Gemessen wurde die gedachte gerade Linie von einem
Mundwinkel zum anderen; wo es die Aussprache des Lautes er-
laubte, wurde diese Linie durch einen eingeschobenen Stab herge-
stellt. Die ausserhalb der Zahnreihen fallende Linie wird nicht
näher bestimmt.
Velare
Die gerade Linie führt bei
ka über die Eckzähne; ga zwischsn Eck- und Backen-
zähnen.
ke über die zwei äusseren Schneidezähne; ge wie ^e.
ko ausserhalb der Zahnreihen; go wie ko.
ko noch weiter ausserhalb der Zahnreihen; go wie kc.
ku » » als ko; gu wie ku.
na zwischen Eck- und Backenzähnen.
ne wäe na.
1)0 ausserhalb der Zahnreihen.
no » » »
nu í> v> »
134
D. WESTERMANN
Zerebrale
la zwischen Eck- und Backenzähnen; na wie la.
le über die Eckzähne; ne wie le.
li zwischen Eck- und Backenzähnen; ni wie li.
lo, lo, lu ausserhalb der Zahnreihen; no, no, nu wie lo, lo, lu.
Palatale
na über die Eckzähne.
ne z^vischen die Eck- und Backenzähne.
ni über die Backenzähne.
no, no ausserhalb der Zahnreihen.
Dentale Momentane
ta zwischen Eck- und Backenzähnen.
te » » » »
H über die Eckzähne.
to, to, tu ausserhab der Zahnreihen.
da über die Eckzähne.
de ebenso.
di »
dg, do, du ausserhalb der Zahnreihen.
Dentale Aifrikate
tsa, tse, tsi über die Eckzähne.
tso, tso, tsu ausserhalb der Zahnreihen.
dza, dze, über die 2 mittleren Schneidezähne.
dzi, über die 2 äusseren Schneidezähne.
dzo, dzo, dzu, ausserhalb der Zahnreihen.
Vorstülpen der Lippen bei Ausspraciie der Vokale
32. Von der äusseren Grenze der roten Schleimhaut bis an
die unteren Schneidezähne.
a
10
a
10
è
10
é
10
è
II
é
10
i
12
i
II
PHONETISCHES AUS DEM EWE I35
0^ 14
02l3
0 14
Ó 15
à 15
2/ 18
33. II. Palatogramme
Die Gaumenabdrücke geben über die Art der Artikulation
deutlicher erkennbare und genauere Aufschlüsse als die Messun-
gen; während es sich bei den letzteren nur um Feststellung an
Zungenspitze, Zähnen und Lippen handelt, geben die Palato-
gramme ein unmittelbares Bild des gesprochenen Lautes, vor
allem der Konsonanten.^
34. VOKALE
Die folgenden Vokale geben keinen Abdruck : a, à, â, a
(nasal und lang), e, ê, o, o (nasal), o (lang), o (lang und nasal),
0, (', ö, ö (nasal). Es sind also subpalatale Vokale, d. h. die
Zunge nähert sich nicht genügend dem Gaumen, um an ihm ein
Bild zu hinterlassen. Dagegen bei ë und bei den nasalen e, ë,
liegt die Zunge zu beiden Seiten des hinteren Gaumens in einem
schmalen Streifen an (Fig. i ,, 2, 3). Die Aufnahme des langen
nasalen (vgl. § 43) e ist dreimal gemacht worden, jedesmal mit
dem gleichen Bilde. Vielleicht erklärt sich dieser Unterschied
von e und e (nasal) dadurch, dass in den nasalen Vokalen noch
ein Rest des früheren nasalen Konsonanten anklingt (wie in
meiner Grammatik gezeigt, ist die Nasalierung eines Vokales das
Überbleibsel eines früheren nasalen Konsonanten), n und n
z. B. zeigen nämlich an der gleichen Stelle wie die nasalen Vokale
e, ë, einen wenn auch natürlich grösseren Abdruck. (Fig. 13,
19, 20.)
1. Mit Tieiton.
2. Mit Hochton.
3. Ich möchte im Voraus bermeken, dass in den folgenden Para-
graphen nur einige der wichtigsten Züge besprochen werden, die auf den
Figuren erscheinen. Es sind also dabei manche Linien vorhanden, deren
Kommentare dem Leser überlassen bleiben. Andererseits aber werden
Beispiele besprochen, deren Figuren, aus \erschiedenen Gründen, nicht
aufgenommen werden konnten.
136
D. WESTERMANN
35. e, è, ë, e (lang und nasal), zeigen denselben Streifen
etwas weiter nach vorn geschoben (Fig. i 1,2).
Bei i, 1, 1, i (lang und nasal) sind die anliegenden Zungen-
ränder breiter und zugleich länger, am breitesten ist der anlie-
gende Teil der Ränder bei i, am schmälsten bei 1; bei i (1, i lang
und nasal) lässt sich ausserdem beobachten, wie an der Vorder-
zunge die anliegenden Teile sich nach der Zungenmitte hin nä-
Fig. I
Fig. 2
I e. 2 c (lang).
3 ë (nasal). 4 ti.
1 i. 2 7 (nasal) /. 3 yd.
4 yo. (mit Hochton).
hern, sodass nur eine schmalere Furche für den Luftstrom
freibleibt. (Fig. 2 ,, 2).
Diese Vokale werden also gebildet durch Hebung der Zun-
genränder, sodass in der Zungenmitte eine mehr oder weniger brei-
te Rinne entsteht, durch die der Luftstrom streicht. Die Zun-
genhebung und Berührung ist am geringsten bei i', am stärksten
bei i. Bei den 0- und 0- Lauten ist die Zungenhebung zu gering,
um einen Abdruck zu hinterlassen, dagegen zeigt 11 einen schma-
len Abdruckstreifen an der Zungenwurzel und lässt dadurch die
B'erührung der letzteren mit dem weichen Gaumen erkennen,
(Fig. I 4); //, u lang und nasal, ergeben keinen Abdruck.
Bei den Palatogrammen der Vokale ist zu beachten, dass
diese allein als Wörter nicht vorkommen (s. §§ 6, 8), sie also in ihrer
Hervorbringung etwas künstliches haben und ihre nötige Ergän-
zung finden in den nachfolgenden Verbindungen von Konso-
nant und Vokal.
PHONETISCHES AUS DEM EWE
137
KONSONANTEN
Velare
36. ;/. — tiü 'Aussenseite', íió 'bohren', íié 'abbrechen', blei-
ben ohne Abdruck. Bei íilò (Fig. 3 3) 'schreiben' zeigt sich
ausser dem zerebralen Streifen des l rechts ein Abdruck des Zun-
genrandes, der sich in einen kurzen velaren Ansatz fortsetzt; dieser
gehört wahrscheinlich dem ii an, kann aber auch von o herrühren.
Der geringe Abdruck des ;/ deutet auf eine ziemlich weit zurück-
liegende Artikulation dieses Konsonanten, umsomehr, da wir
l'ig- 3
l'ii
I li'lo (mit Hochton). 2 win.
3 il lo (mit Tief ton). 4 kló.
I glu 2 kit. 3 glú. 4 klú.
einen etwa i cm. längeren Gavmien anfertigen konnten, als er
sonst gemacht zu werden pflegt. Hiermit stimmt das über die
vertikale Lippenöffniing Gesagte vollkommen überein. Dass lï
hinter der Artikulationstelle der übrigen Velaren liegt, geht auch
daraus hervor, dass in letzteren in Verbindung mit / der Velarstrei-
fen deutlich zum Vorschein kommt, während es sich bei // nur um
einen Ansatz dazu handelt, von dem nicht einmal sicher ist, ob
er dem // angehört.
37. k. — k mit einem folgenden Vokal (ausser /, das nach k
nicht vorkommt) ergibt keinen Abdruck, dagegen zeigen alle
Verbindungen mit / einen ziemlich breiten Streifen am Velum, der,
abgesehen von kli, das ausserordentlich breite Seitenartikulation
hat (Fig. 4 2), an der linken Seite, d. h. an dem Übergange vom
Estudis fonètics
138
D. WESTE RM ANN
Zerebral- zum Velarstreifen, entweder schmäler ist oder eine Öff-
nung hat. Die Velarabdrücke werden in der Reihenfolge klu,
klo, klä. kle, kli, allmählich schmäler, also der velaré Vokal lässt
auch die velaré Artikulation am deutlichsten hervortreten (siehe
aber unter g) .
Die Velarabdrücke des k in kl zeigen, dass seine Artikulation
vor der des i'i liegt, und zwar so, dass es in der ganzen Breite der
Zungen Wurzel erkennbar artikuliert wird. Die Öffnung oder Ver-
dünnung des linken Zungenrandabdruckes ist eine Eigentüm-
lichkeit der /- Bildung, die auch bei einigen anderen Lauten
gelegentlich in Erscheinung tritt (s. §. 50).
38. g. — g mit einem folgenden Vokal (ausser i, vor dem es
nicht vorkommt) ergibt keinen Abdruck, wohl aber g mit
folgendem l. Die velaren Streifen sind durchweg breiter als bei k
(vgl. Fig. 4, 5); g wird also weiter vorn artikuliert als k; dazu
stimmt, dass die vertikale Lippenöffnung bei g (§ 18) kleiner ist
als bei k (s. die Bemerkung zu ii).
Der Vclarabdruck ist am breitesten bei gle, gli, gli, am
schwächsten bei glo, also umgekehrt wie bei k. Der Abdruck
rig. 5
I glä (mit Hochton). 2 glo.
3 klä (mit Hochton).
I kpQ (mit Hochton).
3 l:pi. 4 kpiti.
2 kpó.
des Zungenrandes ist überall links schwächer als rechts, und zeigt
bei gli und ghi eine Lücke. Hoch- und tieftoniger Vokal unter-
scheiden sich in gli und gV' durch stärkeren Velarabdruck des
hochtonigen.
39. kp. — kp ergibt in Verbindung mit fast allen Vokalen
PHONETISCHES AUS DEM KWIC
139
einen Vclarabdruck, der sich meist über die ganze Hinterwand des
Gaumenbildes erstreckt (Fig. 6), aber weniger gleichmassig ist als
bei k und g. Die Velarartikulation ist am stärksten bei den
vorderen Vokalen : kpe, kpi. Es ergibt sich nach der Breite
der Artikulationstreifen folgende Reihenfolge : (o) o, a, o, è,
é, i; also je mehr sich der Vokal nach vorne schiebt, desto breiter
wird die velaré Artikulation, wobei stets der hochtonige Vokal
vor dem tieftonigen rangiert. — kpui bleibt hier ausser Betracht,
da es zwei Vokale hat. Das tief tonige kpò (zweimal aufgenom-
Fig. 7
Fig 8
1 kpe. 2 kpE. 3 kpe.
I kpà. 2 gbö (mit Hochton).
3 gb'- 4 gbé.
men) bleibt ohne Abdruck, dagegen ergibt kpô (Fig. 6 2) ein deut-
liches Bild fast auf der ganzen Breite. Ein analoger Unter-
schied zwischen hochtonigen und tieftonigen Vokalen zeigt sich
bei kpe und kpe (Fig. 7), letzteres hat breiteren Velarabdruck.
Der Vokal a und das ihm nahestehende o zeigen nur auf der
Mitte der Hinterwand ein Abdruckbild; bei ihnen ist also die
.Zungenhebung am schwächsten. Bei kpe und kpe bricht die Ve-
larartikulation auf der linken Seite brüsk ab. Eigentümlich ist
ein Abdruckfleck auf der rechten Seite der Alveolengegend bei
kpe, kpe, kpo (mit Hochton); er erklärt sich vielleicht durch eine
Neigung des Sprechenden, nach der Aussprache dieses Lautes
die Vorderzunge leicht zu heben.
40. gh. — gb hat auffallend schwächere Velarabdrücke als
kp (Fig. 8), während umgekehrt g breitere Abdrücke gibt als k.
Bei gho, gbà, gbä, fehlen sie ganz. Bei gbl, das zugleich starke
140
D. WESTERMANN
Seitenartikulation des / zeigt, sind die Velarabdrücke am stärksten,
bei gbo (mit nasalem Vokal) am schwächsten, gbé steht mit einem
schmalen Abdruck in der Mitte der Hinterwand zwischen beiden.
Offenbar findet bei dem kräftigeren Luftstrom des stimmlosen
Lautes eine stärkere Hebung der Zungenwurzel statt als bei dem
stimmhafteji gb und kommt so der deuthchere Abdruck zustande.
41 • Y • — T vor Vokalen ergibt keinen Abdruck; in yi erscheint
der Abdruck des /, der sich von dem allein gesprochenen i da-
durch unterscheidet, dass die Streifen des Zungenrandabdruckes
Fig. 9
hc (nasal und tieftonigj.
2 hl (nasal und tiefto-
nig). 3 hl (nasal und tief-
tonig). 4 hl (nasal und
tieftonig).
vorn sich nicht einander nähern. In y/a erscheint infolge der
geringen Zungenhebung des a, ausser dem ^-Streifen nur rechts
eine Andeutung eines Velarabdruckes, in yli dagegen ein deut-
licher Velarabdruck auf der ganzen Breite der Zungenwurzel
(Fig. 9); es wird hier also wieder die Einwirkung des Vokales auf
die Artikulation des vorangehenden Konsonanten deutlich, die
genau übereinstimmt mit den Bildern des g, wo auch gl vor i die
breitesten Abdrücke ergibt. Das \^orschieben der Artikula-
tion zeigt sich besonders erkennbar darin, dass in diesen Fällen
stets auch das vorangehende l sich am weitesten nach vorne
schiebt, es findet also eine regressive Assimilation mit Wirkung
des i auf das / sowohl als aut 7 und ^ statt.
PHONETISCHES AUS DEM EWE
141
42- "/• — X vor a ergibt keinen Abdruck; andere Beispiele
liegen nicht vor.
43. h. — h wird hier mit aufgeführt, obleich es zweifelhaft
ist, ob es zu den velaren Lauten gehört; wie die Aufnahmen mit
dem Kymographen zeigen (§85), und wie ich auch schon früher
angenommen habe, ist h stimmhaft; man kann es vielleicht einen
vokalischen Hauch nennen; sein akustischer Eindruck ist dem des
Y ähnlich, aber die Gaumenbilder beider Laute sind verschieden:
Vergibt nie einen velaren Abdruck. Bei ha und ho (nasal) zeigt
sich überhaupt kein Bild auf dem Gaumen; hl (nasal) und hiä
zeigen nur die Abdrücke des 7, die denen in -(i ähnlich, nur infol-
ge der Nasalierung des Vokales breiter sind; beide scheinen links
einen leichten \'elaransatz zu zeigen, der aber kaum neimenswert
ist. Eigentümliche Bilder gibt Äe (mit nasalem langen Vokal)
(Fig. 10), das siebenmal aufgenommen ist; es zeigt jedesmal eine
Artikulation in der Gegend der Alveolen oder unmittelbar an
den Schneidezähnen und zwar in Form eines Fleckens oder
Fig. II
I wo Aë (0 tieftonig; e nasal
und tieftonig). 2 wo hE
{o tieftonig; e nasal).
3 hiä h~ (e nasal und tief-
tonig).
>^~- — 1*5
I iji. 2 d à. 3 dît.
Streifens, der entweder auf der rechten Seite liegt oder doch
rechts stärker ist als links (vgl. dazu § 50). Es liegt also offenbar
in diesem hc nicht nur ein nasaler Vokal vor, sondern die leichte
Artikulation eines alveolar-dentaren n, ein Berühren des Vorder-
142 D. WESTERMANX
gaumens durch die Vorderzunge. Merkwürdig ist, dass dieser
vordere Abdruck nie genau auf der gleichen Stelle erscheint; es
handelt sich also um einen, nach Rousselot genannten, beweg-
lichen Laut, dessen genaue Artikulation nicht festzustellen ist.
In bid he (Fig. 11 3) zeigen sich deutliche Abdrücke der Zungen-
ränder, die wieder rechts stärker sind als links (s. § 56), und
hat die Vorderzunge in ihrer ganzen Breite unmittelbar an den
Zähnen den Gaumen fest berührt. Hier ist offenbar durch
Wirkung des i in biä der nasale Konsonant festgelegt; wie andere
Bilder zeigen, kann dieser geschlossene vordere Abdruck weder
dem i noch dem è angehören, sondern ist vielmehr der mit i kom-
binierte und durch Wirkung des i nach vorn geschobene Flecken
des langen nasalen e in hc.
44. ZUSAMMENFASSUNG
a) Die \'elaren ergeben keinen Abdruck, wenn sie unmit-
telbar vor einem Vokal stehen, der Vokal i kommt hier nur ein-
mal vor, auf Y folgend, aber auch hier bleibt er ohne Abdruck.
b) Dagegen zeigen die Velarlabialen vor den Vokalen deut-
liche Velarabdrücke, die bei dem stimmlosen kp kräftiger hervor-
treten als bei dem stimmhaften gb. Bei beiden ist der Velarab-
druck am stärksten in Verbindung mit den vorderen Vokalen
c, i, am schwächsten bei 0, o, also der vordere Vokal zieht die
Artikulation mit sich nach vorne.
c) Alle Velaren zeigen Velarabdrücke in den Fällen, wo sie
vor einem / stehen; das l scheint also den Ansatz der Velaren
um etwas nach vorne zu verschieben. Die beiden stimmhaften
g und Y haben in der Breite des Velarabdruckes dieselbe Reihen-
folge wie die Velarlabialen : Der Abdruck ist bei den Vokalen
der vorderen Reihe am breitesten; bei k dagegen hat umgekehrt
klu das deutlichste Velarbild.
d) Hoch- und tieftoniger Vokal unterscheiden sich durch
stärkeren Abdruck des ersteren.
Zerebrale
45. Die Zerebralen zeichen sich aus durch eine starke Beweg-
lichkeit ihrer Artikulationslage, die durch den folgenden Vokal
PHONETISCHES AUS DEM EWE
143
verursacht wird. Sie tritt am wenigsten hervor bei (/, deutU-
cher bei n, besonders aber charakterisiert sie das /; n und / bleiben
in manchen Fällen nicht zerebral, sondern werden alveolar und
selbst dental.
46. (/. — Das zerebrale (/ (Fig. 12) verschiebt seine Ansatz-
stelle entsprechend dem ihm folgenden Vokal. Sie liegt bei tin
am weitesten nach hinten, bei da in der Mitte und bei di nach vorn
geschoben; alle drei liegen aber in der Zerebralzone. Die Beispie-
le zeigen ausser dem Zerebralstreifen auch den Abdruck der Zun-
Fig. 13
Fig. 14
32Î ^13
I nl. 2 nini. 3 mi.
I /('. 2 U. 3 là (mit Tiefton).
4 lä
genränder, der bis an die Hinterwand reicht und bei du auf bei-
den Seiten einen leichten Velaransatz des u zeigt. Die Abdrücke
sind bei i am breitesten und bei a am schmälsten. Die Bilder
zeigen eine leichte Verschiebung der Zunge von rechts hinten
nach links vorne, eine Eigentümlichkeit, die deutlicher bei n
hervortritt.
47. n. — Das 11 zeigt bis auf ni zerebrale Abdrücke und
ausserdem Abdruck der Zungenränder. Die Artikulationstelle
verschiebt sich von ii bis i allmählich nach vorne (Fig. 13), bei i so
weit, dass das n eher als alveolar anzuzehen ist, während es in der
Verdoppelung nini noch in der zerebralen Zone liegt, und auch den
gleich starken Abdruck zeigt wie di, während in ni der Abdruck
der Vorderzunge sehr schmal ist. Der Abdruck der Zungenränder
ist wieder am breitesten bei ni und besonders nini, am schmälsten
bei nà und nd. Auf allen Bildern zeigt sich eine Verschiebung
144
D. WESTERMANN
der Zunge von hinten rechts nach vorne Unks. Eigentümlich
ist eine Einbuchtung an der hnken Vorderseite des Unken Ab-
druckbildes bei den velaren Vokalen und a. Hochtoniger und
tieftoniger Vokal unterscheiden sich durch stärkeren Abdruck des
ersteren, so bei nä und nâ; in beschränkten Masse gilt das auch
iur nini und ni, wenn auch ein Teil der grösseren Breite bei níní
auf die Verdoppelung fallen mag.
48. l. — Bei / behandeln wir zunächst die FäUe, in denen
es als einziger Konsonant vor einem Vokale steht, dann die ver-
15
Fig. 16
2 2<
i lu 2 U (mit Hochton
3 ^/'.
I Ió. 2 lo ( mit Hochton
3 lo (nasal).
schiedenen Verbindungen mit einem vorangehenden velaren oder
labialen Konsonanten.
49. / Als einziger Konsonant vor einem Vokale.
Die Bildungsstelle des / liegt weiter nach vorn als bei (,/ und
11, eine Beobachtung, die durch die Abstandmessungen nicht be-
stätigt wird. Vor e (Fig. 14 2) und i (Fig. 15 ,) ist /dental-alveo-
lar, vor den anderen Vokalen (Fig. 144 und 16 i, 2) zerebral.
Ausser vor i fehlen die Abdrücke der Zungenränder ganz; / hat
also hier keine Lateralartikulation, sondern nur eine solche der
nach oben umgebogenen Zungenspitze, lo, mit nasalem Vokal
(Fig. 16 3), zeigt auf beiden Seiten einen leichten Velarabdruck,
also ein schwaches ^Mitschwingen der Zungen wurzel.
Das / vor nasalen Vokalen (Fig. 14 ,, 3; 15 2, 3 und 16 3) un-
terscheidet sich von dem vor nicht nasalen deutlich durch brei-
teren Abdruck, so bei lä (mit Tiefton) und la, bei // und li, bei Ic
PHONETISCHES AUS DEM EWE I45
und U, bei lo (mit nasalem Vokal) und lo; das / vor dem nasalen
Vokal liegt weiter nach vorn bei là, le, lo, dagegen bei 11 weiter
zurück; ti hat nicht nur den Vorderzungenabdruck, sondern auch
den lateralen stärker als li. In einigen Fällen lässt sich auch
bei / ein leichtes Verschieben der Vorderzunge nach links beob-
achten, so bei U. li, IÓ, Ifi.
50. / Mit vorangehendem Velar.
k -\- l. Alle / sind zerebral, ausser dem in kU, das ausgespro-
chen dental ist und ausserordentlich breiten Abdruck ha.t sowohl
velar, lateral als dental. Alle l haben den Abdruck des Zungen-
randes auf der rechten Seite, an der linken fehlt er entweder
ganz, oder ist nur ein Fleck, oder ein schmälerer Streifen; auch
hier bildet kli mit seinem beiderseitigen starken Abdruck eine
Ausnahme. Das / hat also nach k und nach den velaren Kon-
sonanten überhaupt (Fig. 3) stets laterale Artikulation. Leich-
tes Vorschieben der Vorderzunge nach links zeigt sich bei klò,
klú, klà.
Ein Verschieben der Artikulationstelle als Wirkung des Vo-
kales lässt sich auch hier beobachten in der Reihenfolge von hin-
ten nach vorn u, 0, a, e, i. Die velaré Artikulation des k tritt
überall deutlich hervor. Der Zerebralstreifen ist am schmälsten
bei kU, am breitesten bei kli.
Hoch- und Tiefton des Vokals unterscheiden sich, wie sonst,
durch stärkeren Abdruck des ersteren in kló neben klò.
g + l. Alle / nach g (Fig. 41,3 und Fig. 51,2) sind zere-
bral, in gli und glï ist l wohl weiter vorgeschoben als bei den
übrigen Verbindungen, aber es bleibt doch innerhalb der Zere-
bralzone und unterscheidet sich dadurch auffällig von kli. In
glu, glo liegt das l am weitesten zurück, ihnen folgen gla, gle, gli.
Der Zerebralstreifen ist am dicksten bei i, am schmälsten bei ä
und 0 (der des a ist etwas verdickt infolge des nasalen Vokales
(cf. § 49). Der Abdruck des Zungenrandes ist links schwächer als
rechts und hat bei glu und gli links eine Lücke; die schwächste
Seitenartikulation, also die geringste Zungenhebung, hat a.
Bei Y + / ist das / zerebral. Der Zerebralstreifen des / in
-(li ist sehr breit, leicht nach links vorne vorgeschoben und liegt
im Ganzen weiter vorn als der in yZ«,- bei letzterem fehlt der Ab-
druck des linken Zungenrandes fast ganz; bei y/î ist er schmäler
Estudis fonètics IQ
146
D. WESTERMAXX
als der rechte. Der \'elarstreifen ist bei y/?' \ollständig, bei yla
nur in einem leichten Ansatz rechts vorhanden, yli hat den
Zerebralstreifen an der gleichen Stelle wie gli, unterscheidet sich
also darin in gleicher Weise wie dies von kli.
Das / nach 1) im Worte nlo (Fig. 3 3) ist zerebral, der
Abdruck des Zungenrandes fehlt links ganz, ist rechts schmal
und setzt sich in einen Velaransatz des ;;■ fort.
51. l Mit vorangehendem Labial.
Bei b ~\- l schiebt sich das / von hinten nach vorn vor
in der Reihenfolge bla, ble, bli (Fig. 17), die beiden ersteren sind
Fi?. 18
I bli. 2 blè. 3 blä.
I ml'i (mit Hochton).
2 mlä (mit Hochton). 3 mló.
zerebral, letzteres zerebral-alveolar. bla und ble haben keine
seitlichen Abdrücke, dagegen ist bei ihnen das Bild der Vorder-
zunge bedeutend breiter als in bli, nur letzteres hat laterale Arti-
kulation, die aber links nicht bis an die Hinterwand reicht. In
bli zeigt sich ^'orschieben der Vorderzunge nach links.
Bei m + / ist das / (Fig. 18) zerebral, nur in mUi (mit Hoch-
ton) merkwürdigerweise bis an die Alveolen vorgeschoben, wobei
die linke Vorderseite am weitesten nach vorne rückt; mli liegt
ebensoweit zurück wie mlo und mlo; Zungenrandabdruck hat nur
mli und zwar an der rechten Seite.
Durchweg ist zu sagen, dass / nach Labialen breiteren Ab-
druck der Vorderzunge zeigt als / nach Velaren und auch als n und
cf (Fig. 17, 18).
Nach dem Halbvokal k' ist l zerebral (Fig. 3), der Abdruck
PHONETISCHES AUS DEM EWE I47
ist merklich schwächer als nach den labialen Konsonanten.
Von den beiden Beispielen ivlo und xvlu hat nur letzteres rechts
den Abdruck des Zungenrandes und einen Velaransatz.
ZUSAMMENFASSUNG
52. Vorrücken der Artikulationstelle als Wirkung des folgen-
den Vokales zeigt sich bei allen Zerebralen und in jeder Ver-
bindung; der Anzatz des d, n, l rückt regelmässig nach vorn in
der Reihenfolge u, o, o, a, e, e, i.
Der Grad des Vorrückens ergibt sich aus folgender Über-
sicht:
(/ ist stets zerebral, vor i am weitesten vorgeschoben.
n ist zerebral, aber vor i alveolar.
l allein vor einem Vokal stehend ist zerebral, aber vor e, i
dental-alveolar .
I in kl ist zerebral, aber vor i dental.
l in gl ist zerebral, vor i am weitesten vorgeschoben.
Z in y/ ist zerebral, vor i am weitesten vorgeschoben.
/ in ül ist zerebral.
l in bl ist zerebral, vor i zerebral-alveolar.
l in ml ist zerebral, vor a fast alveolar.
/ in wl ist zerebral.
53. Hebung der Zungenränder, also laterale Artikulation.
Bei (/ auf beiden Seiten gleichmässig vorhanden.
Bei n ebenso.
Bei / allein vor einem Vokai stehend nicln. vorhanden, aus-
ser bei li.
Bei / in kl vo'handen, aber links schwächer als rechts.
Bei l in gl ebenso.
Bei l in y/ ebenso.
Bei / in /// rechts schmal vorhanden, links fehlend.
Bei l in bl nur in bli vorhanden und zwar links schmäler als
rechts.
Bei / in ml nur in mli vorhanden, links schmäler als rechts.
(/ und n haben stets laterale x\rtikulation, l in vollem Sinne
nur dann, wenn es einem velaren Konsonanten folgt. In anderen
Verbindungen nur, wenn es vor dem immer mit starker Zungen-
D. WESTERMANN
randhebung gesprochenen i steht; der Ansatz der Zungenränder
gehört also hier mehr dem i als dem l an.
Eigentümlich ist, dass die laterale Artikulation auf der lin-
ken Seite fast immer schwächer ist als auf der rechten. Damit
mag zusammenhängen
54. die Richtung der vorderen Zungenartikulation nach dem
linken Mundwinkel zu, die beobachtet ist bei </, n, l vor einem
Vokale allein stehend, ferner bei l in kl, gl, hl, ml.
Kräftigere Artikulation des hochtonigen Vokales ist fest-
gestellt bei Verbindungen mit n, kl (gl).
Stärkerer Abdruck der Vorderzunge bei nasalem Vokal
ist beobachtet bei l, wenn es als einziger Konsonant vor einem
Vokal steht.
Unterschiede der Abdruckstärke vor verschiedenen Vo-
kalen. Die zerebralen Konsonanten mit folgendem a ergeben
fast überall schwächere Abdrücke als die vor anderen Vokalen.
Die breitesten Abdrücke hat meist i, vor allem zeichnet es sich
aus durch starke laterale Artikulation.
SS-
Palatale
Bei dem palatalen n hegt die Mittel- und Vorderzunge in ihrer
ganzen Breite am Gaumen und ebenso die Ränder der Zungen-
wurzel. Bei ill und nä reicht die Zunge bis an die Vorderzähne,
Fig. 19
Fig. 20
I na. 2 nil (mit Tief ton).
3 w.
I no (nasal und hochtonig).
2 no (nasal und hochto-
nig). 3 no (nasal und
hochtonig).
PHONETISCHES AUS DEM EWE
149
bei den übrigen Vokal Verbindungen beinahe. Das ü liat also den-
tale, laterale und palatale Artikulation. Dass in ílà der Zun-
genabdruck vorn etwas weiter reicht als in dem hochtonigen nd,
mag von dem stark nasalen à des ersteren herrühren. Das hoch-
tonige nasale no hat breiteren Abdruck als das nasale no mit tie-
fem Vokal, während zwischen iïé und iîè dieser Unterschied
nicht besteht.
56.
Dentale Momentane
d. — Die Zungenspitze ergibt einen Abdruck unmittelbar an
den oberen Schneidezähnen, der bei du infolge der konvexen
Zungenwölbung des u am breitesten und bei i am schmälsten
ist (Fig. 21). Die seitliche Artikulation ist wie immer bei i am
Fic
1 r~^ T 4
I di. 2 dà. 3 dît.
.X%
I tä. 2 ta. 3 ta. 4 til.
breitesten, reicht aber auch bei du bis an die Hinterwand und
setzt sich hier auf beiden Seiten in einen leichten Velaransatz des
u fort. Bei da sind nur vorn die Zungenränder schwach erkenn-
bar, infolge der geringen Zungenhebung des a.
t. — ■ Die Abdrücke sind durchweg breiter als bei d; es waltet
also das gleiche Verhältnis wie zwischen kp und gh.
Die Zungenspitze erscheint am breitesten bei tu (Fig. 22 4)
und to (Fig. 23), am schmälsten bei ti (Fig. 24), dagegen hat letz-
teres wieder die breitesten Abdrücke der Zungenränder. Letz-
tere reichen mit einer Ausnahme bis an die Hinterwand, sind bei
a am schmälsten und erreichen bei ta die Zungenwurzel nicht.
Alle Abdrücke sind auf beiden Seiten der Zunge gleichmässig,
I50
D. WESTERMANN
wie überhaupt im Ganzen die Palatogramme des t ein im Wesent-
lichen gleichartiges Bild bieten. Bei ti und i/ spitzt sich vorn,
charakteristich für das enge i (s. §35), der berührungsfreie Raum
des Gaumens deutlich zu. tu, to und to (mit Hochton) zeigen
links einen ganz leichten Velaransatz des Vokales.
Fig. 23
Fig.
im-
I to (mit Tiefton). 2 to.
3 to (mit Hochton). 4 to.
Fig.
Flg. 26
I /yi. 2 trü. 3 /yg. 4 /rà.
1 tro (mit Hochton).
2 tro (mit Tiefton).
Die Wörter mit hochtonigera Vokale ergeben einen etwas
breiteren Abdruck als die tieftonigen, so bei to neben to, bei to
(mit Hochton) neben to (mit Tiefton), bei ta neben ta, dagegen
nicht bei ti neben ti.
Die Verbindungen mit tr (Fig. 25, 26) zeigen, mit Ausnahme
von tru, an den inneren Abdruckrändern gewisse Unebenheiten,
PHONETISCHES AUS DEM EWE
151
die sich wahrscheinlich aus dem Zittern der Zunge bei Ausspra-
che des r erklären. Auch haben alle, ausser tru und tro, leichte
Velarabdrücke, sie werden gleichfalls Wirkung des r sein, das ein
Mitschwingen oder doch eine Hebung der Zungenwurzel bedingt.
Die Breite des Aldruckes an der Vorderzunge ist bei «, 0
grösser als bei i, e, aber bei a grösser als bei dem ersteren.
Das Bild des Zungenrandes ist fast überall an der linken
Seite schmäler als an der rechten, also wie bei den Zerebralen
(s. § 43);
Zwischen tró, tró und ira besteht kein merklicher Unter-
schied.
57-
Dentale Affrikate
dz. — dz (Fig. 27) unterscheidet sich von d (Fig. 21) durch
stärkeren Abdruck der Zungenränder, der bei dza und dzi deutUch
hervortritt; bei dza, dzi, dzîi reicht dieser Abdruck bis an die
Hinterwand, ist in dzi, dzi am stärksten, kommt bei den übri-
Fiff. 28
I dzt. 2 dzi. 3 dzó. 4 dzò.
i fr "^ {i
I dzrä. 2 dzró. 3 dzrè.
gen der Zungenwurzel nahe und bleibt nur in dzo (mit Hochton)
weiter zurück.
Die Vorderzunge erreicht, mit Ausnahme von dzi, überall die
Schneidezähne und ist bei dzi, dzi am breitesten abgedruckt,
im Gegensatz zu di, das an der Zungenspitze schwächeren Ab-
druck hat als du und da.
dzè, dzà, dzò, dzi haben am linken Zungenrand etwas schmä-
leren Abdruck.
152
D. WESTERMANN
dzô hat stärkeren Abdruck als dzö, ebenso dzi als dzl, dagegen
ist das Verhältnis bei dzo (mit Hoch- und Tieiton) umgekehrt.
Bei dzr (Fig. 28) sind ebenso wie bei tr die inneren Abdruck-
ränder ungleichmässig und zeigen sich velaré Ansätze, die wie
dort wahrscheinlich auf das Mitwirken der Zungenwurzel bei
Bildung des r zurückzuführen sind. An der Vorderzunge ist der
Abdruck in dzro, dzra breiter als in dzre, während an den Zun-
genrändern dzr a und dzre schmäler sind als dzro (Fig. 28 a).
Fig. 28 a
i ^— — A
I tsri. 2 tsrí. 3 tsro (nasal
und hochtonig). 4 tsrà
I so (mit Hochton). 2 só.
3 so (mit Tiefton). 4 sä.
tsr. — Auch hier sind die inneren Zungenränder uneben.
Der Zungenrand erscheint am schmälsten bei a (links schwächer),
am breitesten bei dem nasalen tsro. tsrl und tsrï haben einen deut-
lichen Velarstreifen als Wirkung des r, der bei tsra, tsro (mit
nasalem Vokal), wohl deswegen fehlt, weil zur Aussprache des a, o,
eine offene Mundstellung, also möglichste Ruhelage der Zunge
erforderlich ist.
Die Zungenspitze reicht nur bei tsra bis an die Zähne, bei
tsro (mit nasalem Vokal) bis an die Alveolen, und zieht sich bei
tsri soweit zurück, dass der Laut fast in die Zone der Zerebra-
len fällt.
Das hochtonige /sr/ unterscheidet sich von tsri durch weiter
vorgeschobene Zungenspitze. Diese schon oft konstatierte Er-
scheinung ist an und für sich nicht merkwürdig und deutet auf
eine grössere Spannung der Muskeln hin.
PHONETISCHES AUS DEM EWE j
53
58.
Dentale Frikative
5. — Bei s (Fig. 29) ergeben sich ausser bei si und sia, die
starke laterale Artikulation des i haben, nur ganz schmale seitliche
Streifen, die nicht bis an die Hinterwand reichen; .s wird also
gebildet mittels einer leichten Hebung der Zungenränder. Die
Zungenspitze berührt den Vordergaumen in der Nähe der Schnei-
dezähne, aber wiederum so leise, dass entwed(>r garkein oder
nur ein ganz schwacher Abdruck entsteht; auf dem künsthchen
Gaumen war der Abdruck nur unmittelbar nach der Abnahme zu
erkennen, im nächsten Augenblick schon war die Feuchtigkeit
verschwunden und kam die ursprüngliche Farbe des Gaumens
wieder zum V^orschein.
so und so (mit unterstrichenen o) unterscheiden sich nicht
merklich.
/•— - (Fig- 3u, 31) zeigt fast dieselben Bilder wie s. Die
Artikulation an der Zungenspitze ist auch hier sehr schwach.
Fl£
30
31
r — ■ — H
1 zo (mit Tief ton;
2 zä (mit Hochton ;
3 2é. 4 ZÍ.
I zta. 2 sia.
Entsprechend dem si hat auch zi stärkeren seitlichen Abdruck als
die übrigen Vokale. Die Zungenränder liegen bei si und zi so
dicht an, dass ein leichter Rauschlaut, dem deutschen seh ähnlich,
entsteht.
zä hat breiteren Abdruck als sa, wohl infolge des nasalen ä.
Bei zi, ziä ist der linke Seitenstreifen weniger kräftig als der rechte.
Estudis fonètics -2n
154 ^- WESTERMANN
5g. Dentilabiale
f, V. — - Die Dentilabialen /"und v ergeben mit a, g, o verbunden
keinen Abdruck, die Zunge berührt also nirgends den Gaumen.
Dies ist aber nicht der Fall bei den Vorderzungen vokalen. (Fig. 32).
In /i zeigt sich schmaler lateraler Abdruck des i, der bei dem
langen und nasalen fi erheblich breiter ist und bis an die Hinter-
vvand reicht. Ganz ähnlich dem in fi ist der i Abdruck in vi.
60. Bilabiale
ff, fi. — Sie ergeben ebenfalls keinen Abdruck. Das Bild
des langen und nasalen / in bi (Fig. 32 -) ist dem in // (mit langem
und nasalem Vokal) ähnlich, nur dass es links überhaupt nicht und
rechts nur schmal an die Hinter wand reicht.
61. Halbvokale
w. — IV ergibt keinen x\bdruck. Das Bild für íí^/? gibt nur
den Zerebralstreifeu des / mit leichter Biegung nach hinten an
der rechten Seite (s. § 43, 56); in wlu geht der rechte Zungenrand
bis an die Hinterwand und biegt zu einem Velaransatz um, als Wir-
kung des u. Das Bild für ivlo ist gleich dem für yla (s. § 50).
y. — y zeigt, ähnlich wie i, Abdruck der Zungenränder, der
bei ya und noch kräftiger in yru bis an die Hinterwand reicht und
in letzterem Wort leichten velaren Ansatz des u zeigt. Dem
I- Abdruck ähneln die Bilder für y (Fig. 2 ^, ^) auch darin, dass
sich die Abdrücke der Zungenränder vorn nähern, also für den
Luftstrom nur eine schmale Furche freilassen. Diese Verengung
zeigt sich aber bei ya nicht, sondern nur bei yo, yu, yi. Die
Abdrücke der Zungenränder sind in allen Fällen etwas schmaler
als die für den Vokal i.
62. Der Laut r
r steht nie im Anlaut eines Wortes oder einer Silbe, dagegen
kommt es alleinstehend, sehr lang gesprochen vor, um eiliges Lau-
fen zu beschreiben : effü dii rrr 'er lief eilends' (Fig. 33). Hier
zeigt es deutlich velaré und laterale Artikulation, die Abdrücke
der Zungenränder nähern sich einander in der Gegend der Alveo-
PHONKTISCHES AUS DEM EWE
155
Fií^. 32
l^'S- 33
li k
1 fi. 2 H. 3 hi (mit Hoch-
ton). 4 fi (lang und hoch-
tonig).
T. yï. 2 yru. 3 rii.
4 (ffú du) rrvi
Ien; also wie bei r vor Dentalen findet ein Mitschwingen oder doch
eine Hebung der Zungenwurzel statt, während die Hauptartiku-
lation in dem Ausschlagen der Zungenspitze besteht. In ru
(künstlich gesprochen mit Unterdrückung des anlautenden y)
fehlt der Velarabdruck, dagegen erscheint ein vollständiger AI-
veolarstreifen.
HI. Kymographische aufnahmen 1
63. Diese Aufnahmen werden hier nach folgenden Ge-
sichtspunkten durchgesprochen:
i) Artikulation der Nase.
2) Stimmhaftigkeit und Stimmlosigkeit der Konsonanten.
3) Stärke der x'Vrtikulation.
4) Unter'ichiede tief toniger und hochtoniger Stimmlaute.
5) Die x\rt des Vokaleinsatzes.
64.
Artikulation der Nase
a) Spontane Nasalität.
Es wird untersucht, inwiefern ein Mitschwingen der inneren
Nasenteile stattfindet bei Silben, die weder einen nasalen Konso-
nanten noch einen nasalen Vokal enthalten. Es handelt sich
I. S. die Bemerkung zu § 33.
156 D. WESTERMANN
hier also nicht um Avisströmen der Luft durch die Nase, sondern
um ein Mitschwingen der Nasenteile, also eine Resonanz. Den
Unterschied zwischen wirklicher Nasalität und blosser Reso-
nanz kann man leicht aus der Gestalt der Schwingungen sehen,
indem man z. B. die Nasenlinie der Fig. 35 mit denen der wirkli-
chen Nasalität (Fig. 45), vergleicht.
KONSONANTEN
65. Velare
kòkokò 'unbedingt' (der lange Vokal mit Tiefton); bei jedem
der drei Vokale zeigt sich eine Nasenresonanz, dagegen nicht
bei den k; die Resonanz beginnt bei dem Einsetzen des Vokales
und setzt bei der Artikulation der beiden inneren k aus. Silbe
go in goglo 'schief (letzter Vokal nasal) : auf Konsonant und
Vokal liegt eine leichte Resonanz, deren Schwingungen auf dem
Vokal etwas enger sind.
kplo 'führen' : mit der Explosion des p beginnt eine Nasen-
schwingung, die sich auf lo fortsetzt, und zwar sind auf dem / die
Schwingungen etwas enger als auf o; kpokplo, kpakple : auf der
ersten Silbe beginnt die Resonanz mit der Explosion des p, auf
der zweiten manchmal erst auf dem /, sie ist also auf der zweiten
Silbe der Reduplikation etwas schwächer; auch hier sind auf dem
/ die Schwingungen enger als auf dem folgenden o. — gba 'brechen'
Resonanz auf dem ganzen Worte mit der Eigentümlichkeit, dass
die Schwingungen schon vor der Explosion des Lautes zutage tre-
ten, sie begleiten also schon die ihr vorangehenden Schwingungen
im Kehlkopf, gblo 'sagen' : Resonanz auf dem ganzen Worte, die
Schwingungen sind auf dem l am engsten, enger als auf dem Vokal.
Silbe y a in y^ayjà : Resonanz auf dem a; y ohne Schwingun-
gen.
haha : leichte Resonanz durch das ganze Wort gehend;
ebenso hoho.
66. Zerebrale
íiòdòdò (alle drei o unterstrichen) 'langsam' : hat Schwingun-
gen auf dem ganzen Wort. Bei da 'immer' (mit Hochton) und (jlä
158 D. WESTERMANN
'legen' sind die Schwingungen auf a schwächer als auf dem (/, und
in der einen Aufnahme fehlen sie ganz.
67. Dentale
tro 'wenden' : Auf o leichte Resonanz, auf rein etwas unregel-
mässiges Zittern; totro ebenso.
da 'treten', de 'genügend' : Schwingungen gehen durch das
ganze Wort, beim Übergang zwischen Konsonant und Vokal
werden sie schwächer oder hören ganz auf, um beim Vokal wieder
einzusetzen; dada, didi ebenso.
sé, si, so (mit Hochton) : sehr schwache Schwingungen auf der
zweiten Hälfte des Vokals, sisi : auf dem zweiten hohen sî sind die
Schwingungen enger und dauern kürzere Zeit als auf dem tiefto-
nigen i der ersten Silbe, auch auf dem hochtonigen so sind die
Schwingungen enger und kleiner als auf dem tieftonigen zo; das-
selbe Verhältnis waltet zwischen sé und sä.
ze, zi, zo haben Resonanz auf dem ganzen Wort, auf dem Vokal
t'twas intensivere als auf dem Konsonanten; das Schwächerwerden
oder Aussetzen der Resonanz zwischen dem Konsonanten und
dem Vokal findet auch hier statt.
dza hat Schwingungen auf dem ganzen Wort, und zwar
beginnen sie wie bei gba schon vor der Artikulation des Konso-
nanten.
68. Labiale
be 'Gras' : schwache Resonanz auf dem ganzen Wort, die
zwischen Konsonant und Vokal beinahe ganz aussetzt; bè von
bé nicht verschieden. Die Verdopplung bébélmt auf der zweiten
Silbe keine Resonanz oder nur eine sehr schwache auf dem b,
nicht auf dem e, ebenso bébé; bobo (mit Tiefton) auf dem ganzen
Worte Resonanz ausser auf dem zweiten o; bobo (mit Hochton)
auf der zweiten Silbe ohne Resonanz; bòbó (beide Vokale unter-
strichen) letztes 0 ohne Resonanz; bü Resonanz auf dem ganzen
Wort, bü nur auf dem b; èw&w Resonanz auf dem ganzen Wort,
bübú nur auf der ersten Silbe, in búbú Resonanz nur auf dem
ersten b.
ja, fo, fe, ffe : Resonanz auf der ganzen Dauer des Vokales,
manchmal etwas stärker als bei s; bo hat Resonanz auf dem gan-
PHONETISCHES AUS DEM EWE
159
Fig. 37
._ , AAj^»*^' >MWMW^'^'~^~^^^ —
Flg. 38
Fig. 39
zen Worte, die auf o etwas stärker ist. fflo hat Resonanz auf o,
ebenso in ffofflo auf o und lo.
69. Bei Halbvokal y zeigt sich leichte Resonanz durch das
ganze Wort yo, ebenso in yru, yiiyrii, wobei r durch ein leichtes
Zittern gekennzeichnet ist.
70.
Zusammenfassung
i) Alle Vokale werden in der Regel in ihrer Bildung von
einem Mitschwingen in der Nase begleitet (Fig. 35, 36 u. a.).
2) Ebenso alle stimmhaften Konsonanten (Fig. 35, 44 u. a.).
3) Die stimmlosen Konsonanten werden ohne Nasen-
schwingung gebildet (Fig. 36, 42 u. a.).
4) Bei Wörtern, die aus stimmhaften Konsonanten und Vo-
kal bestehen, bei denen also die Schwingungen durch das ganze
Wort gehen, werden diese an dem Übergange von Konsonant und
Vokal schwächer oder setzen ganz aus (Fig. sy).
l6o
D. WESTERMÀNN
5) In manchen Fällen lässt sich beobachten, das die Schwin-
gungen auf dem Vokal intensiver sind als auf dem stimmhaften
Konsonanten (Fig. 38).
6) In Verdopplungsilben hat die zweite Silbe gewöhnlich
schwächere Resonanz als die erste (Fig. 3g).
7) Auf hochtonigen Silben, besonders in der zweiten Ver-
dopplungsilbe, sind die Schwingungen oft kleiner, enger, oder
schwinden ganz (Fig. 40, 41).
b) Eigene Nasalität.
71. Wir besprechen hier die nasalen Vokale, denen kein
nasaler Konsonant vorangeht, und ihre Wirkung auf Nach-
barlaute. Beispiele siehe in der Zusammenfassung.
72. Velare Konsonanten
glâ : die volle Nasalität beginnt schon beim Einsatz des /,
hält an bis zum Auslaut des ä und geht dann in allmähliche
Resonanz aus. Das l ist also vollkommen nasal.
hi (mit langem Vokal) hat Schwingungen auf dem h, aber wirk-
liche Nasalität auf dem i. In ho (mit unterstrichenem Vokal)
sind die Schwingungen auf dem 0 merklich kleiner als auf dem eben
genannten h'i.
Von beiden scheidet sich deutlich hc (Fig. 34) mit unterstri-
chenem und langem Vokal; es ist auf der ganzen Dauer der Arti-
kulation von Nasenschwingungen begleitet, die aber so weit sind,
dass sie nicht auf volle Nasalierung deuten, trotzdem der akus-
tische Eindruck der einer Nasalierung ist. hlo hat auf h Resonanz,
die auf dem / allmählich intensiver wird und auf 0 volle Nasalier ung
ist, am Ende des Vokales nimmt sie wieder ab, und geht in Reso-
nanz aus.
73. Zerebrale
/(' (unterstrichen und mit Tiefton) hat volle Nasalierung auf
dem ganzen Worte, là hochtonig, ebenso, die Schwingungen sind
aber auf dem // etwas intensiver als auf /; in beiden Fällen han-
delt es sich um ein nasales /.
74. Dentale
drô (d unterstrichen) : das ganze Wort ist von einer Nasenre-
1
1
^
fe
to
4
Estudis fonètics
102 D. WESTERMANN
sonanz begleitet, auf d leichtes Schwingen, auf r ein Zittern und
auf 0 volle Nasalität, ähnlich in der Verdopplung dodrò : auf d
eine schon vor der Explosion einsetzende Resonanz, die auf o um
ein Geringes enger oder regelmässiger wird, auf dem zweiten d
etwas stärkere Resonanz als auf dem ersten, auf r Zittern, zwi-
schen r und () eine Unterbrechung und auf o volle Nasalität, godo :
nach Explosion des d beginnt Nasalität, vorher Resonanz.
zà : z Resonanz, à Nasalität, beide deutlich unterschieden,
ebenso zil.
75. Labiale
ffil (mit Hochton) : der Vokal hat nur in der zweiten Hälfte
eine gewisse Nasalität, die Schwingungen sind aber so weit, dass
sie eher nur als eine starke Resonanz aufzufassen sind. Dagegen
das lange hochtonige ff à hat wenigstens auf der zweiten Hälfte
des Vokales wirkliche Nasalität.
hä (mit Hochton) hat Resonanz auf dem ganzen Wort, die auf
dem Vokal merklich stärker wird und fast wirkliche Nasalität ist.
Die Verdopplung novo (letzter Vokal nasal) zeigt ebenfalls auf dem
ganzen Worte eine Resonanz, die auf dem ersten v am schwächsten
ist, auf o zunimmt und auf dem zweiten v bedeutend stärker ist
als auf dem ersten, ò ist nasal; vavä ebenso, auf à Nasalität, sonst
leichte Resonanz, die auf dem zweiten v am stärksten ist.
76. Zusammenfassung
Die nasalen Vokale zeigen fast immer wirkliche Nasalität
(Fig. 42, 43 u. a.); die ihnen benachbarten Vokale und stimmhaften
Konsonanten (s. § 70) haben Nasenresonanz (Fig.43, 44), die manch-
mal stärker ist als die Resonanz in solchen Wörtern, die keinen
nasalen Vokal (und keinen nasalen Konsonanten) enthalten, und
die mit der Entfernung von dem nasalen Vokal abnimmt. Die
stärksten Schwingungen hat das vor einem nasalen Vokal ste-
hende /, es besitzt meist wirkliche Nasalität (Fig. 45).
Nasale Konsonanten
yy. Wörter mit silbenauslautendem nasalen Konsonanten.
Aufgenommen sind av^ w/í?" Hüftentuch' und ö^ow/ß 'Rechnung'
(beide Fremdwörter) : n hat in beiden Fällen Nasalierung oder
1
j
í ^
1 ]
! :
\ \
\
\
—
164 D- WESTERMANN
doch lebhafte Resonanz, das vorangehende e bezw. 0 zeigt aber
nur schwache Nasenschwingungen (Fig. 46).
78. Wörter mit anlautendem nasalen Konsonanten.
Velare
iiQüo hat deutliche Nasalierung auf dem ganzen Wort, mit der
Eigentümlichkeit, dass die Schwingungen auf dem zweiten ;/ all*
mählich leise abnehmen und bei dem folgenden Vokal wieder
wachsen; nânéiiàfié (Fig. 47) ist auf dem ganzen Worte voll nasa-
liert, íiú ebenso, aut dem Vokal sind die Schwingungen kleiner,
aber zahlreicher; iioti hat volle Nasalität auf üo, t ist ganz unbeein-
flusst und i zeigt ganz schwache Resonanz.
iilo (mit Tiefton) ist ganz nasaliert, aber auf dem Vokal sind
die Schwingungen schwächer (Fig. 48). Vgl. auch íiú (Fig. 49).
Palatale
79. ÍÏÒ (mit unterstrichenem Vokal) hat überall Nasalierung,
die jedoch auf der zweiten Hälfte des Vokales zu blosser Reso-
nanz herabsinkt; iîà ebenso; auf à sind die Schwingungen ener-
gischer; auch hier beginnt in der zweiten Hälfte des Vokales
eine Neigung zur Entnasalierung. Ein gutes Beispiel von dem
Durchgehen des nasalen Elementes bietet nànànà (Fig. 50), dessen
Schwingungen trotz ihres einförmige Charakters doch das jedes-
malige Einsetzen des nasalen Konsonanten erkennen lassen. Das
letzte a endet in blosser Resonanz, tone : t unbeeinflusst, 0 ganze
Resonanz, n nasal und e etwas stärkere Resonanz als o.
Vergleicht man die Fig. 50 von nànànà (mit Tiefton auf den
Vokalen) und ùânénané (Fig. 47) so sieht man deutlich, dass bei
il d né die Schwingungen eine grössere Dichtigkeit zeigen, was da-
rauf hindeuten kann, dass bei Velarlauten die Nasalität stärker
ist als bei Palatalen; an dem Unterschied kann aber auch der
Hochton in íiàné beteiligt sein.
n, m
80. n. — nä (Fig. 51), hat auf dem ganzen Wort Schwin-
gungen, die auf a kleiner sind; ä ist eigenthch nicht nasal, sondern
Í ;
1 ;
1 :
1 ^
e V
5 1
l66 D. WESTERMANN
nur stark nasaliert, none ebenso, die Schwingungen sind am
stärksten aui ii und flauen auf e allmählich ab.
8i. m. — - mà hat Schwingungen auf dem ganzen Wort, auf
a kleinere, mlo ist auf dem ganzen Worte nasaliert und zwar auf
dem l am stärksten. In mlämlämla sind die Schwingangen auf
dem ganzen Wort fast gleichmässig.
Vergleicht man bei nâ und mà die Fortpflanzung des nasalen
Elementes auf den Vokal, so gewinnt mm bei ni den Eindruck
einer kräftigeren Nasalierung als bei mà, aber auch hier ist zu
beachten, dass nd Hochton und mà Tiefton hat.
Zusammenfassung
Die auf einen nasalen Konsonant folgenden Vokale und die
zwischen beiden stehenden l (Fig. 48) sind in der Regel wirk-
lich nasal, doch sind meistens die Schwingungen auf dem Vo-
kal kleiner als auf dem nasalen Konsonanten und nehmen in der
zweiten Hälfte der Artikulation ab.
Stimmhaftigkcit und Stimmlosigkcit der Konsonanten
82. Zugrunde liegen Aufnahmen mit Kehlkopf kapsei und
Mundtrichter, die ersteren im folgenden abgekürzt mit k, die letz-
teren mit M. Die Abkürzungen kl, ml bedeuten die Linie der
der Mundlinie und des Mundtrichters, ms, ks die Schwingungen
Kehlkopf kapsei und des Kehlkopf linie.
83. Stimmlose Konsonanten
Vollständig stimmlos sind, wie vorauszusetzen, die Momen-
tanen k, t, p, kp, das affrikate ts und die frikativen x> ^'fjf- Die
Kehlkopf linie ergibt bei k, t, p, kp ein Ausschlagen nach unten,
dem ein leichter Bogen nach oben vorangeht, bei ts einen Bogen,,
der sich zunächst gleichfalls der Mundlinie nähert und dann nach
unten zurückweicht (Fig. 52), bei ^ ebenfalls einen leichten Bogen;
von f, ff, s liegen Aufnahmen mit Kehlkopf kapsei nicht vor. Diese
angedeuteten Bewegungen rühren daher, dass der ganze Kehlkopf
die Bewegung der Zunge mitmacht beim Ansetzen der Artikula-
tion, was im Allgemeinen ohne Belang ist.
be
ta
J.-^.L
l68 D. WESTERMANN
Die Mundlinie zeigt bei k, i, p, und kp den Beginn der Explo-
sion durch kräftiges Ausschlagen nach oben an (Fig. 35, 36 u. a.).
Bei ts beschreibt die Mundlinie einen Bogen nach oben, der bei
s und 7^ leise ebenfalls vorhanden ist.
Auch wo die stimmlosen Konsonanten zwischen zwei Vokalen
stehen, wie z. B. in Verdoppelungen kaka, yß'fß, bleiben sie ohne
Stimme. Beeinflussung eines stimmlosen Konsonanten durch
einen unmittelbar neben ihm stehenden stimmhaften kann nur
in den seltenen Fällen in Betracht kommen, in denen ein auslau-
tendes m oder n (andere konsonantische Auslaute kommen nicht
vor) mit dem anlautenden stimmlosen Konsonanten des folgen-
den Wortes sich berühren, z. B. de effom ta 'er schlägt ihn sehr'.
Aufnahmen solcher Beispiele liegen nicht vor.
84. Stimmhafte Konsonanten
Wir betrachten zunächst die Wörter, die aus nur einem Kon-
sonanten und einem Vokal bestehen.
85. Velare
hä hat Schwingungen der ml und kl auf dem ganzen Worte,
die der ml setzen allmählich ein und am Ende des Wortes ebenso
aus; die Schwingungen auf h und ä sind gleichartig, ohne Absetzen
zwischen den beiden; die Schwingungen der kl setzen in wenigen
Kurven ziemlich lebhaft ein, werden dann kleiner und nehmen
auf à wieder zu. In hoho sind ms und KS auf dem ganzen Worte
fast vollkommen gleichmässig. — h ist nach den Aufnahmen ein
stimmhafter Hauchlaut, ein blosser Hauch, der aus dem Kehlkopf
Stimme mit sich führt; wie ein Vergleich mit y zeigt, hat h kein
oder fast kein Reibungsgeräusch; während nämlich bei 7 die
Kehlkopf linie nach unten ausbiegt, bleibt sie bei h vollkommen
unverändert.
'{6 : MS und ks setzen gleichzeitig ein.
gé : die ks beginnen vor der Explosion des g, und sind auf é
merklich länger, wobei aber zu bedenken ist, dass é hohen Ton hat.
Í10 (mit Hochton) : ks auf o enger und kleiner als auf ;/.
gbadzfi : deuthche ks auf gb, vor der Explosion beginnend.
1
i
i
. V
1
Estudis fonètics
lyO D. WESTERMANX
86. Zerebrale
(In wie bei gb deutlicher i\bsatz zwischen d und «. Eigenartig
ist bei íju, dass bei der Reduplikation das erste (/ weniger Dauer
und kleinere Schwingungen hat als das zweite; das zweite </ ist
ebenso stark artikuliert wie in der nicht verdoppelten Silbe; das
Subjekt bereitet für die Aussprache der zweiten Silbe grössere
Kraft vor (vgl. § 93).
là, nd, haben Schwingungen auf der ml und kl, die lezteren
auf dem Konsonanten etwas schwächer als auf dem Vokale.
87. Palatales n ebenso.
88. Dentale
Bei de ebenso, Absatz zwischen d und e.
Bei dze fehlt der Absatz, sonst ebenso.
zo : die kl beginnt auch hier deutlich vor der ml.
89. Labiale
hà, bè, wie dè.
90. Zusammenfassung
a) Alle Leniskonsonanten sind, sofern sie unmittelbar vor
einem Vokal stehen, deutlich stimmhaft, ebenso h (Fig. 53).
b) Die Schwingungen der Kehlkopf Unie setzen vor denen der
Mundlinie ein in den Momentanen g, d, d, b, gb, in den Nasalen
V, n, n, m, ferner in dz und z; auch in der Verdopplung zozo
(Fig. 55) ist deutlich zu sehen, wie beim zweiten z die Mundlinie
aussetzt; bei z liegt also die Zunge so eng am Gaumen, dass
beinahe ein Verschluss entsteht; da aber die Linie keinen Aus-
schlag zeigt, gehört es nicht in die Kategorie der Explosiven,
sondern nähert sich ihr nur.
Das Eigenartige dieser stimmhaften Konsonanten besteht
darin, dass sie stimmhaft sind während ihrer ganzen Dauer, vom
Beginn der Implosion an.
c) Bei den Momentanen g, d , d, b, gb tut sich die Explosion
kund durch kräftiges Ausschlagen der Mundlinie nach oben und
durch gleichzeitiges kleineres Ausschlagen der Kehlkopflinie
172 D. WESTERMANN
nach unten (Fig. 54, 61 u. a.). Dagegen bei den nasalen Ex-
plosiven, sowie bei /, h, y, 2 zeigt keine der beiden Linien weder
ein Ausschlagen noch überlvaupt eine Veränderung (vgl. Fig. 57,
43 u. a.).
91. Wörter mit zwei Konsonanten vor einem Vokale.
Der erste Konsonant erleidet durch den zweiten keine Verän-
derung; übsr ihn ist also nichts zu bemerken.
Als zweite Konsonanten kommen nur vor l nach velaren und
labialen, r nach dentalen Konsonanten.
klà : Nach erfolgter Explosion des k setzen auf beiden Linien
Schwingungen ein, die je für / und ä fast gleichartig sind, glä ähn-
lich wie klà. — --la ebenso; auch hier sind auf beiden Linien die
Schwingungen des l und des a kaum von einander zu unter-
scheiden. In y/rt haben beide Linien ebenfalls auf dem ganzen
Wort deutliche Schwingungen.
hla hat auf der ganzen Kehlkopflinie Schwingungen, hinter
h den Explosionsabsatz.
dra, tra, tro zeigen auf beiden Linien den für r charakteristi-
schen Zungenschlag, dessen einzelne Teile jedoch durch ihre
Fig. 58
Schwingungen auf der Kehlkopflinie andeuten, dass das r Stimme
enthält, ebenso in tsra. Der Zungenschlag des r ist in tra,
also nach der Fortis, stärker als in dra.
92. Zusammenfassung
Die als zweite Konsonanten steh inden / (Fig. 36, 48) und r
(Fig. 59, 60) sind sowohl hinter einem stimmlosen als hinter
einem stimmhaften Laute stimmhaft, l aber in höherem Masse
als ♦'.
SP
fe
•SP
fe
174 ^- WESTERMANN
Die Schwingungen des r sind stärker nach einer Fortis als
nach einer Lenis.
Stärke der Artikulation
93. In Verdoppelungen ist regelmässig die zweite Silbe
stärker artikuliert als die erste; es handelt sich hier nur um solche
Wörter, in denen beide Silben entweder Tiefton oder Hochton
haben.
Die Unterschiede de Tonhöhen werden unten kurz behandelt.
Schon durch den äusseren Eindruck tritt die stärkere Artikulation
der zweiten Silbe an einer grossen Reihe von Beispielen hervor
z. B. in dzedze, tsratsra, x«'/,«, vivi, dudii, dede.
An einzelnen Wörtern sind die Schwingungen gezählt worden.
Es beträgt die Zahl der Schwingungen des Vokales
m dzo (m
it Tiefton)
35
» dzo dzo
(mit Tiefton)
auf
Silbe
I
30
auf
Silbe
2
39
» dà
23
» dàdà
auf
»
I
:i9
»
>>
2
•.26
» ta
22
» tàfà
auf
i>
I
: 12
»
»
2
:i9
» kpà
20
» kpakpa
(mit Mittelton
)auf
»>
I
:i5
»>
)>
2
.27
» gho (mit Tiefton)
20
» gho gho
(mit Tiefton)
auf
»
I
:i4
»
»
2
: 22
» IQXQ
>>
»
»
I
•25
»
»
2
36
» ZQ
»
26
» ZOZO
»
auf
»
I :
28
»
»
2
30
» hÎ4,
28
» hùhù
auf
»
I
18
»
»
2
25
» hú
33
» húhú
auf
»
I
25
»
*>
2
37
Die Regel ist also : das verdoppelte Wort hat in der ersten
Silbe weniger und in der zweiten Silbe mehr Schwingungen als
das nicht verdoppelte Wort. Die Schwingungen sind in der
zweiten Silbe stärker als in der ersten; bei manchen Wörtern mit
stimmhaften Konsonanten lässt sich beobachten, dass sowohl
PHONETISCHES AUS DEM EVVE
175
Konsonant als Vokal an der stärkeren Artikulation teilhaben.
Man kann also sagen, dass in Reduplikationen die zweite
Silbe einen dynamischen Akzent hat.
94. Wird eine Silbe, die ein Adjektiv oder Adverb bedeutet,
dreimal wiederholt, so ist der Vokal der zweiten Silbe immer lang
und hat entsprechend auch mehr Schwingungen, z. B. koköko hat
auf der ersten Silbe 20 Schwingungen, auf der zweiten 35 und auf
der dritten 24; doijotfo (das mittlere o lang) auf der ersten 23, auf
der zweiten 30, auf der dritten 21.
Ein anlautendes n der Substantive ist schwächer artikuliert
als der Vokal der folgenden Silbe, auch wenn letzterer tieftonig
ist. Vgl. z. B. àgAgâ, dessen drei a sowohl nach Dauer als nach
Weite der Schwingungen sich deutlich von einander unterscheiden;
das erste ist am schwächsten, das dritte stärker als das zweite,
weil es Hechton hat; vgl. auch ati, akä.
Tonhöhen
95. Auf hochtonigen Silben sind, wie zu erwarten, die Schwin-
gungen zahlreicher als auf tief tonigen. Diese Feststellung wird
durch eine grosse Zahl von Beispielen aus den Aufnahmen bestä-
tigt. Die Schwingungszahl des Vokales, um nur einige Beispiele
anzuführen, beträgt,
)ei
kà
24
bei kd
40
>>
ma
42
» nâ
60
fà
31
. fâ
40
bit
28
» bû
0 0
.").")
bè
21
» bé
27
bei x^yâ in Silbe i : 27, in Silbe 2 : 47
bei é in édè 44, bei è in èdc 22.
Auch an den stimmhaften frikativen Konsonanten lässt
sich beobachten, dass ihre Schwingungen zahlreicher und vor allem
stärker sind bei hochtonigen als bei tief tonigen Wörtern, dass
also auch sie an der Tonhöhe teilhaben. Man x^\. yè und ji,
t>ù und VÚ, zo (mit Tiefton) und zà (mit Hochton).
D. WESTERMANN
Vokalcinsatz und -absatz
96. Ein- und Absatz der Vokale sind weich. Die Schwingun-
gen der Vokale nehmen im Anlaut allmähUch zu und schwellen im
Auslaut ebenso ab. Stehen zwei Vokale unmittelbar nebeneinan-
der, so setzt die Stimme zwischen beiden nicht ab. Von einem
Kehlkopfver Schlüsse kann also keine Rede sein.
D. Westermann
Laboratory Notes
PALATOGRAPIIY
Although I am by no means a specialist in this branch of
Experimental Phonetics, I wish to suggest a slight modifica-
tion, which I think presents some advantages, in the process of
palate-making, as described in the theoretical works, and as 1
have seen it carried out in various laboratories.
The usual prescription, after the first coating of Ouranine
has been given to the mould, is to form a support for the follow-
ing layers by means of thin flakes of absorbent cotton wool.
It is, of course, next to impossible to obtain a palate of uniform
thickness by such primitive means, the choice lying between a
shell considerably thicker than need be (which presents obvious
disadvantages) and one bordering on a sieve.
My humble remedy simply consists in substituting for the
cotton wool some kind of muslin or gauze. What I have actual-
ly tried for this purpose is tarlatan. The dressing is removed by
a brief soaking in water, and the tissue can then easily be got
to follow even the minuter intaglio lines of the mould. The
successive layers of Ouranine are superposed in the usual way.
It may be objected that there will be a tendency to shrink-
age, which may affect the shape or the size of the palate. My
own experience in this matter is not sufficient to enable me to
form a definite opinion. In any case, it ought to be possible
to use some of the unshrinkable tissues for the purpose set forth.
I leave further experiment to palatographic specialists, but it
seems to me high time to improve upon the rough-and-ready
cotton wool method.
Estudis fonètics 23
E. F. E. SUDDARD
However, the real difficulty with which palatography will
probably have to contend in the near future lies in a different
direction. Owing to the death of Montalbetti, who had the
monopoly of Ouranine, no supply of this useful substance will
henceforth be available, and it will become imperative to seek
for a substitute. M^^ Montalbetti offered me the remainder of
her stock — a few bottles only — about a year ago, and she did
not appear to be acquainted with the formula. The deficiency
will, of course, be made good in time, but meanwhile considerable
experiment may be required before ligl•iting upon any equivalent
compound.
TAMBOUR MEMBRANES
It may be taken that the substance at present most widely
used for the purpose of capping Marey tambours is the fine con-
dom caoutchouc of commerce. This material is very much
affected by climate : it will not bear passage through the tropics
( — so experience in Australia taught me — ) , unless specially
packed, and prolonged exposure to the air in any country de-
prives it of all elasticity and strength. At Montpellier we were
never able to keep it in proper condition for any length of time,
owing to the damp sea wind which, whenever it blows, is the
scourge of Lower Languedoc; and at Barcelona, where the aver-
age moisture is yet greater, matters are no better. However,
when fresh, this type of India-rubber appears to present ( — we
must speak cautiously, for tambour membranes have not so far
been exhaustively studied — ) innumerable advantages over less
elastic and delicate substances.
One of its most striking properties is its ready sonorous re-
sponse, when set in vibration under certain conditions. With a
suitable degree of tension, for example, it will reproduce any
notes (comprised within limits ascertainable by experimentj that
may be sung into the mouthpiece connected with it by tubing of
indefinite length.
Prof. Gramm ont and myself were so much struck b}' the
extremely ready response of a membrane, which I had chanced
to stretch to just the extent requisite for the purpose, that we
undertook a series of experiments, with a view to forming an
LABORATORY NOTES I79
estimate of the acoustic effects it could furnish. Speaking or
singing in the same room as the meii\brane under inspection
being a seriously disturbing factor, we employed a considerable
length of rubber tubing to connect the tambour placed in the
laboratory with the staircase leading to the lecture-room below.
The windows and door of the laboratory were closed, the tubing
was passed through the key-hole, and Prof. Grammont took up his
position downstairs at the entrance of the lecture-room, while
I stayed upstairs in the laboratory to listen to the membrane.
Prof. Grammont began by humming a hunting-song of limited
compass. The effect was almost the same as if he had played it
on a mirliton. He next, without warning me, proceeded to re-
cite some great French verse, which sounded like musical recita-
tivo. Of course, the timbre was in both cases unattractive. Fur-
ther experiments, in some of which we exchanged parts ( — he
listening, I speaking or humming), confirmed our first impres-
sion. We were unable to prosecute our investigations to a point
where they could be expected to yield accurate data, owing to
Professor Grammont 's unavoidable absence.
The results, such as they were, we considered important.
In the first place, the great resemblance between the melody
of French verse — when properly recited — and actual song, so
noticeable because our arrangement stripped the verse of all its
surds and destroyed the musical timbre of the singing, could
not fail to impress us, as we were keenly interested in that ques-
tion and had examined it by other methods. What struck us
most, however, was the fact that membranes of this type auto-
matically provide the means of aural control so highly prized
by the various experimentalists who have caused the speaking-
machine, in one form or other, to play an essential part in their
methods of speech-recording, and have made out the lack of this
control to be the damning feature of all kymographs. Of course,
these gentlemen are usually careful to say that the Marey tam-
bour probably responds correctly to the fundamental tone, and
we have expressly stated above that tone-colour is ruined by the
membrane; still, we have gained this much, that we can now ob-
ject to their too categoric affirmation that investigators who
use the kym.ograph have no possible means of controlling their
l8o E. F. E. SUDDARD
graphic records. A good ear can control the record while it is
being made. If one is very anxious about the permanence of the
record, it is quite feasible to take a phonogram of it at the same
time, but, in many cases, all that is desired is the assurance that
the kymograph is not recording Chinese song while we are
supplying it with Hottentot speech.
That the kymograph does not record timbre adequately is
admitted on all hands, but it has some practical advantages,
too well known to require specification here, when used for other
purposes than the arduous study of tone-colour. We claim to
have suggested a means of control, by which it can be cleared
of the unjust imputation that it probably writes none but the
most fanciful stuff, devoid of all basis in fact.
MEMBRANES & MOUTHPIECES
It was mentioned above that the type of membrane there
described would respond to notes within certain ascertainable
limits. The determination of this «compass» of the membrane
employed is a matter of considerable practical consequence.
It is usually overlooked in making ordinary speech-records, be-
cause, under normal circumstances, their compass is very limited.
This is still more the case in reciting serious verse, where it is
quite common not to exceed a total compass of a sixth or a sev-
enth for several consecutive stanzas. Of course, much depends
on the nature of the verse, but, in the chief specimens of the
best French poetry ( — with which form of diction I have been
mainly concerned for some time — ) , an interval of a whole
octave is a comparative exception, save, naturally, when the
meaning requires a dramatic effect.
I had therefore never taken systematic note of the fact that
there is a «compass» which a given membrane cannot exceed,
until I was rudely awakened to the realities of the case by a
trying, although interesting, experience at Barcelona. It must
be premised that the «compass» in question is to be understood
as that of sonorous response. Like that of some wind instru-
ments, it can be slightly forced upwards by increase of breath-
pressure. It should be added that, above the limit of sonorous
LABORATORY NOTES iSl
response, it is possible to get the membrane to vibrate sufficient-
ly for the purposes of graphic recording, but at the expense of
inordinate pressure.
Taking advantage of the Liceo season, I had asked M"« Vix,
the eminent French singer, to favour me with a kymographic
record of one of her chief arias. After experimenting with the
apparatus for a couple of minutes, her native quickness picked
out three salient features of our machine for «photographing the
voice». — «It is next to impossible to sing into a mouthpiece which
does not ahow of opening the mouth properly; the membrane
does not respond to any of the higher notes; r's alone seem to
make the pen stir : shall I sing you a song on r's throughout?»
— I foolishly dechned, knowing the difficulty of taking measure-
ments on r records.
Of course, these criticisms slightly overshoot the mark.
The r is not the only phonemon which sets the lever in vibra-
tion, but it is certainly the one that does so most readily to the
naked eye. Again, it is not quite impossible to get the membrane
to vibrate to notes of high pitch, but the pressure required is
unpleasantly great for the person singing. As for our mouth-
pieces, we manage to get results with them, although I confess
to thinking that they deserve almost unmitigated condemnation.
In saying that the membrane can be made to vibrate on
the higher notes, we do not mean that its compass of sonorous
response can be increased in any considerable measure. Tlj^s, in
the case of a given membrane, appears to be almost fixed, the
upward limit of response coinciding with the change of register in
the voice. As one and the same membrane will behave in an
identical manner, whether sung to by a male or a female voice,
and will ignore the difference of an octave separating them,
it seems not unreasonable to suppose that the mode of produc-
tion is the main factor on which the responsive or negative atti-
tude of the membrane depends. In any case, this peculiarity
of membranes, if correctly observed, as I think it was, is a very
remarkable one.
Why not attempt to solve the question by asking a profes-
sional male singer to sing up, beyond the break, in chest vpice
acquired by study? Because singers cannot be got to sing into
l8l E. F. E. SUDDARD
our current mouthpieces, either to their own satisfaction or ours.
They object that the mouthpiece prevents any proper singing,
and we complain that, in opening their mouths to obtain the
fine tones they alone consider singing, they allow the breath to
escape out of the mouthpiece, and the pressure to diminish below
the minimum required to affect even a sensitive membrane.
The first requisite, before proceeding further along this line
of experiment, is, therefore, a mouthpiece that a singer can rea-
sonably be asked to use. Rousselot, familiar with the difficulty,
describes in his Principes a substitute for the mouthpiece; in the
shape of a kind of tambourine, but the records it gave him can
hardly be called encouraging, and such an arrangement would
be of no service in investigating the problem of the sonorous
membrane, where wind-pressure is indispensable. What should
be the shape of a good mouthpiece, I do not know so far, and it
may well be surmised that the problem will not be too read-
ily solved. I presume the conformation of the face in the per-
son for whom it is intended will prove to be an important factor.
I have seen many different shapes of mouthpiece in various la-
boratories; the one M"*^ Vix was asked to try was the best I
have come across : ^t served me personally to make the records
shown in Plates I, II, & III, and yet it proved so unsuitable for
her that the attempt had to be abandoned.
And why, it may be asked, trouble about kymograph records
at all, under such circumstances? Why not do Struycken work
instead? The answer is, partly, that the Struycken apparatus
involves photographic recording, which is open to some objec-
tions. However, the immediate practical reason for not at least
trying it, in the case referred to, was that we had not yet received
an instrument of this type. It had been ordered a considerable
while before, but had not reached Barcelona at the time of my
experiments.
TRACING- STYLE s
Tracing-points for recording on smoked paper are made of
many substances. Gold leaf is not quite the worst, although
almost its only real quality is the absence of resistance offered
to the writing-surface. x\s for its vaunted ductiUty, the truth
Lsludn lonèticí, I
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SUDDAHD — Institut. ILrecloim — J
LABORATORY NOTES
183
is that it breaks somewhat easily; and the advantage of being
able to cut it to a fine point is very much attenuated by the prac-
tical fact that looking at it will almost suffice to crush the deli-
cate pen into a miniature hoe. It is also inconvenient to mount
on the straws.^ However, with very great care and finer ad-
justment than is usually feasible on the relatively coarse appara-
tus the makers have so far been in the habit of getting us to put
up with, gold leaf will furnish pens capable of tolerably high-
grade tracing. The other substances commonly employed in
its stead need not detain us, but a word of protest against brass
and copper writing-points for electrically vibrated tuning-
forks will not be out of place here. When used to write on
sheets wrapped around brass cylinders, these metal pens purely
and simply bring the fork to a stop before the sheet is half fin-
ished, — for the evident reason that the current escapes into the
cyHnder, unless, being derived from accumulators, it is of such
power as to make the laboratory windows trepidate. ^ To the
use of currents stronger than necessary, there are serious objec-
tions, on which we will not dwell here. The true remedy con-
sists in making the style of some non-conducting substance : a
quill tooth-pick will do.
Anyhow, it is evident that much less care is usually bestowed
on the action of the tuning-fork style than on that of the tam-
bour pens. Why? It is doubtless assumed that the force of the
current will overcome all obstacles, whereas it is quite realised
that very little suffices to exhaust the propelling power of vocal-
ised currents of air from nose and mouth. That the tuning-
fork cannot safely be treated in this rough-and-ready manner,
I have shown ad lib. elsewhere. Not only are +^ - pens used (in-
cluding the quill) quite unsuitable, giving rise to friction enough
almost to set the apparatus on fire, but the mode of mounting
the fork on the chariot is generally unsatisfactory in every way.
Owing to its considerable weight ( — much reduced in Zimmer-
mann's models), the fork is usually fixed on an upright standard
1. Never use secotine for this purpose. That literally filthy sub-
stance is fit for none of the finer work of a laboratory.
2. This easily happens in the case of forks with mercury contact.
184 K. F. E.. SUDDARD
of the travelling chariot, where it cannot be swung back and
forth or up and down, the ahnost inevitable consequence being
the ruining of the writing-point.
It was with a view to finding a substance more supple, and
therefore less sensitive to rough usage, while at the same time
offering less resistance and consequently giving rise to less friction,
than a quill, that I experimented with various materials, finally
pinning my faith to gelatine. This product, so beautiful in the
higher grades used by confectioners, etc., can be had in many
thicknesses and several colours. The difference of colour may
be taken advantage of to distinguish one pen from the other, if
several are used. Gelatine can be cut to as fine a point, I believe,
as gold, over which it has innumerable advantages. It is possi-
ble, by applying force, to give it any desired fold, and therefore
to make it touch the writing-surface at any angle preferred. Yet
it is sufficiently elastic (in certain thicknesses) to return to its
position, despite any amount of fortuitous deviation. The fine
points that can be given to it are not readily blunted, and never
crushed, as those cut in gold leaf are so apt to be. It is extremely
easy to manipulate and mount in the straws.^ It can be em-
ployed in much longer strips than gold leaf, from which a satis-
factory pen an inch long could never be cut . This is a matter of
consequence in the case of the tuning-fork, to which a very small
pen is difficult to fit, and which, if incapable of any swinging
motion, requires a style of moderate length and elasticity, in
order to compensate for its own rigidity. The gelatine points,
when freshly cut, are somewhat rough and scratchy. I remedy
this empirically by passing them once or twice gently across
the slightly moist surface of glycerine soap, from which the water
has evaporated (after use for washing) to the extent of no lon-
ger leaving a shine on the tablet. Substitutes for this treatment
have failed entirely. Gelatine is very sensitive to moisture : if
wet, it can be shaped easily, but it loses its suppleness and elas-
ticity. The pens must also be kept away from the heat of the
smoking-flame, or they will shrivel.
I. They should be spUt open along V4 in- of their length, in order to
receive a blade of gelatine, which a trifle of gum arable keeps in position.
LABORATORY NOTES l8'
DOUBLE PENS
About a year ago 1 first began to extensively use the dou-
ble pen, a notion which had occurred to me some time before.
Although I had been using gelatine for pens since the previous
year, and yet longer for another purpose described further on,
I began by making the double pen of two gold writing-points of
the usual type. The reason was, if I remember aright, that I
despaired of cutting two small styles, in the somewhat stout ge-
latine I happened to have at my disposal just then, with suffi-
cient delicacy to be able to gum them together, so as to overlap
each other, and then fit them into a straw carrier. The gold
pens did not prove satisfactory, owing to the great liability of
their points to accidental crushing. The results they gave suf-
ficed however, when conditions were favourable, to fully demon-
strate the feasibility of my idea. Having no suitable substitute
for gold leaf, I decided to alter the shape of my twin pens, con-
verting them into one double pen and cutting them out of a single
piece of gelatine. This was the true solution. The procedure is as
follows : take a small strip of gelatine; cut it very much as you
would a quill pen, but with a small pair of sharp scissors instead of
a penknife; split it in the same manner as a quill, and fold down
the points until they form an angle of, say, 120° with the rest of
the strip; chp one of the points just a trifle shorter than the
other, and bend it inwards, so as to form an angle of very slightly
smaller aperture; introduce the blade of a knife into the slit
between the two points, and separate them by a fraction of a
millimetre. The double nib is now ready to be gummed into the
straw carrier. If the operation has been correctly performed,
the two points will touch the cylinder at a minute distance apart:
one will be a trifle in advance of the other, and one will also be
slightly to one side of the other. When the chariot bearing the
double pen is moved across the cylinder while at rest, two fine
lines, a fraction of a millimetre apart, should appear traced across
the smoked surface; and, when the cylinder is rotated, a similar
double line should run around its circumference, spirally, of
course, if the chariot is advancing at the same time. It cannot
be too much emphasised that the distance between the two par-
EstuJis fonètics 24
E. F. E. SUDDARD
allel lines should in either case be extremely minute, if the ob-
ject of the appliance is not to be defeated, as it is in some parts
of the figures intended to illustrate this paper. The notion is,
of course, to obtain two simultaneous records slightly interfer-
ing with each other. The difference of phase ensures the mu-
tual crossing of the two pen-lines at certain points, and these
points serve as landmarks, in measuring individual vibrations,
or small groups, under the microscope.
It is thus no longer necessary to know exactly where a vi-
bration begins and ends, because it suffices, in most cases, to take
the measurement from one point of intersection to the following.
The increase of friction is, I believe, negligible, when the pens
are delicately adapted, and may be reduced practically to vanish-
ing-point by using ever thinner gelatine, which will also yield
more and more delicate records. The surface will naturally
require to be very slightly smoked, and such records will not
bear reproduction by the ordinary methods of photogravure.
For the purposes of illustration, we have therefore been obliged
to choose extremely coarse records (Plates I, II, & III), with much
too wide a space between the two pen-lines. A trifle more delic-
ate are some of the examples on sensitive paper (suppressed), but
it is possible to do yet more minute work. The double pens which
gave these tracings were made of relatively stout gelatine, because
it happened to serve our rough-and-ready purpose better than the
thinner varieties, which naturally call for somewhat more careful
manipulation and minuter adjustment. As for the fear that con-
fusion may arise, owing to this frequent intersection of lines,
examination, under the microscope, of any double tracing ma-
terially successful shows it to be groundless : an objection of
this nature can have only popular validity. — But, it may be
said, in some parts of the records shown in the plates, the two
lines do not intersect. — Xo: if the adjustment is coarse, the
double pen fails to answer its purpose, wherever the vibratory am-
plitude is small. — Is it possible to make a double pen sufficiently
fine not to get ver\^ minute vibrations into a hopeless tangle? —
Yes, by using the thinner types of gelatine, recording on a
smooth and slightly smoked surface, and judging the result under
a good microscope only.
LABORATOKV NOTES 1 87
TRANSLÚCID RECORDS
As we are speaking of microscopic work, we may mention
that the couché paper, ordinarily used as a support for the layer
of smoke in which the tracing is made, is, in our opinion, one of
the unsatisfactory elements in kymograph records. No doubt it
is tolerably smooth, offers but little resistance to the writing-
points, and can bear heat and fixation in an acceptable manner.
But this glazed paper, being relatively thick, forms a bulge, when
lapped for the purpose of gumming; it curls inconveniently dur-
ing fixation, and usually cracks along its edges afterwards; it is
practically opaque, and this is its capital defect, for it makes it
difficult to study under the microscope, unutilisable for projec-
tion^ and photomicrography, and almost so for direct printing off
on to sensitive paper. It can, it is true, be rendered slightly
more translúcid by suitable treatment during fixation, but the
operations involved are unpleasant and unsatisfactory, the pre-
servation of the sheet usually becoming impossible in conse-
qu-ence.
To remedy this defect of opacity, I began, a number of years
ago, at Montpellier, to experiment with various kinds of trans-
lucid paper. One type of tracing-paper, although far from per-
fect, was found to give tolerable results, and we have used
it ever since for records intended for the microscope. It is cheap,
thin, glazed, bears heat and fixation, and is all that can be wished,
as far as translucidness is concerned, but it has one grave defect.
Although glazed, it is not strictly flat, but gently undulates all
over its surface, which thus presents the appearance of countless
hills and hollows. This relief is of an order of magnitude such as
to appear at first sight negligible, but, when it is remembered
that we wish to be able to take measurements with an accuracy
of I ^ (or, at any rate, of 5 :j.), the objection becomes much more
serious. Smoking and fixation do not improve the surface, in
this respect, — ■ rather the reverse.
It is therefore imperative to find some other translúcid mate-
I. Projection of tracings on opaque paper is, of course, possible
with the epidiascope, providing the illuminant is sufficiently powerful.
E. F. E. SUDDARD
rial suited to the purpose. I first tried gelatine for records a
couple of years ago in Australia. It does not take fire like cellul-
oid, nor does it shrivel up, if properly stretched around the cyl-
inder, and fixation hardly affects it at all, as far as I could ob-
serve. But, although it does not shrivel away to nothing, when
it has an uninflammable support to stretch it evenly, still it does
not bear heat well. After smoking and fixation, it presents the
same appearance as the tracing-paper sheets, — often in a more
marked degree. It is also somewhat unmanageable, when it first
comes off the cvlinder previous to fixation, showing a provoking
tendency to behave like a clock-spring. However, it is so perfect-
ly transparent and so highly glazed ( — therefore offering little
resistance to the pen — ) that we cannot make up our minds to
definitively condemn it for the use in question.
Translúcid records, when used in the same way as ordinary
photographic negatives, yield capital prints, in which the tracing
appears in black (or other dark colour) on a white background.
Some specimens of this type of work are seen on Plate..., ^
which also illustrates the relative delicacy of tracing easily
obtained with gelatine pens. Several of the examples exhibit
double pen records, although not always satisfactory ones.
A number show tracings from two independent tambours fitted
with single pens writing in practically one and the same path,
breath-pressure causing them to occasionally cross. This device
may at times prove useful, if the resulting record is examined
by the aid of coloured films with perpendicular cross-lines
{as described below).
Transparent tracings with a single pen may also be printed
off in such a way as to furnish two different images slightly
interfering with each other, the effect being much the same
as that yielded by the double pen. Xo illustration of this
method is offered here, there being considerable practical
difficulty in printing off, in this way, a large number of copies
on sensitive paper, the displacement of the surfaces for the
obtention of the second image requiring to be performed with
mathematical nicety.
I. This plate has had to be suppressed, owing to an accident.
LABORATORY NOTES
MEASURING DEVICES
In ordfi" to obtain «accurate» measurements of vibration-
lengths, a theoretical prescription tells us to draw a straight line
through a series, and then take the points of intersection as a ba-
sis for further work. We would not quarrel with the method, if
it could be applied in practice, but any one having had experience
with phonetic records knows that it is almost always inapplic-
able to them, the variable breath-pressure causing our records to
run anything but straight, and the vibrations being too minute
for such treatment.
Tuning-fork vibrations of considerable amplitude are the
only ones occurring in our sheets that can be dealt with in this
manner. Even then, if it be attempted to literally draw the
line on the record, there is the difficulty of the surface, on which
it is next to impossible to mark anything, let alone delicate
lines.
The need of marking the records ma}^ be obviated by draw-
ing the line on a transparent surface, which is then placed over
the vibrations, with the line in immediate contact with the trac-
ing. The line might be drawn in Indian ink on tracing-paper,
but it would be a very flimsy, uneven device. Practically no
substance but glass is strictly flat and transparent, the only trou-
ble being about marking it. As it is exceedingly difficult to paint
a line of any delicacy on glass, the best solution seems to be to
use the diamond.. The ordinary diamond does not give a very
clean line, but specialists could engrave anything to order. Let
us now put our glass plate over the tracing to be examined. The
great advantage of a movable line, which can easily be displaced
and adapted to all the freaks of the curves, will soon be realised.
The excursions of the writing-point being sometimes very consi-
derable, the convenience of a second line, so as to avoid too
much shifting, suggests itself. A third might not be useless,
and a few perpendicular lines as points of reference. This is the
substance of the device, but in such an elementary form it is not
very serviceable. The lines scratched on the glass do not stand
out brightly. In order to obtain real distinctness, colour is needed.
The glass is therefore coated with a transparent coloured film.
igO E. F. E. SUDDARD
on which a whole net-work of lines, not necessarily equal-
ly spaced, can be drawn with a penknife. When this plate is
placed on the stage of the microscope, the lines do not appear
white, although the knife reached the glass in every case : they
assume the colour complementary to that of the film. Plate
IV gives some idea of the appearance of a record on translucent
material seen under such a film, although microscope manufactur-
ers rarely favour us with such an extensive field. The contrast of
colour is helpful, but the most interesting point is that, wherever
the transparent lines of the network cut the highly translucent
tracings of the record, the point of intersection is brightly il-
luminated. This has many advantages. Among other things, it
suggests processes of measurement of a type analogous to that
described by Willi. Schmidt in the Zeitschrift für Instrumenten-
kunde (Vienna) for February 1915. It will be noticed that it is
easy, by slightly displacing the net- work, to cut the vibrations in
ever}? conceivable manner. In some forms of vibration it may be
convenient to, so to speak, cut off the heads of a series, by placing
them in a streak of light. It may make it easier to judge their
true length. Schmidt's method, which refers to very flat curves,
can be applied to them better, I think, in this manner than in
any other, on account of the great advantage of transparency in
all the elements of the arrangement.
It is convenient to have a number of plates of different col-
ours. By putting one below the record ( — where it is generally
advisable to have at least a plate of clear glass, which along with
the top plate keeps the record flat — ) and another of a different
colour on the top, more complicated combinations can be obtained,
and the possibility of displacing the two plates, in their rela-
tionship to each other, may prove useful on certain occasions.
It is better to have net-works of different degrees of closeness,
down to the millimetric model. Those with unequally spaced
lines are often the most convenient. Lines at all angles can
also be drawn on the film, as well as circles and other designs for
purposes of delimitation. Numbering the perpendicular lines is
important, when the record is any length. The films cannot be
marked while in use, as they must always be in the closest con-
tact with the record, if they are not to be badly out of focus.
Plate IV
Estudis fonètics. I
LABORATORY NOTES
An ordinary ocular micrometer is, of course, indispensable for
actual measurement.
As for the film, I do not know how it could be manufact-
ured industrially. For tentative laboratory purposes, I will de-
scribe my own method, adding that the main defect of films thus
prepared is their tendency to dim, if not carefully handled.
Canada balsam not being suitable for the purpose, owing espe-
cially to the uneven manner in which it takes the dye, I made
my first films with white of egg, but later adopted blood-serum.^
The plate is cleaned with alcohol, flooded with serum (which is
drained off, so as to leave as equal a coating as possible) , and put
to dry in as warm and dustless a place as may be available.
When dry, the film is fixed by flooding with alcohol. It is now
ready for use, unless, by fixing and drying several times, it should
be desired to harden it further. The next operation is the colour-
ing of the film, I have attempted it practically with the ani-
lines only. Ziehl's Fuchsine formula gives beautiful results, as
far as red is concerned. I have also made blue films (Methylene
blue), green films (Methyl green), purple films (Gentian violet),
flame-coloured films (Picro-Fuchsine), etc. It is essential that
the dyes should be of a high grade. Those I have mostly used
are from the firm of Dr. Grübler (Leipzig). The film is flooded
with the dye of the strength desired (containing a mordant,
such as carbolic acid), and, after a little rocking, the overplus is
drained off. The plate is then left to dry, whereupon it may
seem so pale as to require a second dose of colour. When once
the film has been satisfactorily dyed, it is well to let it alone. In
no case should it be treated to alcohol and water, after the dyeing
I. For the sake of readers who have never prepared blood-serum,
we will give the simple directions for its obtention. Take an 8 oz. flask to
the slaughter-house — that supreme disgrace of our civihsation; ask to
have it three parts filled with blood, and add some glass beads, with
which shake up the liquid, to keep it from coagulating. It does not remain
fit for use above a few hours, so it will be necessary to fill two or four of
the sedimentation tubes for the centrifuge without too much delay. This
quite simple instrument will then whirl the tubes around in a circle for a
few minutes at a considerable speed, after which the serum can be drawn
off with a pipette. It is better not to insist on getting too much, as the
least stirring of the precipitate, the shghtest consequent turbidity of tho
serum, is translated into stains in the later process of colouring.
E. F. E. SUDDARD
has once begun, as this ruins its complexion and renders it a
worthless film.
For the making of the film, other emulsions than blood-serum
can be used. The various gums and resins will not serve, for,
even when they do not crackle and peel off spontaneously, they
cannot bear the incisions of the penknife,^ which produce hnes of
the coarsest and most jagged description. Collodium takes the
colour very badly and has, moreover, such a tendency to form
bubbles and peel that it must be entirely rejected. I have, of
late, used with marked success the ordinary gelatine from the
colourman's. It gives a beautiful clear film, hardens of itself,
without alcoholic treatment, and is easy to dye uniformly. Very
fine clean-edged lines can be drawn in it without any difficulty,
and it does not readily dim. It has the further merit of being
easily procurable and extremely cheap. The process consists
simply in dissolving some scraps of gelatine in a bain-marie, and
then using the solution in the same manner as the blood-serum.
Plate V gives some notion of the appearance, to the naked
eye, of a few coloured films variously ruled. The complementary
colours of the cross-lines are not shown, owing to technical diffic-
ulties in reproduction. In fact, even in the original films, they
are barely perceptible for the unassisted sight : they can be seen
to full advantage under the microscope only.
KYMOGRAPH DEFICIENCIES
In an article in French appearing in another part of this vol-
ume, I have pointed out the irregularity of speed of kymograph
cylinders, which is such a serious objection to the use of this form
of apparatus. I had no difficulty in establishing the fact, but
I refrained from assigning a definite mechanical reason for this
defective action. I had convinced myself that the only prob-
able cause was friction between the cogs and, possibly, lack of
control for the cylinder. I knew that the force required to over-
come the resistance of a tooth varied with the part of the tooth
I. I have fcund razors highly unsatisfactory for marking films. The
sharper they are, the more easily they are blunted from the outset,
tearing the film disastrously.
\A'
riate V
Methylene Blue
^BB
^^B
^^M
Gentian Violet
!■■■■■■■■«
■■■■■■■■■■I
■■■■■■■■■I
Fuchsine
Methyl Green
SUDDARD — Granada — June 1917 — COLOURED FILMS (Natural Size)
Estudis fonètics, I
Plate VI
MADRID KYMOGRAPH TRACINGS
Estudis fonètics, 1
LABORATORY NOTES I95
engaged, and that this factor would suffice to produce some
jerkiness in the displacement of the cylinder, apart from merely-
adventitious faults of construction. I did not put forward this
view, because I lacked the means of supporting it experimentally,
but, having since noticed that it has already received confirma-
tion, in connection with recording by photographic methods, I
take this opportunity of calling attention to the fact, which I
consider of no slight consequence.
In the first volume of R. Tigerstedt's Handbuch der physio-
logischen Methodik, there is a monograph by S. Garten, entitled
Die photographische Registrierung, on P. 105 of which we read :
«Die auch sonst vielfach übliche Benutzung gewöhnlicher Kymo-
graphien zur Vorwärtsbewegung der Papierfläche, hat, wie schon
Kriess hervorhob, den Nachteil, dass, infolge der stossweisen
Bewegung durch den Zahntrieb, das Kurvenblatt Ungleichförmig-
keiten in der Belichtung zeigt, Ungleichförmigkeiten, welche
bei einer gewöhnlichen chronographischen Kurve noch kaum eine
merkliche Deformation der Zeichnung ergeben. Später ist dieser
Übelstand noch mehrfach bemerkt worden.»
This appears to settle the case against the kymograph of
last decade at any rate. It is clear that, if the jerks are sufficient-
ly marked to spoil photographic paper, more surely still wih
they spoil our micrometric calculations. How much improve-
ment wheels with slanted teeth may afford, I cannot judge, as
M. Lioret's machine with this modification reached me in Austra-
lia just before I started on my voyage to Europe.
I have recently made some more records on yet another
Montalbetti kymograph.^ It belongs to the phonetic labora-
tory of the Centro de Estudiós Históricos at Madrid, and in gen-
eral design does not differ essentially from others of the same
maker. It has a somewhat larger cylinder than usual and a weak-
er spring. I subjoin a few tracings, at several speeds, of a 200 vd.
tuning-fork by Landry. The exaggerated amplitude of some of
the vibrations, as compared with their length, is to be attribu-
I. The fact is that he suppUed practically all that were made in Paris.
He had them mostly constructed by Teinturier, whose successor still
carries on the monopoly. It must be admitted that the finish is now
much higher than a dozen years ago.
Estudis fonètics ^5
194 ^- ^- ^- SUDDARD
ted to the use of accumulators, whose advantage over piles is
their reliability, but whose weakness lies in their commonly too
great strength. The smaller vibration-tracings were obtained
with one accumulator. In Examples 2 &4 (Plate VI) the vibra-
tions are uncomfortably crowded, the higher speeds being less con-
veniently attained on this apparatus; and the pen that happened
to be available was far from having a fine point. Still, none of
these deficiencies should prevent the obtention of sufficiently
accurate micrometric data. I myself am unable to offer them
to the Estudis fonètics in time for press, owing partly to illness,
partly to the lack, in the few Granada laboratories that are not
closed for the vacation, of a suitably equipped microscope.
If the reproduction of these few tracings happens to be suc-
cessful, perhaps some reader will care to cut them out for micro-
metric examination. The Estudis fonètics, the Centro laborato-
rv, and myself would esteem it a favour to be informed of the
results, for publication if desired. To make them valuable, the
limit of possible error should be, at the outside, 10 [j..
THE SPEED OF THE PHONOGRAPH
If the motors of kymographs impart to their cylinders a
jerky motion, how about phonograph cylinders, which are pro-
pelled by very similar motors? «Similar, but very inferior/), says the
kymograph-maker, who sells his motor a dozen times dearer. —
Well, if they are inferior, that will hardly make them more regu-
lar? «Oh, dear no! Infinitely less regular, and inferior in all re-
spects to our mathematically accurate, highly - finished, costly
instruments, which we construct for the love of science, and on
which we lose money, positively lose money, sir.» — The fact is
that there is no essential difference between the two motors, save
the higher finish of the kymograph motor and the better springs
of the large Edison machines. If you ask a kymo man for a
strong spring, he trebles his already stiff price, virtually charg-
ing you £ 25 for a spring that costs him 25 pence. He explains
away the imposition by saying that everything has to be stronger,
very much stronger, — which isn't true : there is very httle
difference in the stoutness of the wheels, and in any case, this
LABORATORY NOTES I 95
would involve an increase of outlay calculable in pence, not to
say farthings.
If, then, there is no essential difference between the two mo-
tors, as regards general plan, how does the phonograph motor
behave? What kind of motion does it communicate to the cylin-
der? This question was of particular interest to me, in connec-
tion with my Barcelona work.
I had come to the laboratory of the Institut d'Estudis Catalans,
in response to a kind invitation extended to me by Dr. Barnils,
with the express object of utilising his Lioretgraph for the con-
version into tracings of a number of phonograms of French verse;
and many sheets were worked off satisfactorily by his assistant,
under my supervision. We obtained more than forty, each with
thirty feet of tracing, from one cylinder, but we never succeeded
with another. We made plenty of sheets, certainly, but they were
unutilisable, as the lines ran all up and down the paper, continually
crossing each other. This was due to eccentricity of the wax cylin-
ders. The brass mandril of the Lioretgraph was perfect, the outer
surface of the wax also, but there was the old, old defect of the inner
bore of the phonograms, which, do what you will, can never be got
to fit the mandril smoothly and symmetrically. Dr. Barnils assures
me that even cylinders turned on the Lioretgraph itself do not
give straight lines. This I cannot understand, but I know perfect-
ly well that recording on the Lioretgraph itself is a farce and
a delusion, because it is not fitted with a suitable motor. M. Llo-
ret supplies a weight-motor which might be appropriate, if it were
a case of hoisting the diplodocus from the ground-floor to the
first storey of a museum, but which is quite out of place in any
phonetic laboratory, not to mention that it is an exceedingly dan-
gerous piece of machinery, the cog-wheels being few and the
governor-balls perfunctory.
On the other hand, it is very difficult to obtain conversion into
curves of any properly-recorded cylinder, because the companies
that hold the monopoly now make them of 4-minute duration,
while the thread of the Lioretgraph is only adapted for use with
2-minute records. I term the cyhnders of commerce properly-
recorded, by contrast with those privately attempted, which are
rarely good, for reasons on which we intend to enlarge at some
future time.
igb E. F. E. SUDDARD
To revert to the question of the quahty of motion in the pho-
nograph, two points are to be observed from the outset. The
first is that, in a normal high-grade phonograph ( — by which is
meant any of the better Edison machines, from the Home and
Standard models upwards — )> no inaccuracy or variation of pitch
is noticed in sustained notes. I have repeatedly placed an Am-
bcrol Preghiera di Tosca, sung by Agostinelli, on the Home phono-
graph of the laboratory, and listened carefully, with a view to
detecting any slight fluctuation on the long notes, but in vain :
they seemed absolutely true and pure. Highly sensitive musi-
cians listened too, and confirmed my estimate. The phonograph
would therefore seem to have a less jerky motion than the kymo-
graph, or else the ear is very tolerant.
In order to obtain a graphic test of this motion, I asked
Dr. Barnils, after illness had driven me away to warmer climes,
to attempt the joint use of the kymograph-chariot and the pho-
nograph, the former bearing a tuning-fork, and the latter carrying
an ordinary cylinder evenly wrapped with smoked paper. He
very kindly consented, sparing neither time nor trouble : the
two machines were run simultaneously, and the result is seen
in Plate VH. The arabesque effect is due to overlapping, but
does not affect the value of the tracings : on the contrary, it
increases it by affording the naked eye a means (perhaps not very
reliable) of judging the evenness, or otherwise, of the speed.
Dr. Barnils sent me other sheets, some with yet prettier effects
for the eye. I valued them as being presumably the first ever
made in this way, but they unfortunately cannot be reproduced,
owing to injury recently sustained. Dr. Barnils has, however,
been good enough to provide me with substitutes (Plates VIU &
TX), which are highly successful and would doubtless repay de
tailed study.
If these sheets are carefully examined, an undulation will
be observed in the diagonal lines (left to right) of all three.
While at Madrid, I undertook similar experiments with an
enormous Edison Concert phonograph, placed at my disposal
by the Centro. I obtained quite analogous results, three sheets
of which I reproduce (Plates IX, X, & XT), because the records are
different in design and much longer (owing to the larger
Plate VIII
Estudis fonètics, I
Estudis fonè
LABORATORY NOTES I97
cylinder), which, of course, greatly enhances their interest.^
They appear a trifle more regular than those of the Home
phonograph. The tuning-fork used was a 200 vd. by Landry, the
current coming from a couple of accumulators. The reason
why, despite the difference of cylinder, the length of the
vibrations is nearly the same as in the Barcelona records, is
that the latter were made with a 100 vd. Zimmermann tuning-
fork (run by two Leclanché piles). Moreover, the much greater
suppleness of the Barcelona tuning-fork enabled it to furnish
almost the same amplitude of vibration with a far weaker
current.
I also asked Prof. Grammont to send me some similar sheets
from Montpelher. His kymograph chariot is capable of more
rapid displacement, and his phonograph was not run at as
high a speed : the lines therefore did not overlap. This
enabled him to place two tuning-forks of shghtly different pitch
side by side on the chariot, twin lines being thus obtained. -
However, the amplitude of the vibrations is small as com-
pared with their length, making them difficult to measure ac-
curately. They will be suitable for treatment by the Schmidt
method. The small amplitude is due to the weight of the two
Landry tuning-forks (200 vd. and, probably, 213 vd. — the
latter not tested, so far), which the Leclanché piles could not
stir like the much lighter Zimmermann fork. The phonograph
used was a Pathephone, — the worst I have ever known (among
new machines), which that enlightened commercial firm picked
out for our special advantage a few years ago, when I was
unwise enough to order a machine not of American make.
They naturally thought that for a laboratory it didn't matter :
only scientific asses muddling away the time, instead of utilising
1 . An accident having occurred to these sheets, it was at first thought
that it would be impossible to reproduce them. I therefore re] uested
Dr. Navarro to send me others in their stead from Madrid, and he forward-
ed me, by return of post, the two splendid records seen in Plates xiii & xiv,
the last of which is perhaps the most interesting of those we are publishing.
Considering how multifarious are Dr. Navarro's avocations, we think
such remarkable promptness calls for our heartiest thanks, which we
hereby gratefully proffer.
2. The plate showing these tracings has had to be suppressed, repro-
duction by the photogravure process not having proved successful.
E. F. E. SUDDARD
it to make money. As we were clever people, we managed, by
dint of modifications, to make this wretched piece of Birm-
ingham ware do almost tolerable work. The real hindrance
to satisfactory achievement were the Pathé blanks, which again
in Barcelona lost golden opportunities for me. If one cannot
obtain Edison cyhnders, it is almost useless to attempt rec-
ording.
As regards actual measurement of these various phonograph
records, it is unfortunately very difficult to perform, owing to
the relatively considerable length of all the vibrations, save
those of the Montpellier record. These can be measured
by means of the microscope and a coloured film. The Barcelona
and Madrid vibrations can hardly be examined under an
ordinary microscope, on account of their size, and they certainly
cannot be estimated, with any accuracy worth having, by the
naked eye. They could be measured on one of the moving
microscopes, made (in the United States) by the firm of Gurley,
(Troy, N.Y.), which are used to test inch and other measures
submitted for official examination. We should be very grateful
if any reader having such an instrument at his disposal cared
to send in accurate measurements (correct to 20 [x) for publica-
tion. I had such a microscope (in fact, many) at my dispos-
al in Madrid, but unfortunately little time to devote to the
work. I have had none either to seriously attend to the Mont-
pellier record.
To sum up, 1 regret not to be able to publish lists of pre-
cise measurements referring to these three types of phonograph
tracings, as I have done in connection with the kymograph. The
few isolated, but tolerably accurate, measurements I was able to
take gave the following results. Barcelona phonograph : vari-
ations, within a series of a dozen vibrations, of 5 or 6 %; Mont-
pellier phonograph : 8 % or more; Madrid phonograph : not ex-
amined.
If these are not totally erroneous ( — which might happen
with sinusoidal vibrations of large dimension, affording no
natural points of reference — ) , then there is matter for much
thinking. But it is useless to indulge in wild speculation, before
extensive and verv accurate measurements are forthcoming.
f.n/
^
r
11
e
^
qt
Plate XV
Estudis fonètics, I
LABORATORY NOTES I99
As a parting souvenir, I will ask tire reader to accept the ara-
besque design of Plate XV. Coming from me, who am writing at
Granada, it will not appear too inappropriate. It was, as a mat-
ter of fact, made in Madrid on the same Concert phonograph
as the other sheets. Shall we open a guessing-competition as
to its mode of production? I think it will be simpler to give the
secret away. This weird effect is due to a long gelatine pen
insecurely fixed to the tuning-fork. Partly frep, not obliged to
follow the excursions of the prong to which it was attached, it
had its own sweet way and thought that a flight of swallows,
or something of the kind, would be more interesting than a
mere series of sinusoidal vibrations.
If any pedant should upbraid me with not being «scientific»,
I would ask, firstly, whether to a good eye this half-sheet does not
exhibit symmetry of distribution almost as well as the others; and,
secondly, who shall say that it may not have chstinct scientific
value yet unperceived?
E. F. E. SUDDARD
Granada, June 1917.
De fonètica catalana
I. Per als tres capítols que componen aquesta sèrie, i que es
poden tenir com a continuació d'altres dos, ara fa un any publi-
cats (v. Estudis romànics, t. i, Barcelona, 1916, p. 7-28), havem
fet un aprofitament de les nombroses experiències que posseïm,
executades en el nostre Laboratori sense una intenció prèvia
de fer un estudi determinat. Això que, cal confessar-ho, pot
afectar desfavorablement a la complexió del treball, porta en
compensació una garantia de valor tant subjectiva com objec-
tiva, que no pot sempre concedir-se als exemples presos a corre-
cuita de boca d'un individu al qual s'ha imposat per endavant
de la finalitat que es persegueix en l'enquesta. Es, doncs, en
aquell sentit que convé interpretar els resultats que comentem
en els següents articles.
Els subjectes dels quals aduïm experiències són : M. de Mon-
toliu (M), A. Alcover (A), A. Griera (G) i P. Barnils (B).
Nasalität i nasals
2. Les consonants nasals catalanes són les ja conegudes d'al-
tres llengües : m, n, fi, ij. Exemples : mitrí mork, emórcLmov, pam
pam; nap nap, ena anar, segon segon; ijàgu nyago, ruijó ronyó,
äij any; entre beíika entrebancar, siíigla senglar, baíik o han banc,
sink o sín cinc. D'això ja es dedueix que la nasal velar ;/ es pro-
dueix normalment sols davant de les consonants velars k, g.
L'omissió de k o g que sovint constatem en el llenguatge corrent
després de /;, així com el lloc d'articulació que els correspon, no
Estudis fonètics 20
p. BARNILS
ens interessa per a aquest article (v. Revue de Phonétique, t. II,
p. 68), que volem dedicar més aviat a l'aportament de dades per
a l'estudi de la nasalitat en la nostra llengua.
3. Avancem-nos a dir que en el català literari no existeix
una nasalitat veritable, en el sentit d'ésser un fenomen apreciat
per l'orella i d'una impressió auditiva sensible que s'origina quan
la vela del paladar s'abaixa fent pas a l'aire vibrant que surt per
les fosses nasals. Aquesta és almenys la nostra manera de pensar
sobre el particular, corroborada per les observacions atentes dels
nostres amics catalans, literats i filòlegs. Nogensmenys, existeix
una certa nasalitat en català, que convé precisar. I aquí vindrà
a propòsit el fixar bé el sentit que donem a aquella paraula, com
fa F.-M. Josselyn (Étude sur la phonétique italienne. París, 1900,
p. 127; Études de phonétique espagnole, Paris, 1907, p. 170), deter-
minant si entenem l'aire sord en la seva sortida del nas, ço és, la
nasalitat sorda, o l'aire que resta dintre, ço és, la ressonància.
En aquest darrer sentit pot dir-se que existeix nasalitat en el
català literari, com més avall es comenta. Fem observar, no obs-
tant, que l'empleu fet de tambors de petit tamany dificulta su-
mament la visió dels desplaçaments de la ploma inscriptriu que
tant poden contribuir a fixar el caràcter dels dos aspectes anotats
de la nasalitat.
4. Separem de moment en dues categories els exemples
registrats : aj, exemples sense cap consonant nasal; i ßj, exemples
amb consonants nasals. Pertanyen a la primera:
séggk
segle
nu
fetge
piúje
pluja
póbble
poble
grape
grapa
bolt
bou
illús
il•lús
gós
gos
kdp
cap
tóhe
tova
kubâ
covar
jép
gep
(reproduït 4 vegades; subjecte M)
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2
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2
»
DE FONÈTICA CATALANA
203
5. Exemples amb consonants nasals:
sen
seny
(reprodu
ït 4 vegades;
subjecte
M)
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»
»
2 »
»
B
an
any
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Maria
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B
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anomena
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B
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enamorem
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M
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2 »
»
B
6. Tenim, doncs, un total de 144 experiències, sobre les
quals porten els nostres comentaris.
204
p. BARNILS
Els exemples de la primera categoria són els menys nom-
brosos, i els aportem solament com a terme de comparació, sense
voler, per això, prejutjar d'una manera definitiva la qüestió de
la nasalitat que en aquest article estudiem, i que, com ja havem in-
dicat, circumscrivim particularment a les mateixes consonants na-
sals catalanes i a llur influència sobre les vocals. Feta aquesta
salvetat, havem d'assenyalar, com a fet corrent en els dits exem-
ples, el d'una lleugera ressonància nasal que acompanya la vocal
tònica, prescindint de la naturalesa de les consonants veïnes.
Així la notem en gos (2 vegades), póbble, kdp (2 vegades), jép (2
vegades), phije (2 vegades), séggle (2 vegades), bóij, gràpç (fig. i),
etcètera Solament per a cinc dels exemples registrats, kut'd (2
Fig. I
r a
P e
Fig. 2
I
vegades), feje {2 vegades), póbble (2 vegades), ségglç (2 vegades),
consignem una extensió de la ressonància nasal a tota la paraula
(v. fig. 2).
7. Passem, ara, als exemples de la segona categoria, ço és,
els que tenen una consonant nasal. En donar-ne més amunt la
llista ja havem procurat establir un cert ordre, que seguiran tam-
bé les nostres observacions.
La u final de sçij va precedida en B d'una lleugera ressonància
DE FONÈTICA CATALANA
205
que, en canvi, trobem a mancar en äij. El subjecte M no presenta
res d'aquell fenomen. És de notar, sobretot per a B, d'una banda,
l'entrada d'un element vibratori sobre la línia de la boca un cop ja
acabada la producció de la nasal, i, d'altra, la continuació de les vi-
bracions glòtiques dintre el domini de la ij en la mateixa línia de
la boca (figs. 3, 4) en l'exemple àu. Llevat d'això, s'ha de fer úni-
cament esment de la petita ondulació nasal corresponent a la a en
el darrer exemple. Una cosa semblant observem en käije, on s'ha
de notar, a més, la forta ressonància nasal que acompanya la -e en
tota la seva durada (fig. 5). Aquesta és la gràfica característica
dels dotze exemples, per bé que dintre la sèrie no manca un cas iso-
lat de línia nasal amb ondulació general molt tènue que no dub-
Fig- 3
Fií
Fig- 3
2o6
BARNILS
tem a atribuir a una deficiència en l'experiment. Llevat d'això,
notem encara per al subjecte B la nasalització parcial de la vocal
tònica a i la continuació ininterrompuda, encara que afeblida, del
corrent oral sonor durant la producció de la n (figs. 5, 6). Els
exemples de kçuó no ens ofereixen res de particular interessant,
comparats amb els normals de kâuç, si no és el d'assenyalar una lleu-
gera ondulació que acompanya la e pretònica i el d'una major inten-
sitat en la ressonància nasal de la (' (fig. 7). Resta, però, a verifi-
car si això darrer s'ha d'atribuir o no a circumstàncies concomi-
tants de l'experiment o a la posició tònica de la vocal. El mot
aujçí ens ofereix dues variants : la una amb nasalització de la vo-
cal tònica (fig. 8) i lleugera ressonància en la resta de la línia, més
Fiíï. 6
Fig- 7
Fig. 8
DE FONÈTICA CATALANA
207
accentuada naturalment en la secció de la ;./; l'altra, la normal, amb
la ressonància distribuïda per tota la paraula i la nasalització corres-
ponent a la ij. En canvi, mâ'jfe dóna per a B una nasalització com-
pleta del nexe mdij- (fig. 9), mentre que per a M dóna una ressonàn-
cia forta sobre la d, que es reprodueix estranyament damunt de
la vocal final .' (fig. 10). Llevat d'això, havem de fer constar, per a
Fif
m a
Fig. 10
dos exemples del mateix subjecte M, la presència d'element vibrant
en la línia de la boca i en la secció corresponent a la m; ia qual
cosa, coincidint amb l'absència de nasalització en la línia del nas,
posa una qüestió particular d'ordre fonètic, si és que no vol atri-
buir-se aquell fet a una deficiència de l'experiment.
8. Dels exemples amb // final, en blàíi, no n'hem de dir res es-
pecial, car, fora de l'espai nasalitzat de la consonant, la influència
d'aquesta no es reflecteix enlloc més del mot (comp., però, §6).
Anotem també, aquí, per a un cas de M, una persistència vibratòria,
encara que atenuada, damunt la línia de la boca durant la produc-
ció de la -;■/, amb la línia paral•lela també tènuament vibrant del
nas: fenomen comparable al que anotàvem en l'apartat precedent.
208
p. BARNILS
Quant als exemples de // a l'interior del mot, hlçûkiire. (fig. ii),
no havem d'afegir res de particular. L'única cosa seria, en tot
cas, l'aparició d'una lleugera sinuositat de la línia nasal corres-
ponent a la e final, com ja havem vist més amunt.
9. Deixem ara lâm de banda, que no dóna lloc a cap comen-
tari d'interès, i fixem-nos en els exemples çnem i çnçm, que ens do-
nen com a resultat normal una ratlla nasal fortament ondulada,
que fins ara no havíem constatat (fig. 11 a); käme ens presenta ex-
tensió de la ressonància nasal a banda i banda de la m (fig. 'L2)\mene
Fiç. II
/
de la nasalitat de la m sobre les tres quartes parts de la e següent»
aproximadament (fig. 13), amb tènue ondulació sobre la -e (§ 7); i
emór, en canvi, ens ofereix per a M una tendència a nasalitzar to-
talment les vocals veïnes (fig. 14), semblantment a ço que obser-
vàvem per a l'exemple enèm, mentre que per a B les seccions de
nasalitat i de ressonància apareixen, com de costum, ben deli-
mitades. Una cosa semblant pot dir-se de mdne, per més que aquí
el fet no és general, sinó que concorre solament en un exemple de
M, quedant sense efecte en els restants. La proporció, pel contra-
ri, ja és més accentuada en enumçne, on tenim de M tres exemples
amb la sola ressonància que acompanya les vocals, i tres amb ten-
dència a nasalització total (fig. 15). Això últim succeeix també per
a B, encara que no d'una manera tan accentuada com per a
l'altre subjecte.
10. El cas de çnemurém, encara que amb la línia del nas in-
tensament ondulada en tota la paraula (fig. 16), permet veure fà-
cilment ço que és nasalitat i ço que és ressonància, fixant-se en la
major amplitud de les vibracions per a les seccions corresponents a
n\m, i la menor per a la resta, on però s'ha d'observar que n'és així
Fier. lia
Fig. I.
—jV'M^'íVUWWVlM'^
Fig. 13
Fig. 14
Estudis fonètics
27
l^
DE FONÈTICA CATALANA
mateix aíectat el grup -nrç- inclòs entre les dues nasals. I anem,
per fi, a l'exemple euméUe, que s'ha de distingir abans qje tot del
corresponent emmèUe, variant de B. Del subjecte M, de euniçlle en
tenim dos casos amb sols una ondulació nasal molt feble per a me,
que no considerem prou justos sota el punt de vista de l'experiència;
i dos de normals, on la línia del nas, començant amb una resso-
nància que val per a etj, i seguint la nasalitat de la m, ens mostra
també aquí (comp. § 7) la tendència d'aquesta a nasalitzar els
sons successius çH, desapareixent, però, després, en absolut, fins
a l'entrada de la -e, que sols té, com ja havem vist altres vegades
(§§ 7> ^), una lleu ondulació de ressonància (fig. 17). Les gràfi-
ques de B, çmmçUe, en canvi, no ens mostren res d'aquella tendèn-
cia de nasalització, ni, en conseqüència, ens ofereixen una línia
nasal tan moguda, llevat, naturalment, de la secció corresponent
a la m prolongada, que té una intensitat particularment notable.
II
La consonant r
11. B. Schädel (Manual de fonètica catalana, Cöthen, 1908.
p. 49) defineix la nostra f com a consonant linguoalveolar
vibrant sonora prolongada, posant darrera d'alguns exemples
aquest comentari : «Se diferencia de la r (de ara, cor, etc.) per un
nombre més gran de vibracions y es idèntica ab la r castellana en
rey, ab la rr italiana en terra, azurro.» En canvi, J. Arteaga
(Textes catalans avec leur transcription phonétique, Barcelona,
1915, p. 14) la defineix com a consonant vibrant sonora
gingival o dental Uarga, donant com a corresponents els sons
del castellà rorro i del francès nous courrons. Estudiada amb el
paladar artificial, la r ens ofereix una articulació que, sense ésser
exacta, s'acosta més a la definició donada pel primer dels dos au-
tors citats : almenys jutjant pels nostres palatogrames, que re-
produïm aquí dels publicats en la Revue de Phonétique (t. II,
París, 1912, p. 53) acompanyant un article de conjunt sobre les
articulacions dels sons catalans (P. Barnils : Études de prononcia-
tions catalanes à l'aide du palais artificiel, ib., pp. 50-68).
12. Heu's aquí traduits els comentaris que hi fèiem (loc.
p. BARNILS
cit., p. 62) : «La r prolongada, malgrat la seva energia vibratò-
ria, no ennegreix gaire el paladar de G. I això no és pas el ma-
teix que ocorre en B (fig. 17 a). Jutjant pels traçats, G sembla
tenir dificultat en vèncer l'estat de repòs de l'orgue i agi-
tar-lo vivament d'una vegada. Mes, quan es tracta de f
entre vocals, la llengua, trobant-se secundada per l'acció
d'altres sons, toca el paladar de G d'una manera precisa,
encara que feble. Aquesta feblesa ressurt millor en B, car aquí
tenim un terme de comparació amb la r inicial (fig. 17 b). La f
prolongada torna més forta quan va precedida d'una conso-
nant, i aquest cas es retroba igualment en G (fig. 17).»
Els palatogrames següents, que corresponen als números 22
i 23 de la sèrie publicada en la Revue de Phonétique, tenen
aquí, quant als subjectes, l'ordre G, B; G, B.
Fig. 17 d
u
n
12 i\
I fam
I ram,
2 fónke
2 róíike
\2 í ^ W M
peruke, erenkdt'e 1 peruke, erenkähe
2 kôm fónke 2 kóm fóïike
13. Per ço que es refereix al nombre de vibracions o bate-
ments de la llengua, les experiències fetes amb l'aparell registra-
dor ens permeten orientar-nos millor en la qüestió i establir dades
que, si bé d'una banda confirmen les dels autors citats, d'altra
les corretgeixen o les modifiquen d'una manera considerable.
I no cal dir ja que aquestes correccions o modificacions són
també notables quan es tracta de determinar el caràcter fònic
de la consonant vibrant. L'orella més experimentada pot ésser
aquí fàcilment víctima d'apreciacions falses i equivocades.
Comencem per la r, examinant-la en diferents posicions :
inicial de mot, interior de mot en síl•laba tònica, interior de mot
en síl•laba àtona i final de mot.
14. Inicial de mot.
DE FONÈTICA CATALANA
213
Exemples:
batements sonors sords sonors sords
jyj- í ra (monosíl•lab)
1 » i>
7
4
1' » »
8
B(' "
8
j » »
f >) »
7
6
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4
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5
^ í rç (monosíl•lab)
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10
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4
4
5
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4
5
7
214
p. BARNILS
batements
sonors
sords
sonors sords
M
( fo
(monosíl•lab)
6
5
I
* »
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8
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B
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II
II
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II
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II
8
3
1
»
»
II
II
i
fçtrinkâ
6
6
g)
j
»
7
7
. ret
sp
5
5
15. Com es pot veure, les xifres obtingudes són ben des-
orientadores per ço que es refereix a la determinació d'una
quantitat-tipus de batements de la llengua en la f inicial. Els
51 exemples presentats ofereixen oscil•lacions múltiples entre 4,
número mínim, i 11 número màxim. Amb tot, si tractem
d'agrupar els diferents resultats que, llevat tal vegada d'una
excepció, no deixen concloure res definitiu, com podria presu-
mir-se, en quant a la qualitat de la vocal que segueix imme-
diatament a la consonant vibrant, tindrem les següents sèries
totals:
Total
de casos
4,
5,
6,
4, 4
5, 5> 5.
6, 6, 6,
5,
6.
5,
6,
5,
6,
5
6,
6,
6,
6
3
8
II
7.
8,
7. 7. 7.
8, 8, 8,
7.
8,
7.
8
7.
7>
7.
7>
7>
7
12
6
9.
10,
9. 9
10, 10,
10
3
4
II,
II, II,
II
4
51
DE FONÈTICA CATALANA
215
16. Davant d'això, i si havem d'atenir-nos a un terme mig
que depengui de la major freqüència amb què es produeix el
fenomen, ens inclinem a acceptar, almenys provisionalment, el
número de 6 a 7, i, potser millor, un nombre de batements de
llengua oscil•lant entre 5 i 8.
Quant al número 4, és de totes maneres remarcable el fet de
presentar-se dues vegades en rd i una en ro, les vocals dels quals
són fisiològicament tan veïnes. Una cosa semblant podríem dir
del número 9 en els monosíl•labs rç i re. No sabríem besllume-
nar cap indicació per als casos de 10, si no és la que es reporta
als dos darrers ró de la taula d'exemples, que podrien ajuntar-se
als quatre de rú amb la quantitat igual d'ii batements. No
podem substreure'ns aquí de consignar la nostra sospita sobre la
possibilitat de què el caràcter de vocal extrema que té la ú
hagi facilitat en certa manera, i inconscientment per part dels
subjectes, l'articulació fortament vibrant de la r.
17. La fonicitat de la r mereix encara un comentari. És
evident, per la distribució indicada en les columnes, que la ma-
joria dels exemples ens revelen l'absència de vibracions glò-
tiques, almenys per a la primera meitat del fonema (fig. 18).
Fi^. 18
Observi's que les vibracions sonores com a primer element,
i podríem dir com a total, ocorren solament en cinc casos.
És indubtable que la producció de la f totalment sonora
pot fer-se a voluntat en català si el subjecte n'és advertit
per endavant. Però això ja seria una cosa forçada, i no
tindria, naturalment, l'interès que tenen les nostres expe-
riències, fetes sense cap prejudici. Quant a la segona mei-
tat sonora de la f, creiem que no val, de moment, la pena
2l6 P- BARNILS
d'insistir detingudament. El fet pot explicar-se, entre altres
coses, per un cas d'assimilació regressiva del caràcter sonor
de la vocal següent:
i8. Interior de mot en síl•laba tònica.
Exemples :
batements sonors sords sonors sords
M {
/ fera ferrar 5 221
\ » » 4 211
6 6
6 6
5 5
B
i » »
, » »
»
B
M
B /
.AI
B
M
B
M
» » 5 5
kuféu correu 4 4
-> i> 44
,) » ó 6
>> » 6 6
» » 5 3
» » 523
kefé carrer 10 16
» » 7 7
t) D 6 6
■> » 5 5
, ■> » ?
' » » 4 13
ehurí avorrir 7 7
»
>> »
6 14
í » 5 5
') » 44
?
1 » » 6 24
mefókvadixxoç. 7 16
I » » 7 25
» » 5 5
» » 5 5
í » » 5 5
( » » 8 8
DE FONÈTICA CATALANA 21 7
batements
sonors
sords
sonors
sords
' ki'Tvl Carroll
6
2
4
B
» »
» »
» »
8
5
4
5
4
4
4
M
» »
» »
8
8
4
5
4
3
M .
murút morrut
7
7
■>) »
7
7
B
1 » »
1 » »
8
7
2
2
4
5
2
19. Resumim de moment, i abans d'entrar en més comen-
taris, els resultats de la r que s'acaben d'exposar, tal com
havem fet per la inicial, i tindrem aquestes sèries:
Total
de casos
4. 4, 4. 4. 4. 4
5. 5. 5> 5. 5> 5. 5. 5> 5. 5. 5
6. 6, 6, 6, 6, 6, 6, 6
6
II
8
7. 7. 7. 7- 7. 7. 7
S, 8, 8, 8, 8
7
5
LO
I
20. En posició medial i precedint immediatament la voca
tònica, la r catalana es manifesta més normal. Ço és, no se'ns
ofereix, llevat del cas isolat amb lo batements de llengua, amb
tanta multiplicitat d'oscil•lacions com la f inicial. I, ço que
és particularment notable, els resultats aportats aquí confir-
men encara amb més precisió el nombre que establíem, com a
terme mig, parlant d'aquella. El fet de presentar-se, en el cas
que comentem, més fixada l'articulació de la llengua, creiem que
pot explicar-se cabalment per les circumstàncies de la seva po-
sició dintre del mot. Car es comprèn que a la inicial l'orgue
executa fàcilment una espècie de provatura per sobreposar-se
al seu estat de repòs i pendre la tensió necessària. La qual cosa
Estudis fonètics 20
2l8
p. BARNILS
fa que es produeixi sovint una tendència d'allargament o de re-
ducció de l'articulació segons l'estat psicofísic de l'individu
parlant. Això no ocorre, naturalment, quan es tracta del so
envolt en el curs passant de la paraula. Llavors la inèrcia
resta ja vençuda per la producció dels sons antecedents, i la
llengua degudament entrenada per als successius. Quant a la
sonoritat de la consonant, observem aquí un fenomen oposat
al de la f inicial. En aquesta constatàvem un procés de surditat
> sonoritat: en la f medial constatem, en canvi, un procés de
sonoritat > surditat (fig. 19), i, en alguns exemples una reacció
encara cap al primer element, ço és : sonoritat > surditat > so-
noritat. L'existència de la sonoritat, total en la majoria dels
casos, i prou important en altres, precedint la part de surditat,
no estranya tenint en compte el caràcter iònic de la vocal an-
terior a la r. El cas contrari seria precisament l'estrany en
els nostres exemples; i, per bé que el registrem en les colum-
nes, és, com es pot veure, esporàdic, i reflecteix probablement
no un fet real de pronunciació, sinó més aviat un falliment de
l'aparell en fer l'experiència.
Fie. 20
Altrament, el cas que comentem, d'una major fixesa en l'ar-
ticulació de la f, confirma encara, en el mètode d'experimentació,
mitjançant l'aparell registrador, el comentari que més amunt
(§ 12) reproduíem a propòsit dels palatogrames de la mateixa
consonant.
DE FONÈTICA CATALANA
219
21. Interior de mot en síl•laba àtona :
Exemples :
batements sonors sords sonors sords
B
B
B
A
B
i keretó
carretó
8
8
\ »
»
6
6
í murió morrió
6
2
2
2
1 »
»
7
I
4
2
í peruke
perruquer
6
6
i »
»
6
6
{ kam
carro
7
3
3
I
'
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6
2
3
I
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4
4
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6
6
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3
I
2
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3
3
r d§fotâ àevroidiX
5
5
'
»
5
4
I
"
»
5
4
I
'
»
5
I
4
V »
»
5
4
I
í derutà
i >>
»
6
5
I
»
5
2
3
22. Malgrat d'ésser poc nombrosa la sèrie precedent,
comparada amb les altres, les xifres més freqüents concorden
amb les ja establertes.
Total
de casos
3. 3> 3, 3 4
4 I
5. 5, 5, 5> 5. 5 6
6, 6, 6, 6, 6, 6, 6 7
7> 7 2
8 I
21
on els números 5 i 6 predominen dintre la col•lecció (§ 19, 20).
p. BARNILS
23. Final de mot.
Exemples :
batements sonors sords sonors sords
kór corr 6 6
» » 514
» » 514
B
B
» » 523
» » 633
» » 642
íór torr 5 23
» » 514
» » 633
» >> 642
^ í fór forr 7 I 6
I » » 7 3 4
. ^ pórt{u) porto ?
' » » 2 2
r> í » » 4 2 2
» » 321
1
A
B
A
A
pärl{u) parlo 4 31
» » 3 12
>> » 22
» » 3 3
» 5 4 I
» 312
orí hort 211
» 3 12
{ :
í »
24. Agrupats els resultats que precedeixen, donen
Total
de casos
2,
2,
2
3
3.
3,
3.
3.
3
5
4>
4.
4
3
5,
5,
5,
5.
5.
5
6
6,
6,
6,
6.
6.
6.
6.
6.
6,
6.
6
II
7>
7
2
8
I
31
DE FONÈTICA CATALANA
25. dels quals, la sèrie de 6 batements, la més nombrosa,
així com la que la precedeix, la sèrie de 5, llevat d'un sol cas,
corresponen a la r en final absolut de paraula (v. fig. 21).
Això no tindria interès especial si no fos el de confirmar-nos,
d'una banda, una vegada més, les dades obtingudes fins ara
(§ 19 segs.), i, d'altra, el d'indicar-nos una certa reducció de bate-
ments de la llengua en els casos de la r en final relatiu, ço és,
quan, tot i formant part de la síl•laba final del mot, és seguida
encara d'una consonant (v. fig. 22). Notem, però, també aquí,
Fig. 21
0 ;-
Fig.
que la r final no és un so freqüent en el català central literari.
Amb això queda ja dit que els exemples reproduïts no són,
doncs, corrents en la llengua, sinó que han estat pronunciats
a imitació dels normals en el dialecte de Mallorca i per com-
pletar la distribució sil•làbica de la consonant.
III
Sobre l'articulació de p, t, k
26. Les observacions següents es basen sobre experiències fe-
tes amb els saquets exploradors (ampoules exploratrices) de Rousse-
lot, relligats, com de costum, al porta-tambor del carro del qui-
mògraf. Les consonants estudiades són exclusivament, com
pot veure's, les explosives sordes. Amb tot això, resta ja indicat
que la finalitat perseguida ha estat el coneixement de la intensitat
p. BARNILS
fisiològica de l'articulació, car aquesta, quant al lloc on es realitza,
i no volent entrar en detalls més precisos, no ha estat tinguda en
compte. D'altra part, val a dir que, sobretot per a la p, tampoc
calia fer-ho, ni ens interessava directament per al nostre objecte.
27. Els nombrosos exemples que comentem són deguts a dos
subjectes catalans, que nomenarem A i B, els quals podem do-
nar com a representants d'una pronunciació catalana normal.
pa
4V2
5V2
5
6
6V2
6^4
pe
4
4V2
4V2
6
6
6V4
pi
4V2
4^/4
6
6
6V2
?
po
5 \/2
5V2
6
7
7V4
?
po'
5 Vi
5V4
6
6
6V4
6V2
pu
2V2
3V4
6V4
6V4
6V4
6V2
ap
4
4V2
5
5V2
6
6
ep
3 V4
4
4 '/2
5
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ip
4
5
5V2
5^4
7
7%
op
3
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6
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7
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6
6
6V4
6V2
up
2 1/
5
5V4
7
7V4
?
B
pa g 9 V2 10 10 1/4 II V4 12
/)(' IG IG IG 1/2 II II V4 II V2
/>'!^- 8 V2-^ 8 Vi^' 8 ^4-^ 10 'U' 10 V2 12
po 9 9 V2 9 V4 10 10 ?
po' 5^/4 7V4 8V4 8V2 9 9V4
/"Í 9 V4 9 V2 10 V2 10 V2 II II V4
fl/) IG 3/^ II 1/^ II 1/, 111/2 II 3/^ ?
fp 8 1/4 10 10 ^4 IÏ II II V2
1. Tota la sèrie en la pai-aula ki'pô.
2. En la paraula Pípç.
3. En la paraula tupí.
DE FONÈTICA CATALANA 223
ip
9
9 7-2
9V2
10
II
?
op
10
10
10 ^!i
II
II 1/2
II %
op
9
9V4
10
10 V4
II
II V4
up
9
V.
9V4
II
II
II V4
?
28. Un senzill cop d'ull a les taules que precedeixen ens per-
met observar una diferència marcada d'intensitat d'articulació labial
entre els dos subjectes, la qual intensitat va de 2 ^/g a 7 ^^ mm. per
al primer i de 5 ^j^ a 12 mm. per al segon, donant, en conseqüència,
una resta de 3 ^/^mm. (5 ^/4 — 2 ^/j) quant al minimum i de 4 '^j^ mm.
(12 — 5 ^1/^ per al maximum. Això partint, naturalment, del fet cru
dels exemples mesurats. Però si deixem aquest de banda, en aten-
ció a un resultat que es presenti com a més normal i amb menys
aires d'irregularitat, com el que sorgiria de pendre com a fixes
aquelles dades extremes quant al minimum d'intensitat, i prenem
el tipus 4 i el 9, la resta, encara que diferent de l'anotada de primer
antuvi, persevera recalcant la diferència fisiològica més amunt
anotada.
29. Les quantitats de 4 i de 9 mm. que havem pres com a
tipus d'intensitat mínima, creiem que resten justificades per la
freqüència de llur aparició dintre de les sèries, que no deixa
lloc a pensar en casos d'excepció com els casos de 2 ^j^ i de
5 ^ln mm. Feta aquesta salvetat, podria ocorre's preguntar per
aquesta diversitat d'intensitat articulatòria entre els dos subjectes,
i a això no sabríem donar pas una resposta plausible si no fos en el
sentit d'atribuir-ho a determinades particularitats individuals.
30. Si, deixant ara de banda aquest fenomen, apliquem les
nostres observacions al maximum d'intensitat que ens revelen les
xifres, d'una manera anàloga a ço que havem fet per al minimum,
veurem que aquella està representada per 6 mm. en l'individu A (la
quantitat de 7 mm. no és ni de molt tan freqüent) i per 11 mm. en
l'individu B, descartant semblantment aquí les xifres 12 i 10, i
deixant en ambdós casos les fraccions sense consideració precisa.
I aquestes quantitats de 6 (v. fig. 23) i de 11 mm. (v. fig. 24)
són les que sembla que poden ésser preses com a reflexos normals
de l'articulació. Les taules exposades substitueixen tot altre
argument que poguéssim aduir sobre el particular.
El fet d'ordre fonètic verament interessant, i que cal posar de
224
P. BARNILS
relleu, és la constància, encara que relativa, amb què es manifesta
la intensitat d'articulació labial en els dos subjectes.
31. Incloem també aquí un comentari sobre la p seguida de
consonant, de la qual posseim una vintena d'experiències utilitza-
Fig. 23
(0
Fig. 24
(0
p
bles, procedents solament d'un dels dos subjectes (B), repartides en-
tre els exemples següents :
piâii
12
12
12 V4
^
?
piòm
II V4
II V4
II V2
II 72
■)
prim
II V4
II V4
?
?
?
prou
10 V2
?
?
?
?
eplumd
7V2
7V2
9%
?
?
eprimà
5V4
8
8V2
8V2
sv.
32. Els quatre primers exemples es mouen evidentment dintre
el quadro de xifres extremes que ja havem conegut més amunt per
als monosíl'labs (§ 26), la qual cosa ens confirma més en la cons-
tància de l'articulació de la p. És de remarcar, no obstant, que,
malgrat de la poca quantitat d'experiències en comparació amb
les d'aquells, no es produeix per ala ^ + consonant ni un sol cas
d'excepció vers el minimum d'intensitat, que allà constatàvem
•Çx,
bo
Estudis fonètics
Î50
■^
■^
29
220 P. BARNILS
(v. fig. 25). Tal vegada l'articulació subsegüent immediata de
les líquides / i r integrants de la síl•laba predisposa o constreny
els llavis a una tancadura més sobtada i més precisa, que no dóna
lloc ni temps a tanteigs musculars abans de produir-se.
33. Havem separat els dos exemples epluniâ (fig. 26) eprimâ
(fig. 27), no tant per la diferència que presenten respecte dels al-
tres com per tractar-se de dos casos especials on la p, bé que
seguida de consonant, es troba dintre de la paraula. I a això pro-
bablement s'ha d'atribuir la menor intensitat articulatòria que ens
revelen les xifres.
Respecte de la m que tenim en els exemples epJitmâ i eprimä,
el resultat és el següent:
• eplumd 7^/2 7 V2 8 ? ?
eprimä 2^/.^ 3 6 V2 6 V2 7 ^4
34. La /> a l'interior de mot, en síl•laba directa i tònica, va
inclosa en les taules més amunt exposades (vegin-se les notes).
Anotem aquí les xifres obtingudes amb les p de les síl•labes atones
en kdpe (fig. 28) i pipe (fig. 2g), que són :
kàpe IG 1/4 II V4
P^Pí 6 V4 7 ^^
i que, com es pot veure, també s'acorden amb les altres més amunt
exposades.
35. Una provatura de verificació dels resultats que s'acaben
de comentar, feta amb exemples obtinguts amb el mateix aparell
registrador, però utilitzant l'embocadura i un tambor de 25 mm.,
en compte dels saquets exploradors, ens dóna les xifres següents:
B
«/> 5 5V4 6 6V4 6V2 7 7 7 7% 8%
íP 5 5V4
ip 5 5 5V4 5V4 5=^/4
op 5V4 5V4
^'P 5V4 6V4 6 1/4 6V2 7V, 8 1/4
pa 3 4 V2 5 y, 6 1/2 6 V2 6 V, 7 V, 7 3/^ 8
P^: 9 V4 9 V2 9 V2
I
-Ci,
-Çx,
-Çi-
■^
228 P. BARNILS
pi 3 4 V. 4 '/4 4 V4 5 V2 6 V4 7 V4
po 6 3/, 7 1/2 7V2
/»c 2V2 3V4
/»w 3% 3V4 4 6 6V4 6V2
36. Els sis següents exemples de pâp, els resultats dels quals
ja van d'altra part distribuïts a les taules, són :
\
IP
i 3
^_^
\ 4
V.
<^ 5
V2
■^
j 6
V2
f 6
V4
\ 7
V4
a
8 1/2
6
5
7
7
6 Va,
37. En atenció al caràcter diferent dels recursos d'experimen-
tació empleats en aquesta verificació, no cal esperar, naturalment,
una identificació de xifres. Això no contrasta l'obtenir-les tals que
permetin també deduir una certa regularitat en ço que afecta a l'ar-
ticulació. No pot oblidar-se aquí, però, que aquella se'ns ofereix
reflectida d'una manera indirecta, car no és precisament la pressió
mateixa, com en el cas dels saquets exploradors, sinó la pressió
labial de la columna d'aire interrompuda pel tancament dels llavis,
que determina un desplaçament apropiat del braç inscriptor de l'a-
parell. En tot cas, si la força d'articulació o de tancament labial,
dintre les seves oscil•lacions, se'ns revela com un estat normal de
la parla, resulta estrany no poder dir altre tant quan es tracta
de la mateixa força d'articulació estudiada a base de la pres-
sió de l'aire. I això és, no obstant, ço que ens diu particular-
ment una de les taules, la del § 35, que hom mira i remi-
ra sense trobar-hi medi d'orientar-se. Les experiències de pa,
pi, pu, que són les més nutrides, mostren variants nombroses,
de les quals no gosaríem pendre'n una per donar-la com a més
normal que les altres. L'única cosa que farem observar dintre
d'aquesta sèrie, sense voler prejutjar definitivament la qüestió, és
que els exemples de pe (fig. 30) i po (fig. 31) presenten, sobretot
els del primer, el maximum d'amplitud de la gràfica. Tal vegada,
DE FONÈTICA CATALANA 229
en aquest cas concret, el caràcter obert de les vocals f, o podria fa-
cilitar una explicació del fenomen, que llavors, d'altra part, també
sembla que hauria de constatar-se en pa a causa de la «. I, en
general, és possible que la mancança d'estabilitat intensiva de
Fig. 31
l'articulació que comentem sigui deguda al fet de tractar-se de
síl•labes directes la producció de les quals, tal vegada, no
sempre fou acompanyada d'una emissió constant i adequada
del corrent d'aire.
38. Ens suggereix la darrera observació l'examen de les
xifres anotades en la taula del § 35, on són continguts sola-
ment els exemples de síl•laba inversa. Aquí, com pot veure's,
hom percebeix una impressió de regularitat, d'aproximació de
resultats entre els diferents exemples, amb tot i haver-hi les
seves oscil•lacions. El cas de ip sobretot, revela una major fi-
xesa, i al seu costat podríem col•locar-hi els de ep i op si no fos
la reserva que ens imposa el nombre més reduït d'experiències
comparat amb els altres. De totes maneres, la freqüència amb
què apareix la quantitat de 5 mm., deixant de banda les frac-
cions, ens confirma en les nostres apreciacions. Caldrà, nogens-
menj's, en l'un cas i en l'altre, una verificació més escrupolosa
a base també d'una major quantitat d'exemples obtinguts de
més subjectes. No sabríem, però, ja de moment, negar tota pos-
sibiUtat de l'existència d'una articulació relativament fixada
per als casos de síl•laba inversa. I això pel senzill fet que en
aquesta l'articulació de la consonant es fon parcialment amb la
de la vocal precedent, que regula la seva producció espontània
(§§ 12, 20).
39. El subjecte A, en la mesura de p de les experiències
fetes així mateix amb l'embocadura en compte dels saquets ex-
ploradors, ens dóna:
230
p
BARNILS
pâ
23/4
7V4
83/4
pç
7V2
Pi
6V4'
7V4
7'V
pâ
4 V-/
7^
8
pQ^
8
8V4
pu
7V2
9
9V4
Pi
5'
pe
7*
Pf
6^4
4 V2
8 10^ 9 1/2' 10 'A'
40. En ambdues sèries es pot observar una oscil•lació anà-
loga a la que vèiem i comentàvem més amunt per a B; per més que
aquí, en el subjecte A, s'endevina una tendència a generalitzar-se
una major amplitud de la corba respecte de B, contràriament a ço
que constatàvem (§ 30) en il•lustrar els resultats obtinguts amb
el primer mitjà d'experimentació.
41. Encarem ara els dos subjectes en els casos de p seguida
de consonant, i trobem les següents dades :
A B
plan 3^4 3V2 5V4
plom 6 6 4
eplumà 9 .9^/4 5 V2 5 ^U
prim 8 83/46 1/2 7 V4
prou 6 8 1/4 6 1/2 6
eprimä 7^/2 4 5^/2
a propòsit de les quals podríem repetir ço que deixem consignat
en el paràgraf anterior.
I.
En el mot pit
2.
En pipe.
3.
En tupí.
4.
En pókç kçze
5-
En pók.
6.
En Ae/)ó.
7.
En pipe.
8.
En Ä#f .
9-
En petâkç.
DE FONÈTICA CATALANA 23I
42. Mesurats els exemples de la consonant t experimentada
amb els saquets exploradors col•locats darrera els incisius supe-
riors, tenim :
ta
5V4
te
10^4
ti
6V4
to
8V4
10 V,
tu
8V4
t§'
5 74
ta
II V.
12
te
II 1/2
II V2
H
II V2
II 3/,
tç
11%
10 V2
tó'
5V4
3^4
tu
II V2
II Va
at
II V2
12
et
11^4
it
12
ot
1274
10%
ut
1074
12 1/4
B
at II
ot 10
ut II V2
43. Malgrat no disposar en aquest capítol d'una sèrie com-
pleta d'exemples con en el cas de p (§ 35), podem deduir, dels
aportats, una aproximació major encara que en la consonant
bilabial. En efecte, si deixem de considerar en A els exemples de
síl•laba directa i en B els dos exemples gâte, getó, notarem una
uniformitat sorprenent de xifres en la resta dels monosíl•labs
(v., per exemple, figs. 32, 33). El valor numèric de les quals
coincideix amb el que donàvem com a normal per al cas màxim
d'intensitat articulatòria de la p.
44. Anotem aquí, encara que procedents únicament de B,
els exemples amb t seguida de consonant, com a compleció de
l'apartat anterior :
B
tríí! II 3/4 II ^/a retrinkâ 8 2/4
trâù 12 3/4 13 le trunäde 2 % 3
1. En el mot gâte .
2. En getó
232
P. BARNILS
on les quantitats que podríem dir normals corresponen als exem-
ples de í- inicial (fig. 34), i les altres, oscil•lants, a exemples de t
intervocàlica (fig. 35).
45. Les mesures de t en els mots presos amb l'embocadura
(v., per exemple, fig. 35 a), ens donen per al subjecte
1V2
ta(l) 6 1/2
(ë<i)k 4 V2
ti(p) 10
(re)to(P) 4
tu(pí) II V4
tu 16 V4
10 (P)it 3 V.
5V2' 11' r^Jp^ 6
10
10
*er al subjecte
B
r^>^ 9V2 7V4 8
rs'«V^.^ 4 4
/^Y^; 8V2 3 2V2 r/^^'^ 4 7% 7V2
8 1/2
got 7 V4 9 Vi 4
g^íó ,41/2 5 V4
^M 5 V2
^«r^zj 7V4 8 1/4
46. En les llistes precedents remarquem una oscil•lació sem-
blant a l'observada per als exemples de p obtinguts també amb
l'embocadura (§ 35). No es pot negar, però, que les discrepàn-
cies no són aquí tan grosses ni tan freqüents com en aquell cas.
47. La / seguida de consonant, dóna :
A B
tro
7V2
6V2
7
trail
3V2
6
tri il
10
6^/4
5^4
reiriùkâ
10
5
le trunâde
10
5
I. En
geiô.
Fig. 3-
(ú)t
2.^ (ô)l
Fig- 34
t (rail)
Fig. 35
(rr) t (riiikä)
Estudis fonètica
234
Fig. 35 a
Una semblança en les xifres pot solament acceptar-se per a
B. (v. figs. 36, 37).
48. Les gràfiques de k (y. figs. 38, 39) , estudiada amb els sa-
quets exploradors col•locats sobre l'arrel de la llengua, en exem-
ples deguts solament a A, donen aquests resultat'^ :
ka
ke
U
ko
ku
2'U
4
4V2
?
'U
ak
0 1/
0 /2
5V2
i'k
6
5^4
ik
5
7V2
ok
2=^/4
2
iik
5V4
les diferents mesures dels quals no sabríem com conciliar, no volent
per endavant aventurar judicis sobre la valor dels dits saquets
exploradors com a mitjans d'experimentació quan es tracta de
sons que es produeixen a l'interior extrem de la cavitat bucal.
De les sèries de xifres ja ressurt, no obstant, una diferència
notable entre els dos grups sil•làbics per ço que esguarda a la in-
tensitat de l'articulació velar.
49. Registrem, finalment, les mesures de la k segons els tra-
çats fornits pel tambor relligat a l'embocadura (v., per exemple,
figura 40), que compten per a
A
kâpç
ke(pô)
(P)ok 3 V2
(P)uh I 1/3
V2 2 Vo
(pó)kç kô(zç) V2
kinze 5 V2
krçu 3
V2
Fig- 3''>
Fig- 37
t r
a II
Fig. ^8
I. a k(ú)
k)ó)
(a)
Fig. 39
Fig. 40
236 p. BARNILS
1 en canvi per a
B
kâp 2 ^li
kréij 6
kínze 5
le krewèrç 4 1/2
eklemâ 3 V4 3 ^U
krizme 6
6V4 7 74 5
4V4
klâm
50. A la naturalesa de la dita consonant velar ha d'atribuir-
se, probablement, la disminució d'intensitat que acusen les gràfi-
ques. Nogensmenys és notable la freqüència amb què comparei-
xen en els dos subjectes les quantitats mínimes, la qual cosa no
s'havia assenyalat encara en el decurs de l'article. Fem constar,
però, també el nombre exigu d'exemples que aportem en compa-
ració d'altres casos (§§ 27, 39 i altres), que no permet tampoc fer
deduccions més concretes.
Esperem que no ens ha de mancar avinentesa per a abordar
amb més detall i successivament els problemes de fonètica ca-
talana en general que susciten els nostres comentaris.
P. Barnils
The Starting of a Phonetic Laboratory
I think it may be of some use to young lecturers, called upon
to fit up a laboratory ab initio, to have the benefit of a colleague's
experience in this matter, and I therefore give some account,
in the following pages, of a small laboratory I improvised in a
distant part of the world, together with considerations anent
schemes more ideal than I was in a position to carry out. The
laboratory I shall describe is an elementary one, not planned for
research, nor equipped with the delicate physical apparatus
required for advanced work.
The first question is about the room or rooms. It is not
true that any small room will do for a phonetic laboratory, or, if
it does, it may do very badly. Given ordinary comfort and
quiet, light is the main requirement. I will assume the laboratory
is in a warm and sunny climate, because, firstly, I am most famil-
iar with such laboratories, and, secondly, because I do not know
what remedy to suggest for the dull light of cold climates, other
than artificial illumination, which I will speak of in connection
with the use of the laboratory at night. We may therefore
premise that we need light, ever more light. The possibilities
are light from above, through the roof, and light from the side,
through the walls. We will consider lateral lighting first. Assum-
ing, for argument's sake, that the walls coincide with the four
points of the compass, which wall should the windows be placed
in? The precedent of artists' studios may suggest the North, but
a northern light is one of the most depressing, nerve-racking fac-
tors that can be introduced into human existence. It is alto-
gether wrong for a phonetic laboratory, where quiet of every kind,
238 E. F. E. SUDDARD
including nervous quiet, is one of the first requisites. Still, it may
be necessary to put up with a northern exposure, in view of the
excessive heat of colonial summers. The true solution is to have
both lights, the southern being the essential one relied' on during
all the main working part of the year, the northern one being count-
ed on for the vacation. Outside shutters and Venetian, as well as
inside light-proof, blinds are, of course, indispensable for all win-
dows, not to mention mosquito-nets in some climates, although
these are better dispensed with when possible, as they cut off both
light and air. What proportion of the wall should the windows
occupy? All. And what of the other two walls: should they have
windows too? Yes. Filling how much of the wall's area? All.
Of course, they may have frames to hold the panes, which should
be a fair length, — not miserable little squares looking like a
glass tartan. The best form of window is the balcony window,
with glass down to the ground, or nearly so. It should be mount-
ed (until more radical reforms can be introduced) like a sliding
tram-door, for, in the laboratory, all space is valuable. These slid-
ing windows might be some 15 ft. high, two rows of them being
vertically superposed, with a wall-space of a few feet between,
along which, reached by spiral staircases, would run a narrow
gallery affording access to the upper tier. This system ensures
complete ventilation, which is very necessary in a phonetic labora-
tory, on account of the varnishes used. Now about vertical
lighting. Should the skylight be superadded to this orgy of
light? Yes, if it can be controlled. No, if it cannot. In a
cold climate, I would unhesitatingly recommend it, but, in a
hot one, if it is to become a nuisance, it is better to do without it.
Having procured light and air for our laboratory, perhaps
we ought to begin to ask what size it should be. We have alrea-
dy seen that it is to be high, since we have adorned it with a
gallery; now there remains the question of its floor-area. We are
assuming all along that it is to be an independent building, and
we seem to be taking for granted that it is all «ground -floor».
This is due to our conception of it as a colonial building. I must
confess to a strong leaning to the frame-house type of edifice.
Building in wood leaves room for modification in the future,
which may need to be radical. Of course, it is not so economical
THE STARTING OF A' PHONETIC LABORATORY 239
as the European might fancy. In AustraHa, the jarrah building
is not reckoned to cost so immeasurably less than the brick one,
and, if Public Works Departments do the construction, there is
a fair chance of its costing more than an equivalent marble one
in Italy. Still, all things taken into account, I am in favour of
wood, the use of which virtually precludes any upper storeys.
The only real objection to wood, save the danger of fire, which
is negligible, is the torrid heat in summer. For three months it
may be practically impossible to work in the laboratory in the
day-time. This can be avoided with brick, on condition the wall
is 18 inches thick. On the whole, it is best to have a second lab-
oratory, for the summer, in the hills, or on the mail-boat, or
somewhere away from the blazing s\in. — To come back to the
original question of how large it should be, the answer is : as vast
as possible. Why? Because you will soon discover that the
blessed Council won't let you have a quarter of what you want;
so you had better ask for a lot, and you may get a little. A good
laboratory for elementary purposes might measure 70 feet by 40.
As for people who think rabbit-hutches are big enough for labs.,
I can only advise them to live in them themselves, and give us
their luxurious homes for scientific purposes. The laboratory
as described might be 35 feet high. The various dependencies,
of which more anon, are not included in this estimate. Such is
the modest ideal I set up. Now let us compare with what I ac-
tually had in Australia.
The University of Western Australia being in the act of
emerging from its shell (after years of brooding over by the
Black Swan), when I reached Perth, accommodation was very
scant for all departments, although the lion's share naturally
fell to the reputedly more important ones. The result was that,
for Modern Languages, I had one room in all, considerably smaller
than the size I have specified for the laboratory, and it had
to do service as lecture-room as well. This was a great inconve-
nience, but it will afford me the opportunity of describing a lec-
ture-room adapted for phonetics, which, in a more ideal building,
I will suppose built opposite the laboratory, on the north side, say
25 yards away. I will deal with the lecture-room at once, so as to
be able to dismiss the subject.
2^0 E. F. E. SUDDARD
The building might be the same size as the laboratory, and
have the same orientation, so that it would form its strict coun-
terpart. Everything we have already said, concerning the light-
ing and ventilation of the laboratory, applies equally to the lec-
ture-room. The inner fittings of the room will alone be different.
The first thing required is something for the students to sit on and
write on. My own preference is for cane chairs and wooden
tables, about 3 feet by 2. This allows of emptying the room, when
needed for other purposes, and also of cleaning it thoroughly.
The next requirement is a platform for the lecturer. It
should be a good height, unless the seats are arranged as in a lec-
ture-theatre, which is an absurdity in a small room, and quite
spoils it for all other purposes. 18 inches will be found none too
much. The area of the platform should be immense, in case the
lecturer indulges in the healthy habit of walking about while speak-
ing. 30 ft. long by 10 ft. broad will be right. It should be
entirely covered with cocoanut matting or rubber. It will need
to be fitted with a counter 3 ft. 6 in. broad, running its entire
length, but capable of being folded down at the centre, leaving a
gap of 6 ft., in which a movable, but very steady, lectern can be
placed. The whole counter must, moreover, be capable of folding
down, in such a way as to leave only a strip 6 in. broad running
the whole length of the platform, which strip is immovable. It
will be observed that this nowise interferes with the folding in
the middle, which is simply a section of the whole counter. The
height of the counter will depend on that of the lecturer : it should
not be high. Although it must be capable of folding, if necessary,
it should be perfectly solid, and may have fittings, such as draw-
ers, etc., which will prove useful.
Immediately behind the platform, runs a screen for the black-
board, etc. This, as well as the platform, which may be in two
sections, should be easily movable, not only because the room may
be required for other purposes than lecturing, but so as to allow of
placing them in other positions and other parts of the room, e. g.
at the opposite end. It is convenient to have the screen made of
hght wood, and mounted on pulleys, so as to be able to raise and
lower the two halves, or at least the upper half, at will. The upper
half will carry an aluminium-finished lantern screen, wound on a
THE STARTING OF A PHONETIC LABORATORY 24I
roller. It will also have, stretched over its entire surface, a strip of
blackboard cloth — an American product — 30 ft. by 4 ft. 6 in., or
wider, if procurable. Besides this, American bhnd-rollers, a yard
or more long, will be mounted all along the upper blackboard:
at least half-a-dozen of them. Instead of blinds, they will bear
strips of blackboard cloth, or diagrams and maps. The lower
part of the screen will also be provided with blackboard cloth.
This will give a total blackboard of 30 ft. by 9 ft., not counting
the blinds. At either end of the platform, the 5 ft. free will be
occupied by a strip of blackboard cloth, 4 ft. 6 in. wide and 30
ft. long, mounted on a roller, like an endless kitchen-towel, i. e.
forming a closed circuit, the roller being borne by a wooden horse.
A somewhat heavy roller, placed loose inside the cloth, at the
bottom, will be found to keep it in position satisfactorily.
■ All these arrangements will mask the light from one end of
the room, the Eastern probably, but that is no reason for condemn-
ing the windows. If fitted on the tram-door principle, they can
still be used to much advantage for ventilation, and, should
the platform and screen subsequently be shifted, they will
be restored to their full rights.
Diagrams are a necessity in a phonetic lecture-room, but,
where the walls are mainly glass, there is not much space for
hanging them. A series of diagrams showing the articulations
can be fixed above the upper blackboard. The screen can
be so made as to afford a free surface of soft wood, 30
ft. by 2 ft. 6 in., for this purpose, or it may be made 40 ft. long,
in order to accommodate a more extensive series. In this
case, the strip of soft wood must be at least 15 ft. from the floor,
in order to escape collision with the endless blackboards. The
only series of such diagrams, so far published, is that by Rausch,
issued by Elwert (Marburg). Despite its deficiencies, which are
not a few, we must be content with it until superseded. Six of
these diagrams have been reprinted by Dent & C«, and these I
used at Oxford, for the Foreigners' Course; but, as they are only
vowels ( — anything but correctly drawn) , it is better to have the
more complete original set. The pubhshers very wisely abstain
from mounting the diagrams on pasteboard, and, of course, in a
hot climate such a thing cannot be dreamt oi. The other dia-
Estudis fonètics S-"-
242 E. F. E. SUDDARD
grams that may be required permanently are sections of the vocal
organs, and sound-charts. Of the former, there are drawings, much
beyond hfe-size, by Zünd-Burguet, Bremer, and others. Or one of
the complex figures in Testut's Anatomy may be photographically
enlarged, but the most renowned diagram of the head and larynx
is the one in v. Luschka's book, which may be enlarged, or copied
in black and white. Printed sound-charts are hardly available
for more than a few of the chief languages. Others can easily
be drawn, especially if it is desired to use a script different from
that of the Association, which is, by no means, of commanding
merit. We would here like to caution the young lecturer against
attaching much importance to script. The English school seems
to think it a subject per se, and even M. Passy used to indulge
a good deal in dictation. That is all right in its way, but it is typic-
al of the first smattering stage only. Unfortunately, some stu
dents never get beyond it, although they take a pride in becoming
proficient in this kind of hieroglyphic long-hand. The experi-
mental school attaches no importance whatever to script. Re
the best editions of sound-charts, I would recommend, for English
and French, those prepared by Mr. Jones, and published by the
Cambridge University Press. There are, besides, Prof. Victor's
charts, issued by Elwert (Marburg), and Prof. Rippmann's, to
be had of Dent & C^. All these diagrams may be hung in front
of the platform, if there is no other available space.
As the main lantern will probably stand in the lecture-room,
at the end remotest from the platform, or maybe in the central
aisle, we will discuss the type at once. My unhesitating advice,
if the money is available, is a Leitz grand, by which I mean the
£ 120 size. If this is impossible, there are many nice things, in a
smaller way, manufactured by the Bausch & Lomb 0°. One of
these I would suggest for the supplementary lantern, if the Leitz
mammoth can be had. This supplementary lantern is placed
at one end of the platform, say the southern end, while the screen
to receive the picture is mounted on a roller affixed to the north
wall, at the other end of the platform. The picture will not exceed
7 ft. square. Both the lantern and screen may be slightly slant-
ed, in order to attain greater visibility for the public. Another
system is to employ a screen inclined at an angle of 30^* to the
THE STARTING OF A PHONETIC LABORATORY 243
tloor, and placed above the upper blackboard, the lantern standing
on the counter, tilted. This supplementary lantern only serves
to show slides and specimens by the way. For a whole illustrated
lecture, or for the more delicate specimens, the large lantern is
resorted to, and is run by an assistant who knows how to focus.
These lanterns will require pretty heavy wiring, and this brings
us to the question of artificial illumination for the lecture-room,
and, incidentally, to that of table-lamps.
At Perth, I was fortunate at least in the matter of electric
lighting. In a relatively small room, I could command 1.800 CP.
of incandescent light. I rarely used it all simultaneously, but I
should consider 4.000 or 5.000 CP. (not counting table-lamps) none
too much for a lecture- room 70 ft. long, by 40 ft. broad, by 35 ft.
high. I am quite aware that this is about eight times what the old
fogeys would think appropriate, but they are they, and I am I.
Now about distribution of light. We will assume there are
to be six rows, each of six chairs and tables, although a room
of this size can easily accommodate twice that number. Assigning
a table-lamp with 100 CP. nitrogen globe to each table, we dispose
of 3.600 CP. Close above each table, there should hang a 100 CP.
globe, with shade: this will mean another 3.600 CP. A theatre-
batten, properly made, so as to keep the light from the audience's
eyes, and throw it all on the blackboard and diagrams above it,
demands at least 750 CP. A 100 CP. lamp, also with a reflector
protecting the eyes of the public, will be hung before each of the
endless blackboards. With 50 CP. for the indispensable watch-
lamp in some back part of the room, we reach a total of 8.200 CP.;
to which must be added 100 CP. for a carefully-shaded lecturer's
lamp, and 100 CP. for two other globes (with shades), to illuminate
the counter, — in all 8.400 CP. (or 4.800 CP. without the table-
lamps, which play no part in the general hghting of the room).
The table-lamps are intended for throwing light into the
mouth. They ought to be of the nitrogen kind, and entirely
darkened, save for the aperture through which the light is allowed
to shine into the mouth. It is best to take advantage of this
dark casing, which may be done in various styles, to silver, and
thus reflect more hght. The lamps must be used in connection
with concave shaving-mirrors mounted on heavj' leaded stands.
244 E. F. E. SUDDARD
— one for each table. Battens and extensions will provide the
necessarj^ current : no other system of wiring is appropriate for
movable tables. At Perth, for lack of table-lamps, the battens
used to be let down bodily, with the powerful lamps in their
sockets, just behind the students' heads; but, although there are
some advantages, as regards light, in this arrangement, it is by no
means practical, owing to the great risk of breakage of the globes.
Full control of the lighting of the room must be afford-
ed to the lecturer, by placing the board with all the switch-
es over the platform, — say, under the blackboard. The
plugs and keys for the lanterns, and any motor force that
may be required, should be placed beside the switch-board.
The only other requirements are : gas and water, which must be
laid on at one end, say the southern, of the counter (together with
a sink for the latter); electric bells communicating with all the
other parts of the buildings, to summon the assistants and stu-
dents; and telephones and acoustic tubes, for similar purposes.
Cocoanut matting or rubber, if the latter can be afforded, should
be laid down the central aisle, both sides, and the further end, of
the room, as well as in front of the platform, for silence is golden
in a phonetic department.
To revert now to the laboratory, we have said that it would
be the exact counterpart of the lecture-room, and stand some twen-
ty-five yards from it. But, in wet weather, it would be convenient
to have a connecting wing, and, moreover, there are dependencies
without which it can hardly exist : viz., a store-room and dark-
room, at the very least, and a room holding the books that cannot
be dispensed with, — in other words, a library. We will therefore
ask the architect to build two wings, connecting the two original
buildings, each wing to be 70 ft. long by 40 ft. broad, thus making
perfect symmetry. To the laboratory proper a bow-window must
be prefixed, in order to get the full advantage of the southern ex-
posure. This will require to he brick-built, as it will include an
upper storey, 17 ft. above the ground and extending, itself, 17 ft.
upwards. Access will be by spiral staircases at either end. At no
part will the bow-window be less than 15 ft. deep, save where it
tapers off at the extreme ends, and, in the middle, it will attain a
full 25 ft. The long upper gallery thus formed will be best cut
PLAN OF LABORATORY, ETC.
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A
— Lecture-room.
H — Drawing room.
B
— Platform.
I — Antechamber.
C
— Quadrangle.
J — Preparation room
D-
— Laboratory.
K — Photomicro room.
E.
— Bow-window.
L — Dark-room.
F -
— Private room.
M — Store-room.
G-
— Library.
N — Lumber-room.
246 E. F. E. SUDDARD
off from the rest of the building by a double glass partition, made
up of tram-doors fully glazed, the object being to shut out all noise
from below, when necessary, and yet allow complete ventilatioa
and transmission of light to the laboratory below. There will,
of course, be a door at either end of the gallery, at the top of
the stairs. A narrow ledge, running the length of the double glass
partition, affords access to any part of it, without passing through
the other parts. This is to permit of subdividing it, if necessary^
into a number of sections, in which case I would advise movable
partitions, allowing, at any time, of restoring it to its full length.
It is intended as the ^Measurement room, and will, naturally, thanks
to its position ( — I am assuming it will have a free view before it),
be flooded with light, from morning to evening. It will be entirely
glazed, and protected by suitable awnings, etc., but it will be quite
unutilisable in summer : it is essentially a room for term time.
It must be provided with a movable, but very steady, counter, run-
ning its whole length, made in sections, so that gaps can be left, if
desired, and of height variable at will. A large cupboard
may be placed at either end of the gallery. Shallow cupboards
can also be arranged below the counter.
The bay-window downstairs will be fitted up in the style
of a conservatory. Tropical plants and flowers will relieve the
dulness of the laboratory. Why should our lives be all dry work
and no play? In the central part will stand, on one side, a grand
piano, on the other a chapel organ, — not a harmonium or an
American organ. Lounges and other comfortable seats will be
arranged around them. On either side, but nearer the respective
ends of the room, will be placed half-a-dozen deck-chairs. A prop-
erly-made dentist s chair, allowing of rocking the patient to an
angle of 150°, might be put exactly at the centre of the gallery
above, if it can be afforded. (They are atrociously expensive.)
We will not enter into minute details, concerning the fittings
of the laboratory : we will only say that they must aim at great
convenience, and be in excess, — not the reverse, as is usually the
case, because we have been living up till now in the Dark Ages of
starvation for science. That will have to change. There must,
of course, be water everywhere. There will probably be a small
fountain (say, 8 ft. in diameter) between the organ and the piano-
THE STARTING OF A PHONETIC LABORATORY 247
forte. Gas must also be available in every part of the room, piping
and fittings being at all times kept in absolutely perfect condi-
tion, and rubber tubing being totally, definitively, mercilessly
prohibited, as well as in all other parts of the building. I have
known an eminent scientist die of this perpetual inhalation of
gas, which be stupidly thought of no account. Only the best
flexible metal tubing frequently and thoroughly tested should be
allowed, and the very smallest possible amount of that. As for
electricity, it must be available everywhere, without the need
of long extensions. Wiring is so cheap that there is no excuse
for stinginess here. The distribution of light will be different
from that in the lecture-room, but it need not here be determined
in detail, as it will partly depend on the way in which the in-
struments are placed about the room, which I propose, with a
few exceptions, to leave to the lecturer's caprice, because I think
it does not greatly matter. Powerful nitrogen globes will be
used for the general lighting of the laboratory, which cannot afford
to be so relatively dull as that of the lecture-room, where a con-
cession is made to students' passion for darkness : atavism, I sup-
pose, — especially marked in women and the vulgar, conventional,
undeveloped type of man. On the other hand, fewer table-lamps
will be required.
We will now, before speaking of the apparatus, describe the
other dependencies.
In the West wing, the first room we reach, coming from the
laboratory, is the Preparation room. In it are performed all the
more or less dirty operations, which it is better to keep the labor-
atory clear of. Sinks and water, as well as all other convenien-
ces for such work, will be available everywhere in this room,
which will run right across the wing, being 20 ft. deep by 40 broad.
Beyond this, a passage leads to the store-rooms, and on either side
of the passage is a room 15 ft. deep by 20 ft. broad, or a trifle
less, as the width of this passage has to be taken off the total 40 ft.
The passage may be dispensed with, if preferred, — access to the
store-rooms then being through the more westerly room, while
the Dark-room, looking east, would be reached by one of those
winding ways that do away with the need of a door : really a
great convenience in a dark-room. The Dark-room must be fitted
248 E. F. E. SUDDARD
with every appliance to save labour. The room looking west
is also more or less a dark room : it is reserved for photomicro-
graphy. In it stands the optical bench adapted for the purpose,
and the accessories that accompany it.
The Store-room lies beyond these two rooms, and occupies
the whole width of the wing — 40 ft. : its depth is 20 ft. It leads
into another similar room of slightly less depth : 15 ft. This last
room of the wing, we will call the Lumber-room : it is intended
to hold the coarser stores and such articles as it is desired to keep,
although not in immediate use. I will here enunciate a rule,
to which I strictly adhere myself : never throw away anything, —
there is nothing that will not come in useful, sooner or later. On
this principle, the Lumber-room will not take long to fill, but, as it
is 35 ft. high, a good deal of stacking is possible. Still, it is evi-
dent that we are going to be crowded, and that we have really
started off on too small a scale.
As for the East wing, it begins, coming from the laboratory,
with a Private room for the lecturer, 20 ft. deep by 40 ft. broad.
Then follows the Library, 35 ft. by 40 ft. The last section of this
wing is divided by a partition into two parts, each 15 ft. deep by
20 ft. wide. The more easterly one is a Drawing room, fitted up
for the making of diagrams and other large surfaces; the more
westerly room is an antechamber to the lecture-room, where the
lecturer keeps his gown, arranges his notes, just before stepping
on to the platform, and sees students after the lecture. I would
make a practice of never seeing them anywhere else. The
Private room should be absolutely private, never entered by any
one but the lecturer, save, once a month, a domestic to clean it,
under the lecturer's immediate supervision. It should have doors,
communicating respectively with the laboratory and the library,
situated at its western corners, so as to preclude all undesired
draught in the rest of the room. The doors of the antechamber
should be in analogous positions. As for the Drawing room,
access to it would be from the Library. In each corner of the
Library might be placed a turning photograph-carrier, able to
accommodate large diagrams, and capable of being easily mani-
pulated, so as to expose any one of the phonetic diagrams to the
best light.
THE STARTING OF A PHONKTIC LABORATORY -'49
Having to deal here mainly with the laboratory, and not
the library, which is its indispensable complement, we will not
stop to consider even the most summary catalogue of books re-
quired. Suffice it to say that it should be complete in its way,
and by no means confined strictly to Phonetics, on which many
other sciences have a bearing more or less direct. Do not pay
the slightest attention to what people may think ( — remember,
we are still in the Dark Ages), but buy anything you think fit,
in the beard of the Academic Inquisition. They would like to
roast you, but, if you are fortunate, you may go unscathed. Buy
books on psychology, on physiology, on physics, on music, on
aesthetics, on geography, on anthropology, on anything under the
sun that may serve to stimulate the dull intellect and bring new
life into the conventional old body academic, — not such a bad old
body, on the whole, considering that it is as old as ]\Iethuselah.
Another point is that you have got to have this library, and not
have it merged in the general library. At Perth, there was great
opposition to departmental libraries, and, in the end, they were
cut down to mere offshoots of the main library. This is altogether
wrong. The main library of a university is a place to show visit-
ors, and in which to keep the books that no one reads; also for
loafers wanting to pick up general knowledge, without any partic-
ular object. By all means, have one, but keep it for this purpose.
It is most useful as a storehouse for useless books that cannot
be dispensed with. (I expect the English ]\Iedal for this last sent-
ence.) It is a good place for the old dictionaries that are too
heavy to be consulted. (Of course, you will have an Encyclopae-
dia Britannica in your phonetic library : mind it is the India-paper
edition.) The general library is a splendid institution, provided
it does not swallow the technical books on the various subjects :
these it cannot by any means digest, and should not want to have.
As a matter of fact, it is better to have most books in duplicate,
if you can afford it, and one of the copies can be left in the general
library. Of some books, you need duplicates, and even triplicates,
in the departmental library itself. Moreover, it should be ascer-
tained by telephone, before lending a book to a student, that the
duplicate is not out also. This applies to both the general and the
departmental libraries. Of course, books must be lent to take
Estudis fonètics XL
250 E. F. E. SUDDARD
home ( — no work is possible, if they are kept under lock and key),
but a little judgment is required to determine how long it may
take to replace the book, if, for any cause, it is not brought back.
Some students are very unscrupulous. For example, at Perth we
had four general histories of French literature; a lew days before
a terminal examination, one student took out the three largest,
and, when I remonstrated, the general impression got about that
I did not want books taken from the library. By all means, take
out books, but not those of a general character, of which there are
only a few for each subject, and which, if lost, cannot, in remote
parts, be replaced in much less than a year. Do not, for instance,
insist on carrying off both vohrmes of the only copy of Rous-
selot's Principes. Of course, half-a-dozen copies of such books
as these are required in a phonetic library that is not meant
merely to be looked at.
The library, the lecture-room, and the laboratory all open
. on to the inner quad, around which they are built, and which they
entirely shut off from the outer world. This quad can be made
very pretty, if it is wished, and it ought to be. I will leave its
planning to individual fancy, but there is one thing to be pro-
scribed, and that is verandahs. No cloisters, if any work is to be
done downstairs. They may be ever so picturesque and peri pat et-
ically perfect, but they cut off light, without affording any real
protection from the sun. So, let us have no vestige of a verandah
to any part of the buildings. The sun will be kept out, as far
as that is possible, by means of shutters, as already said, and
thick awnings, like those used on board ship. If they are chosen
and made with the honest intention of being some use, they will
prove vastly more effectual than any verandahs ever conceived by
benighted colonial brains. I will make a suggestion, which is a
mere idea, never put to a practical test by or for me. In order to
attenuate the terrific heat, inevitable for several months in the
year, in the bow-window-conservatory and the upper gallery, wa-
ter might be pumped up, and allowed to run down over every pane
of glass of which they are composed. The mechanical arrange-
ment would be quite simple, but this presupposes that the
glazing is perfect, and that all frames are of metal (zinc, or alumin-
ium?) . I do not know how far this would actually cool the inside
THE STARTING OF A PHONETIC LABORATORY
air. The awning would be suspended outside, above the glass,
at some Httle distance from it. The notion is taken from the
pork-butchers' shops, which, in Australia, often have windows
with water running down them, between two sheets of plate-glass,
I believe. It need hardly be added that there will be a plentiful'
supply of electric fans in the laboratory and all the other rooms,
including the upper gallery.
The next consideration will be apparatus for our laboratory.
We have already said that we leave out the delicate things for
advanced work.
The first requirement is a kymograph, or better two. The
larger one must be as perfect as such machines can be made up till
the present. That is not saying much. I believe they can be
made in England and the United States, and I see no reason
why they should not be built in at least one Spanish worskshop.
So far, however, the choice has usually lain between a Teinturier
and a Zimmermann kymograph. I hear great praise of the
1.000 Mk. kymograph by Zimmermann, as used in the Phonetic
laboratory of Hamburg. I have not seen the apparatus, save
in engravings; so I can express no opinion. A good deal is made
of its being a vertical kymograph, which is supposed to make the
action much more frictionless. Personally, I confess that my
present views are hardly in favour of the vertical position.
I can see little but drawbacks in it. It may diminish the
friction for the cylinder ( — a mainly theoretical contention,
provided the horizontal aluminium cylinder is perfectly
mounted on conical and, if you will, even jewelled bearings — ),
but it increases it for the chariot, if displaced by means of a hél-
icoïdal shaft. (This adverse factor can, of course, easily be eH-
minated. Apart from this, the tambours have to take up a
most awkward position, with the pens clinging to the cylinder like
monkeys up a tree. If there is any modification to be made, as
there usually is before each sheet recorded, it is very inconvenient
and uncomfortable to get at tambours and pens. It is next
to impossible to smoke a cylinder evenly while it stands ver-
tical : it almost has to be placed horizontal for this purpose.
Lastly, it is difficult to write anything on a vertical record;
and it requires some i^ractice and skill to remove a sheet
252
E. F. E. SUDD ARD
from a vertical cylinder. Practical!}', all these operations will be
performed with the cylinder in its horizontal position, and it will
only be set upright at the moment of recording, but I do not
quite see why. In fact, Zimmermann, in his catalogue, shows
some kymographs capable of either vertical or horizontal action.
His workmanship is reputed very good, and the smaller things I
Fi.?. I
have seen of his make certainl}- bear this out. But I do not think
his prices very soft. £ 50 is a fair price for a kymograph : it is
no catch, being, indeed, fully as much as is asked for the French
machines. These possess the advantage of being specially con-
structed for phonetic purposes, whereas the Zimmermann kymo-
graphs are not specifically intended for phonetics, or were not orig-
inally. There is not much to be said against the Teinturier appara-
tus, save that it is irregular, - — a defect it probably shares with all
other kymographs. The latest form of it will be seen in the an-
nexed photograph (Fig. i) , which shows the machine sent to me at
THE STARTING OF A PHONETIC LABORATORY 25^
Perth. It will be necessary to insist on a star-wheel, which the
makers never take the trouble to insert, and which serves the pur-
pose of preventing more than the central part of tlie spring being
used. A proper handle and pinion are indispensable to wind the rel-
atively strong spring. This part too was shirked in all the earlier
models, until I insisted on it in the Perth apparatus. I in-
troduced several other improvements, which will doubtless be re-
tamed in all kymographs turned out by Teinturier. One defect of
the Perth machine was that the inner point of suspen^^ion of the
cyhnder was too near the wall of the motor. It may not have
made any practical difference, but one felt uncomfortable. More-
over, that system of conical mounting without farther ado i.
not to my liking. It leads straight to the falling of the cyUnder
with the slightest turn of the regulating screw. Some provision
should be made for this : the axle of the cvlinder should rest in
ordinary bearmgs, out of which it icould be raised by the action of the
screw. It is no use talking nonsense about care : with that system
the tailing of the cyhnder is certain, sooner or later, and if the cyl-
mder is bumped and jam.med, what is the use of conical bearings
and other hyper-refinements?
On the whole, then, the Teinturier machine is to be recom-
mended, as far as workmanship is concerned, and it is beautiful-
ly fmished. But a fly suffices to spoil the ointment. It is almost
necessary to be in Paris, or have a friend supervising the construc-
tion, which is a slow business. (Our machine at Perth was ordered
m May 1914, and reached us in August 1915.) A good plan if
feasible, would be to spend two successive vacations in Pari',
seeing the machine started in ths first, and coming back to fetch
it personally during the second, a year afterwards. L'Abbé Rous"
selot very kindly offers to superintend the construction of such ap-
paratus. His is the very highest possible authority, and his collab-
oration would have inestimable value. I have besides no doubt
thathe would really attend to the matter, if it were possible to
get into touch with him by correspondence, but, as M. l'Abbé
Rousselot's scientific work precludes much letter-writing this
IS not quite so simple as it looks. As for ordering direct from the
maker or his associates, I will recount mv own experience, and leave
the reader to judge. — I ordered the machine through M Lioret
254 ^- ^- ^- SUDDARD
who is personally a very delightiul man, but who never makes a
mistake through doing anything in too great a hurry. Half-a-
year later or so, he wrote to say that work on the apparatus had
begun. A year after the order, he advised me that it had actually
started. So far good. The box did not take more than four or
five months to reach Australia. But, when it did come, the worries
began. First, there was an excessive bill to pay for freight: be-
tween £ 4 and £ 5; simply because M. Lioret had given the box to
rascally shipping-agents, and later told me he had no intention of
altering his methods. Then came the customs : they naturally
knew nothing of phonetics, and such a concern had never
been seen in Australia before. In the end, they let it pass free, on
the production of the aforesaid photograph (Fig. i), where the ma-
chine looks as if it were decked out for a fancy-dress ball, with
accessories belonging to the Dictaphone. (Its true accessories were
not available at the time.) However, the really serious matter
was the condition of the kvmograph itself. When taken out of its
box, it would not stir, though wound to the top. The chariot had
not even been securely tied, and one of its runners had snapped.
The motor would not work at all : the axles had in some way got
out of position. It took several days, and some ingenuity, to get
it to turn. Lastly, the delicately-cut wheels with slanted teeth,
which serve to communicate the force from the motor to the cj-lin-
der, had got jammed. Only one speed could be used, and even that
involved the action of defective teeth. — Why bother us with
these miserable details ? Send the thing around to the local watch-
maker, and that settles the matter. — I beg your pardon, that
does not settle it. No local watchmaker is able to deal with
such contingencies. He can certainly scrape away with his
coarse file at the delicate teeth, but you can do that for
yourself, and it will be a ver}' different matter from the
teeth, technically perfect in cut and polish, as they stood before
the machine started. — The long and short of the matter is that
you cannot safely order a Teinturier kymograph, unless you ei-
ther have a reliable and intelligent friend in Paris, to superintend
the packing, or can fetch the machine away yourself. — But how
was the apparatus from Lioret packed? — It was placed in a zinc-
lined box, some fibre was thrown in on the top, and a small, loose
THE STARTING OF A PHONETIC LABORATORY
frame was put in amongst the fibre, I cannot imagine for what
purpose. It surrounded the machine certainly, but threatened
to do it harm, rather than good. — When I later personally
complained to M. Lioret, he had no other answer than that the
packing had been done most carefully under his own eyes, and that
he would never be able to do it any better. That is to say, there
is no possible remedy. My present attitude is this : I think well
of the apparatus; I admire its finish; I overlook the outrageous
time it takes to construct and get off; I am willing to pay the very
stiff price demanded for it and its accessories, as well as the exor-
bitant freight, and even the absurd packing charge; but, if the
machine cannot be got to reach me in good condition, I «draw the
line» and refuse point-blank to buy it. — And where can a ky-
mograph be had, besides the places already mentioned? — I do
not know for certain, as regards a phonetic kymograph, but the
Cambridge Scientific Instrument 0° is very well spoken of, and
would probably be the English firm best equipped to construct
such apparatus to order.
As for the smaller kymograph, which is needed for travelling
about, or even for demonstrations in the lecture-room, Zimmer-
mann makes the most suitable model, for /^ lo. But it will bear
a lot of improvement, and would need to receive it, before I
would buy it. First of all, its speed must be increased : Dr. Gutz-
mann's method of acceleration by hand is pure moonshine, which
would give disastrous results in practice. The other point is
that the smoked bands must be satisfactory. We ordered some at
Montpellier, and Zimmermann sent us — I cannot imagine why —
bands of the palest cream colour. By rubbing them, it was
possible to make them a faint shade whiter ( — they are made of
snow-white couché paper — ), but only in the brightest daylight
could the two shades be distinguished, and barely then. This is
surely not smokinx: : anyhow, such bands are utterly useless in
practice. (The figures in Zimmermann's catalogue show perfectly
black bands : so there ma}^ have been some misunderstanding.)
We now come to a series of machines ot American manufacture,
and here we have no trouble : they are always properly packed and
promptly despatched. There are also agencies for them in most
towns, although these agents are not uncommonly among the big-
2S6
E. F. E. SUDDARD
gest scamps that walk in two shoes. ^ There will be required two
Edison phonographs : I would suggest the Standard model, with
wooden Cygnet horn, and one of the more recent hornless models.
A dictating machine is also needed. At Perth I had a Dictaphone,
as seen in Fig. 2, which shows, grouped together, the meagre appa-
ratus I there had at my disposal. The Dictaphone Go's agency
Fig. 2
in London sent me out a machine with a wretched diaphragm
( — of course, as it was only for a laboratory) , but otherwise perfect.
The exquisite little electro-motor in the Dictaphone works ideally,
the response to the pedal is almost instantaneous, and the appa-
ratus is, in every way, mechanically flawless. I do not know, how-
ever, whether the Edison dictating phonograph is not an even
I. One of them once sent in a bill to a laboratory, in which I was
a visitor, for a small spiral spring, with which to suspend the horn of a
phonograph. The figure was 10/-. The spring was immediately aiter-
wards examined by an expert, and valued at 2'', retail price.
THE STARTING OF A PHONETIC LABORATORY 257
better machine. It has no pedal, which at first seems a draw-
back : the stoppage is by means of a knob on tire speaking-tube.
I think the exertion for the finger or thumb is a trifle too great for
the response to be absolutely instantaneous. But it might be
replaced ( — I believe its action is pneumatic — ) by an
electric connection, which could easily be contrived. I cannot
say much more in favour of Edison diaphragms than of Dictaphone
ones, as I have had to suffer and put up with such bad speci-
mens of them. I suppose the impression in favour of the Edison
instrument really depends on the blanks, which are incomparable.
They could be used on the Dictaphone too, although I suppose
this is prohibited. There are also some other dictating-machines,
e. g. the Roneophone, but of these I have no experience. Be sure
you Duy a machine of American make : that is the golden rule. At
least one shaving-apparatus will be wanted for these cylinder-
machines. The Edison C" turns out a disgraceful model for about
£2. I believe the Dictaphone Co chai"ges £ 12 for a better class
of instrument. In any case, you may count on its costing a tidy
amount, if it is to be efficient. It should be run by an electro-
motor, and the better types use a shaving-sapphire, instead of
the unmanageable knife.
The next requirement is a Gramophone. The best type of
His master's voice machine will not be too good for us. We will
also have a second disc-machine : a Pathégraphe, from Pathé
Frères (Paris) . We have elsewhere said what we thought of the
Pathéphone, or Pathé phonograph, and we now add that we have
scant sympathy with the sapphire disc-machines, which are, in
essence, an imposture, assuming the outward form of the Berliner
gramophone, while really retaining the principle of the Edison
phonograph. It need hardly be pointed out that they have
barely a tithe of the power of the legitimate gramophone, as any
one knows who has ever compared them. Still, as we are abso-
lutely impartial, we will not refuse deserved recognition to the
Pathégraphe, which, we begin by stating, is not a powerful in-
strument, but which has succeeded in producing some very good
records, at least in French. It is difficult to form a definite opin-
ion, without long experience, of the pedagogic value of the
method, which consists in displaying, on a moving band, the text
Estudis fonètics 33
258 E. F. E. SUDDARD
that is being spoken, so that each word heard is, at the same time,
exhibited to the eye. (By-the-bye, the mechanical action of the
band might be just a trifle more perfect.) We have not got the
faintest doubt as to the excellence of the printed band : that has
come to stay, and have its use extended. It should have been put
on the market ages ago. The point we are doubtful about is quite
a different one, — viz., the feasibility and utility of repeating words
after or along with the phonograph. Pauses appear to us in-
dispensable, and that is the use we see in the Dictaphone. There
it is really possible to stop after a word and rest, and even have
the word repeated. If the phonograph is any use at all for lan-
guage-teaching, the Dictaphone is the right form in which to use
it. — To revert to the Pathégraphe, it will be found one of the most
useful acquisitions of the laboratory. It is the instrument par
excellence to show off to the «general knowledge» muffs, who
come and waste your time with prying into what they will
never understand. A turning concern that talks and writes
simultaneously in a foreign language, of which they once had a
vague smattering, appeals to their demagogic «common sense».
In order to turn to account the results of the recording ma-
chines, it will be necessary to have apparatus for converting
their records into tracings. For phonograph cylinders we suggest
the Lioretgraph, that being so heavily-made an apparatus that
it does not require careful packing. Only, it nmst be improved.
It must have a screw allowhig it to take 4-minute records, audits
stupid weight-motor and fly-wheel must be done away with. At
Barcelona we adapted an electric motor to it, which did very well
for transcribing, but the construction of the Lioretgraph must
be modified, so as to work like an ordinary phonograph with
an electro-motor. It will also be essential to get it to write in
straight lines.
For the gramophone-curve transcription machine, I do not
quite know what can be done. At least one was made in the
United States for Scripture. Try an American firm, or M. Lioret,
or the Cambridge C». Personally, I should apply to M. Lioret, as
the instrument is not unreasonably remote in principle from the
Lioretgraph.
You will also require a Strnyckcn apparatus, the latest fash-
THE STARTING OF A PHONETIC LABORATORY 259
ion in recording. It costs a latest fashion price, as you will find
out, when you apply to M. Lioret, who is the maker. Yet it is an
extremely simple affair, but delicate in some of its parts. I do
not think it would be difficult to pack. Do not, in any case,
allow yourself to be humbugged about the motor : no weight
nonsense, and no charge of £ 20, or more, for a spring motor. It is
bad enough to have to pay about £ 80 for a simple black box, con-
taining nothing but spools on which to wind the sensitive paper.
This very plain camera I should a priori have estimated at about
30/-. But the ways of phonetic instrument-makers are myste-
rious, and it is perhaps a mercy we do not fully comprehend
them. I suppose the heliostat runs up the price of the Struycken
toy. What the total amount is, I do not intend to tell. I be-
lieve it is somewhat elastic. Anyhow, you will find it the most
expensive of all the instruments you have to buy, including the
mamm-oth projection lantern.
You will next need microscopes. I would not suggest one
for each table in tlie class-room, as I do not suppose you will ask
any but the most advanced students to do microscopic work.
Still, you will need a dozen, more or less, of various types. When
microscopes are mentioned, the instruments of Zeiss (Jena) and
Leitz (Wetzlar) are naturally thought of. Besides these standard
makes, there are others hardly inferior. Some people have a
preference for the microscopes of Himbler (Berlin), and I myself
confess to a liking for the Reichert (Vienna) instmments,
but I think that is only because we had one at Montpellier,
which I used a good deal. At Perth, I had an excellent Leitz, as
shown in Fig. 2. I believe that good substitutes can be had
from the Bausch & Lomb C«, of Rochester, N. Y., and the micro-
scopes of Koristka (Milan) are also very highly spoken of. I un-
derstand, from French scientists, that there are excellent English
instruments, but that they cost a somewhat staggering price. I
have no personal knowledge in this matter. — It is important to
remark that the ordinary biological microscope is not really well
adapted for our work. We do not require magnifications much
above 50 or 80, which is nothing, but we do want an extensive
field. Application to one or other of the optical firms mentioned
above will bring specifications and designs of models specially
Zbo E. F. E. SUDDARD
constructed, at very little extra expense. You will need rack-
and-pinion object-holders, but the ordinary model (5 cm.) is too
short : at least 10 cm. are required, and even that is not much.
In order to be able to examine a whole sheet of tracings, a different
type of apparatus is needed. The stage should carry a frame
large enough to accommodate a whole kymograph sheet. The
frame and the optical system m.ust be displaceable in their rela-
tionship to each other, in order to allow of examining the sheet
throughout its length and width. A microscope on this prin-
ciple used to be supplied by Leitz, from the plans of Nebelthau.
On somewhat different lines are the moving microscopes manu-
factured by Gurley of Troy, N.Y., and intended chiefly, I believe,
for verifying inch-measures. If these were adopted, a good
man}' modifications would be required. The first would be
illumination of the sheet by transparency; then, longitudinal, as
well as latitudinal, displacement of the microscope; next the
fitting of a first-rate optical system, with fine adjustment and
ocular micrometer, in substitution for tiie current one. A very
handsome apparatus of this class is the macromicrometer (English
makers : Adam Hilger, Ltd., London). The objection to it for
our purposes ( — not to mention its cost : some £ 80 — ) is that
displacement of the glass stage ( — the microscope does not
move ■ — ) in each direction is somewhat limited : 6 inches in the
model with which I am acquainted.^
Another requirement would be a microscope on Boeke's
principle, for examining phonograph grooves. — Most of these
microscopes will be placed in the upper gallery : the Measurement
room; but some will be kept downstairs : at least one good one
in the Private room.
Sunlight is the best light for microscopes. It is easy to con-
centrate by means of flasks full of liquid. The best artificial
light is the arc. There ought to be at least four Leitz Lilliput
arc-lamps (or their substitutes) in the laboratory. These conven-
ient little lamps also have another use, which is to project light
I. It may here be remarked that instruments of the type referred to
in this paragraph, when supphed by firms that are not microscope spe-
ciaUsts, are usually adequate only in the matter of the mechanical shifting
devices, but deficient in regard to the optical parts.
; S
202 K. F. E. SUDDARD
into the mouth of any person under exammation. For this
purpose, they are unrivalled. They are furnished with a con-
densing system in an adjustable mount, which allows of obtaining
a cylinder of light. The lamp is placed on a consol behind the
patient, who reclines in a deck-chair, as shown in Fig. 3. A con-
cave mirror receives the rays and reflects them back into the pa-
tient's mouth. This enables one, by little artifices, to study all
the articulations, including u. My Perth lamp is seen in Fig. 2.
A small lantern will be required in the laboratory, independ-
ently of those already mentioned. One of the medium-sized Bausch
balopticons would serve the purpose. Epidiascopic projection
must always be allowed for, and a sufficiently intense light
provided for it, i. e. a 35-ampere D.C. arc.
The optical bench for photomicrography we have already
mentioned as standing in a room, reserved for that purpose, in
the west wing. Zeiss has a xexy simple form of apparatus of this
type, but, if you can afford it, it would be better to have something
a trifle more elaborate.
You will need two cameras tor current photographic work :
one an ordinary half-plate camera, fitted with Zeiss or Gœrz
lens; the other a stereoscopic camera, with Zeiss lenses. Stereo-
scopic views are of manifest use in Phonetics : two good stereo-
scopes should be placed in the bow-window-conservatory. The
last photographic requirement is a moving-picture outfit. The
Bausch & Lomb C« can provide everything necessary for the taking
and projecting of cinematographic views, which are very important
for phonetic purposes.
A collection of tuning-forks will be indispensable, but how
complete it should be is another question. The Montpellier collec-
tion cost over £ i.ooo, I believe, but all depends on where they are
ordered. Montalbetti used to charge extravagant prices, up to
£ 100 a fork. He had them constructed mostly by Landry, a
pupil of Kœnig's (Paris). Zimmermann makes good electric
forks, for Chronographie purposes : several of this type will be
required. Some resonators are the natural complement of the
forks. The long cylindrical resonator, looking like a flute, that
used to be supplied by Montalbetti, seems to have been a fa-
vourite : at least, it is to be found everywhere.
THE STARTING OF A PHONETIC LARGRi^ /"ORY 263
Despite the uncertainty of our present records, it will be as
well to have several (say, three) Meyer logarithmic measurers.
The principle of the apparatus is very ingenious, and, when we
get regular kymographs, the results will be reliable. It would be
highly advisable to replace the magnifying glass, supplied with the
instrument, by a good microscope.
We will not dwell on all the smaller things needed to complete
the outfit of the laboratory : they are very numerous. The or-
ganiser will use his own judgment in this matter, making out his
list from the standard books. But we will put in a word for
musical instruments, which are usually neglected.
Besides the grand pianoforte, it is desirable to have several
good upright pianos. The wind instruments are particularly
useful for recording purposes, both the brass and the woodwind.
A violin, a viola, a cello are indispensable; and the percussion in-
struments are by no means to be despised • on the contrary, they
will prove most helpful, in connection with the study of stress
and lilt, whether in verse or in prose.
Grannda July 1917. E. F E. SUDDARD
Sobre la articulación de la / castellana
Una radiografia de la /, en la palabra ala, según mi pròpia
pronunciación/ ofrece los siguientes detalles acerca de la ar-
ticulación de este sonido : abertura vertical de los labios, 13 mi-
límetros; abertura de las mandibulas entre los incisivos, 7 mm.:
distancia entre el borde de los in-
cisives superiores y el centro del
contacto de la lengua sobre los
alvéolos, 18 mm.; elevación de la
lengua sobre la h'nea de los dien
tes superiores : elevación de la
punta, 12 mm.; elevación del pre-
dorso sobre los primeros molares,
g'5 mm.; sobre los segundos,
5 mm., y sobre los terceros,
3'5 mm.; desde este punto la
línea de la lengua vuelve de
nuevo a elevarse un poco, mante-
niéndose entre 4 y 5 mm. hasta
el fin de los quintos molares, en
que desciende rapidamente hacia
la laringe.
La forma y el grado de
amplitud de la abertura labial
dependen, en la articulación de la
/, de los sonidos vecinos : en el
Fig. I
Radiografia de la / en ala
Esquema calcado sotre el cliché
I. Esta radiografia me fué hecha en el Phonetisches Laboratorium
des Seminars für Kolonialsprachen de Hamburgo, por el Dr. Panconcelli
Estudis fonètics
34
266 T. NAVARRO TOMAS
présente caso ambas circunstancias son las que corresponden
a ia vocal a; entre sonidos diferentes, como en pila, mula, palmó,
etc., los labios, durante la /, pasan de la posición del sonido ante-
rior a la del inmediato siguiente.
Pronunciando la / aisladamente, la abertura de las mandí-
bulas viene a ser 405 mm.;- esta abertura varia también, como
la de los labios, asimilandose a la de los sonidos contiguos; sin
embargo, produciéndose la / en contacto con una a, en pronun-
ciación lenta, las mandíbulas se cierran de ordinario para la /
mas que para dicha vocal.
La lengua forma, en mi caso. la articulación de la / del si-
guiente modo : al lado Izquierdo de la boca los bordes de la lengua
tocan suavemente las encías y la cara interior de los molares su-
periores; este contacto lo continua la punta de la lengua sobre los
alvéolos de los incisivos, quedando al lado derecho de la boca,
entre la lengua y los molares, un espacio abierto, por donde se
escapa el aire espirado sin producir apenas fricación perceptible;
en pronunciación fuerte, a la vez que esta fricación se hace mayor,
la corriente espirada suele deshacer el contacto de la lengua con
los molares izquierdos, escapandose el aire simultaneamente
por ambos lados de la boca.
La / descrita por Araujo ^ es, como la mía, unilateral, con
abertura al lado derecho; Josselyn ^ halló también esta forma
junto a la articulación bilateral y a la unilateral izquierda; según
el testimonio de algunos alumnos, Castellanos en su mayor parte,
asistentes a un curso de pronunciación espanola en el Centro
de Estudiós Históricos, Madrid, cada individuo resulta ordina-
riamente mas o menos inclinado a una cualquiera de dichas va-
Calzia, al cual deseo expresar nuevamente en esta ocasión el testimonio de
mi reconocimiento; la operación se verifico con una corriente de 45 miliamp.,
exposición 3/10 de segundo, distancia del foco, 60 cm. Mi pronunciación
se ha formado principalmente en la Mancha y en Madrid, pasando en el am-
biente universitario madrileno por pronunciación castellana correcta, sin
influencia regional.
2. En esta cifra van comprendidos, ademas de la abertura visible,
ios 2 milímetros que corresponden al encaje de los incisivos supeiiores
sobre los inferiores.
3. F. de Araujo, Fonètica castellana, Toledo, 1894, 49-50.
4. F. M. Josselyn, Études de phonétique castillane, Paris, 1907, 123.
SOBRK LA ARTICULACIÓN DE LA L CASTELLANA 267
riantes/ si* bien la forma unilateral derecha parece ser la mâs
frecuente; sin embargo, la diferencia de timbre entre estas va-
riantes es realmente para el oido casi imperceptible.
Tal como aparece en la radiografia, la posición del dorso de
la lengua revela claramente una articulación distinta de la l plana
alemana o francesa, en la cual la superficie del dorso, según las
descripciones corrientes,^ no presenta depresión ni elevación sen-
sibles en ningún punto. La posición del predorso sin duda es
semejante a la de la / hueca o còncava característica del ingles
y del catalan; però en cambio el postdorso, que en dioha / còn-
cava se eleva contra el velo del paladar casi tanto como en la
articulación de la vocal u,^ en mi caso aparece apenas elevado, sien-
do, como puede verse, la curva de la lengua, desde los terceros mo-
lares hacia dentro, la misma que presenta en mi pronunciación
la radiografia de la vocal a en la palabra paaret
Esta I es, a mi juicio, la que pronuncio en posición final
con acento, y, principalmente, precedida de las vocales a, o, u :
igual, fayol, aziil, etc.; aparece también ante consonante, y sobre
todo ante velar, alveolar o labial : algo, boisa, calvo, etc., siendo
en todos estos casos su concavidad tanto mâs perceptible acús-
ticamente cuanto mâs fuerte es la pronunciación; ante vocal, en
lenguaje râpido, creo pronunciar una I plana : pala, lefargo, cielo;
la concavidad de la / de ala, según se ve en la radiografia, se ex-
plica sin duda por el desdoblamiento que esta articulación debió
sufrir al tener que producirla, para dar lugar a la operación
radiografica, casi como âl-la, con una duración mucho mayor
que la que normalmente corresponde a una / intervocâlica.
•
1. O. Jespersen, Lehrbuch der Phonetik, Leipzig, 3.81, advierte de un
modo general que la / con abertura a un solo lado se halla muy extendida
alternando con la / bilateral.
2. Jespersen, ob. cit., 8.61, y L. Roudet, Elém. de phon. generale, Paris,
1910, 138. De la l alemana da una radiografia E. Meyer, Untersuchungen
über Lautbildung, Marburg, 191 1, päg. 9.
3. «La punta de la llengua està alçada cap al paladar anterior i es-
cavada com una cullera. La llengua posterior està aproximada a la vela,
semblant a la manera de quan s'articula la u», B. Schädel, Manual de fo-
nètica catalana, Cöthen, 1908, pâg. 56. Acerca de la / inglesa, Jespersen,
ob. cit., 8.65, y Roudet, ob. cit., 138, hacen también resaltar su semejanza
con la vocal u en lo que se refiere a la parte posterior de la lengua.
4. Véase Revista de Filologia Espahola, 1916, III, pâg. 56.
268 T. NAVARRO TOMAS
A la / espaíïola se le atribuye de ordinario la articulación
plana de la l común; Wulff la identifica, en cuanto al andaluz,
con la / francesa;^ senala en catalan tres o cuatro variantes de /,
pero en castellano no advierte ninguna forma especial; Araujo y
Josselyn, dando acaso por supuesta la opinion general, pasan por
alto lo que se refiere a la posición del dorso de la lengua; sin em-
bargo, para cualquier oldo un poco ejercitado no es cosa difícil
advertir en nuestra pronunciación, no ya en la mia únicamente,
la existència de esta / hueca que aparece en mi radiografia y que
370 he creido comprobar en varios individuos de diferentes regiones
espaiïolas; probablemente este mismo sonido es la / mas o menos
matizada de timbre velar que Krüger ^ dice haber oido con cierta
frecuencia, tanto en castellano como en nuestros dialectos oc-
cidentales; Colton no solo advirtió también ese matiz, sino que,
a mi juicio, lo generalizó demasiado, presentândolo, al parecer,
como rasgo peculiar de toda / espafîola;^ por lo demâs, dado el
timbre de esta articulación y la tendència que en la posición ge-
neral de la lengua se manifiesta, no seria extrano que, fuera del
dominio catalan, apareciese también la / dentro de Espafia en
lugares en que hasta ahora ignoramos su existència; en portuguès
existe, como es sabido, de una manera regular;* Krüger (oh, cit.,
pagina 212) crée haberla oido, en posición final de palabra — kaloJ,
naâai — , a un hombre de Zarza (Badajoz); por otra parte el re-
sultado de su vocalización — saltu. < soto, calce < coz, etc. —
indica que en algun tiempo debió darse este sonido en castella-
no, en determinadas circunstancias, de una manera general.
Entre la / catalana y la / hueca de mi radiografia hay, sin
embargo, una gran diferencia de timbre; en la primera el oído per-
1. «Apicale postdentale laterale sonore = / française ordinaire, ni
très convexe, ou «palatalisée», comme le font souvent des allemands, ni
îconcavée», comme en anglais, en portugais, en slave, etc.» F. Wulff, Un cha-
pitre de phonétique. Stockholm, 1889, pâg. 34.
2. F. Krüger, Studien zur Lautgeschichte westspanischer Mundarten,
Hamburg, 1914, pâg. 45.
3. «Quant au mode d'articulation [du / castillan], c'est plutôt le type
anglais, mais non pas le type exagéré de ce son, encore moins ce qu'on entend
chez les étrangers quelquefois. On a une preuve de cette qualité du / par
la tendance qu'il a de rendre la voyelle précédente plus grave.» M. A. Colton,
La phonétique castillane, Paris, 1909, pâgs. 111-112.
4. A. Gonçalves Vianna, Portugais, Leipzig, 1903, pâgs. 18-19.
SOBRE LA ARTICULACIÓN DE LA L CASTELLANA 269
cibe claramente su caràcter velar; en la segunda la articulación
es mas abierta y el elemento velar mucho menos perceptible.^
El punto de articulación que aparece en mi radiografia se
halla también atestiguado por el paladar artificial (fig. 2); en la
palabra ala este punto lo constituye la parte mas saliente de los
alvéolos; las vocales palatales le hacen avanzar hasta el borde de
las encias, mi entras que las velares 0, u le hacen rétrocéder un poco
mas que la a; en todo caso estas variaciones se producen en un espa-
cio de unos 7 mm. sobre las encias y los alvéolos, dejando igual-
mente fuera del contacto de la punta de la lengua, los dientes y el
paladar.^ Josselyn presenta palatogramas de la l espanola articu-
Fig. 2 Fig. 3
ala [I normal) alba (/ relajada)
lada sobre los dientes, sobre los alvéolos y aun sobre el prepaladar
y mediopaladar;^ convendna saber, sin embargo, la parte que en
estas variantes pudo teuer la influencia del aparato, pues yo mis-
m.o, en mi pronunciación, aun estando muy acostumbrado al uso
del paladar artificial, he podido convencerme de la facilidad con
que esta articulación especialmente puede ser alterada por dicho
instrumento. Colton, ob. cit., m, dice que el punto de articulación
de la / espanola varia entre el de n por delante y el de /< por detrâs;
1 . Sobre la existència de diferentes variantes de / v. O. Broch, Slavische
Phonetik, Heidelberg, 191 1, § 29.
2. La vocal que ejerce mayor influencia es la que precede a la / : el
punto de articulación en valija viene a ser como en ala, mientras que en hilaza
resulta aproximadamente como en habilidad.
3. Josselyn, ob. cit., 122, se refiere también a la / seguida de vocal,
-La-, -H-, etc. — Araujo, Fon., 50, habla vagamente de una / cerebral espa-
nola cuya existència aún no he podido por mi parte comprobar.
270 T. NAVARRO TOMAS
yo no he hallado en mi pronunciación diferencia alguna, a este
respecto, entre /, n; la a parece, en efecto, algo posterior.
Las modificaciones mas importantes que la I experimenta
en cuanto al punto de articulación, proceden de su contacto con
una consonante siguiente de naturaleza interdental o palatal.
Ante s se interdentaliza, sobre todo en pronunciación ràpida : alza,
calzado, etc.; la punta de la lengua, durante el grupo h, es visible
entre los bordes de los dientes, no dejando huella sobre el paladar
artificial; precedida de vocal posterior — dulce, úlcera — la inter-
dentalización parece menor que con las demas vocales. ^ Contra
lo que ocurre en otros idiomas, hay normalmente en castellano
una distancia considerable entre el punto de articulación de la I
intervocâlica y el de las consonantes t, à'^ solo en el caso de pré-
céder inmediatamente a estas consonantes, la I se articula, como
ellas, contra la cara interior de los incisivos, arrancando el con-
tacto linguodental casi del mismo borde de los dientes. Ante
articulación palatal — Elche, colcha, el yunque — la Z se forma con
el predorso de la lengua contra los alvéolos, extendiéndose tam-
bién mas o menos hacia el principio del paladar.
La amplitud del espacio tocado por los bordes de la lengua
sobre los alvéolos en la / intervocâlica, varia en cada caso según la
fuerza de .la articulación; de ordinario esta amplitud solo alcanza
2 ó 3 mm. sobre la línea eje de la boca, y 4 ó 5 sobre los molares
y encías del lado Izquierdo (fig. 2); però este contacto aumenta
facilmente en pronunciación enfatica, y disminuye, por el con-
trario, hasta solo producirse de una manera incompleta en pronun-
ciación floja y relajada (fig. 3).^ La / relajada, por su timbre y por
su articulación, resulta muy semejante a la ^ fricativa; la / y la r,
que yo he oído en pronunciación murciana y que existen también,
sin duda, en otras regiones espanolas, en formas como muhél,
1. Cuando la interdental precede a la /, la lengua resbala desde el
borde de los dientes hasta los alvéolos, sobre los cuales se verifica la explo-
sion de la Z : giizla, hazlo, etc.
2. Jespersen, por ejemplo, seiiala a la /, en general, el mismo punto
de articulación que a los sonidos /, d, n. (Lehrbuch. 3.82.)
3. En igualdad de circunstancias, la / que se pronuncia en contacto
con una i — lima, suplico, mil — ayudada, sin duda, por la posición que
requière la lengua para esta vocal, da sobre los alvéolos un contacto algo
mayor que en contacto con las demâs vocales.
SOBRE LA ARTICULACIÓN DE LA L CASTELLANA 2Jl
siijól, kolsé, biusa, jâ^da, etc., por miijer, sefior, corsé, boisa y falda,
ofrecen especialmente un caso palpable de csa semejanza; en am-
bas articulaciones, la punta de la lengua alcanza aún a los al-
véolos; pero solo rozândolos ligeramente y sin formar con ellos
un contacto completo; este ha podidc ser el punto de partida de
los frecuentes casos de permutación entre r, l, que aparecen en
nuestro idioma castellano y en sus dialectos, como debió ser,
asimismo, el prim.er paso para la vocalización de la /,^ y aun para
su pérdida total : saz, Saceda, Sacedón, junto a sauce, salceda,
salz < salicem; caz, cacera, junto a cauce < calicem; caçinar
(Tallgren, Gaya, 79); iiz, uce, Uceda, junto a urce < ulicem;
ast. esmuciï < ex-mulgere; duz, duce, ant. duçayna, junto a
diilce; soso < insulso; cocedra y colcedva < culcitram; comp, az^i-
fye < SULFUR, y hefos ,heços, mefos (La Roda), junto a belfos. En
estos casos la / relajada debió ser absorbida por la fricativa si-
guiente; la pronunciación moderna asimilando y ensordeciendo
en parte la I de alzar, altérez, etc. (véase abajo, pâg. 274), da idea
de esa absorción; se ha pensado en la reducción cau ce < caz, etc.;
pero la pérdida de la n se explicaria con dificultad, pues recado,
cadiello, cidad, etc. (Baist, Gr. Gr. I-, go6) proceden probablemente
de recahdo, cahdiello, cihdad; comp. vulg. Odiília, Boadil, etc.
En la / palatalizada — Elche, colcha — ^el contacto anterior
lo forma, como queda dicho, el predorso de la lengua contra los
alvéolos; la punta de la lengua avanza hacia los clientes, pero cjue-
dando, en general, ociosa delante de ellos; normalmente, la ampli-
tud del contacto predorsal sobre el centro de los alvéolos no pasa
de 3 ó 4 mm.; pero aumenta inmediatamente a derecha e izquierda,
continuandose hacia dentro en una extension de mas de 10 mm. a
cada lado del paladar (fig. 4).^
1. Véase Roudet, oò. Cí7., pâg. 140. En pronunciación catalana puede
observarse actualmente la vocalización de la / en formas como alba, íalp^
dehne, etc., donde la / y la u alternan indistintamente, según P. Barnils,
Études de prononciations catalanes (Revue de Phonétique, II, 1912, 61).
2. El adjunto palatógrama de Elche, representa el contacto corres-
pondiente al grupo It; no se podria tratar de obtener aislada una I de esta
espècie sin violentar la pronunciación; en todo caso la comparación entre"
los palatógramas de algunas formas como Elche y eche, colcha y cocha, etc.,
permite asegurar que la palatalización de esta / no es mayor que la de la è ,
y en cuanto a la existència de tal palatalización, no es necesario el paladar
artificial, para convencerse de ella.
272 T. NAVARRO TOMAS
La palatal / — Rave, sello, etc. — se distingue de la / palata-
lizada por la mayor amplitud de su contacto linguopalatal. (fig. 5)
y por formarse mas dentro que esta última, aplicando la parte me-
diodorsal de la lengua contra el cielo de la boca, desde los alvéolos
hacia atrâs, mientras la punta desciende, generalmente, hasta
tocar la cara posterior de los incisivos inferiores. La articula-
Fig. 4 Fig- 5
Elche (/ palatalizada) elle (palatal /)
ción de la / presenta, sin embargo, en castellano numerosas e im-
portantes modificaciones — /, y, ''y, //, j, y, etc. — que requieren
un estudio especial. Contra la opinion de Colton, oh. cit., 113-
116, para quien la / solo se halla ya en nuestra pronunciación
culta, comp. Krüger, oh. cit., §§ 291 y 328.
La cantidad de la l varia según su posición; en igualdad de
circunstancias respecto al acento, la inicial absoluta es la mas
larga — lonja — ; la interior de silaba es la mas brève — piano — : la
/ intervocâlica ■ — palacio — viene a ser como la del caso précédente,
mas brève que la final de silaba interior — • alba — ; però fuera de
la posición inicial acentuada, estas diferencias, como demuestran
los datos siguientes, son, en realidad, pequenas:
Tònica Âtona
Inicial : lana ii'6, lonja 10*5, linfa lo'j, Idnipara 9*2; — la-
mento 8'8, Icjania S' 1, la cdscara 5, los acaparadores 6. . 10*4 7
Final de silaba interior : alza 7, salsa, 8, palpa 7, alba 7*8; —
salceda 6'j, aljibe 6'6, alférez 7*8 7*4 7*4
Intervocâlica : palacio 6, peligro 5*8, salado b'^j, de mi làmpara
5' y, — evolucionista 4*7, imposibilitaron 5, malabarista
4'2, de lo positivista 4 6 4*5
Interior de silaba : piano 5'4, pliego ^'g, plétora 4; — plega-
dera 5'5, aplicado 5*5, suplicar 4*2 5'r 4'?
SOBRE LA ARTICULACIÓN DE LA L CASTELLANA 273
En varios de estos casos la brevedad de la / se aproxima a la de
la y, vibrante simple, que es la mas corta de nuestras consonantes.
En cuanto a la / intervocâlica conviene notar que, siguiendo in-
mediatamente a la vocal acentuada, es siempre algo mas larga
que si la precede; compârese, por ejemplo, palacio, peligro, salado,
en que la cantidad media de la l solo ha sido 6 es., con pala lo,
cola 9*3, tela 9*5. También la f en posicion anàloga a la de la l
en estos Ultimos casos, presenta generalmente, mas vibraciones que
en posición tònica inicial.^ El principal interès de este hecho,
ya observado de un modo general por Col ton (ob. cit., 176 y sigs.),
se halla, como se ve, en relación con la division silâbica en caste-
llano, de la cual espero tratar detenidamente en otra ocasión.
La / mas larga, superior a la de los casos anteriores, es, sin duda,
la que se pronuncia en sílaba acentuada en posición final ante
pausa : capital 15, papel 17, candil 16, etc.;- pero la lengua actua
en esta articulación de una manera lenta y relajada; lejos de pe-
garse al paladar (Colton, oh. cit., 112), su contacto suele ser tan
pequeno como el que se ve arriba en el palatograma de la l de alba
(fig. 3) ; en este contacto la lengua se detiene perezosamente, cesando
el impulso espiratorio y las vibraciones de las cuerdas vocales antes
de que ella vuelva a su posición neutra; por lo cual, como demues-
tran los trazos del quimógrafo, la mayor parte de esta articulación
resulta, en general, muda, haciendo la voz al principio de ella,
donde aún le alcanza alguna sonoridad, un gran descenso en re-
lación con la altura de la vocal anterior. Todas estas circunstan-
cias hacen que la I final, a pesar del tiempo ocupado por su ar-
ticulación, sea, en realidad, un sonido flojo y reducido,^de cuya
pérdida total se dan casos frecuentes, como es sabido, en la pro-
nunciación andaluza (Schuchardt, ZRPh, V, 318, y Wulff, Chapitre,
22-17, 26-7, 28-1), en la extremena (Krüger, ob. cit., 216-217),
y en la de varias comarcas hispanoam.ericanas (Cuervo, Apiinta-
ciones, 533).
1. V. Revista de Filologia Espaiiola, III, 1916, 167.
2. Un hecho semejante parece producirse también en franc. : abalour-
dir 5, abbatial 15; véase Rousselot, Diction, de la pronon. française (Revue
de Phonétique, I, 191 1, 170 y 368).
3. No hay que decir que el grado de relajación es muy variable según
el tono en que se habla, pudiendo oirse plenamente una / sonora en pro-
nunciación fuerte y esmerada.
Estudis fonètics 35
274
T. NAVARRO TOMAS
En mi pronunciación, el ensordecimiento de la / interior solo
ocurre junto a consonante fricativa sorda, que es el caso en que
principalmente parece producirse la /, dentro de palabra, de una
manera general^ : alza, salceda, alférez, aljihe, flaco, flotar, etc. ;
este ensordecimiento, sin embargo, por lo que a mi se refiere, rara
vez es completo, reduciéndose de ordinario a la mitad o a un tercio
Fig. 6
Fig. 7
h
I
de la articulación. Con las consonantes p, t, k, la / de mi pro-
nunciación corriente es completamente sonora, o bien presenta,
a veces, una porción sorda insignificante : plano, clavel, alto, pal-
par, etc.; solo en casos extraordinarios de gran afectación suele
resultar en gran parte o totalmente ensordecida. De los trazos
recogidos por mi en diversas épocas, de los cuales doy aquí como
ejemplo claro, pronunciado por un andaluz, y eshelto, por un
I. V. Sievers, Gnindzüge der Phonetik, § 12.2.
SOBRE LA ARTICULACION DE LA L CASTELLANA
275
murciano, y de los resultados obtenidos sobre diferentes personas
por Josselyn (oh. cit., 125-6), puede deducirse que lo demostrado
en este punto por mi pronunciación representa en nuestra lengua
un hecho general; esto mismo o algo semejante debió ser lo ob-
servado por Krüger (ob. cit., § 43), en los lugares de su itinera-
rio, si bien el signo 1 con que aparece siempre representada en su
libro toda / en contacto con consonante sorda, da aparentemente
a este ensordecimiento mas importància de la que acaso el autor
quiso atribuirle.
T. Navarro Tomas
über die Stärke des p, t, k und b, d, g im Deutschen
Anregung und Ma.terialien zu dem vorliegenden Aufsatz habe
ich im Phonetischen Laboratorium des Institut d'Estudis Cata-
lans zu Barcelona erhalten, dessen Leiter, Herrn Dr. P. Barnils,
ich für die mir erwiesene Freundlichkeit bei den zeitraubenden
Vorarbeiten zum allergrössten Danke verpfichtet bin.
Die Versuche sind an dem Reiseaufnahmeapparat des La-
boratoriums gemacht worden. Abwechselnd wurden die kleine
Kapsel von 15 mm, die die Schwingungen genauer wiedergibt,
und die grosse von 25 mm zur Erlangung grösserer Ausschläge
verwendet. Es handelte sich also darum, den Charakter und die
Weite der durch die Abweichungen der Feder auf der berussten
Papierfläche des Apparats beschriebenen Kurvenbilder festzus-
tellen, welche uns die Stärke der konsonantischen Artikulation
erkennen lassen sollten. Zu Grunde liegt überall meine eigene
Aussprache, von deren Mängeln und Fehlern darum auch die
gewonnenen Ergebnisse abhängen.
Zur Orientierung sei gesagt, dass ich als geborener Hanauer
(Sand, bei Kehl, Baden) der alemannischen Mundart angehöre,
die allerdings in jener Gegend mit einigen fränkischen Elementen
durchsetzt ist. Studium, Beruf und ein mehr] äriger Aufenthalt im
Auslande haben mich aber auf den Gebrauch der hochdeutschen
Sprache hingewiesen, ohne dass ich indessen die mundartliche
Färbung meiner Aussprache gänzlich hätte unterdrücken können.
Aus dem Gesagten erhellt der individuelle Charakter der
Arbeit. Sie kann und will nichts anderes sein als ein persönlicher
Beitrag, der aber, besonders wenn andere ähnlicher Natursich
ihm anschliessen, vielleicht nicht nutzlos sein dürfte.
278
F. JOCKERS
Übersicht über die behandelten Beispiele
I.
Pastor
Pelz
Pilz
Pol
Puls
I. Anlaut
Stimmlose
«Laute
Tat
Karl
Teer
Kerl
Tier
Kirr
Tor
Kopf
tun
Kit sei
Stimmhafte Laute
baden
Dame
Garbe
Bett
denken
geben
Bitte
dienen
gibt
Bote
Donner
Gott
Buch
dunkel
IL Inlaut
Günther
I. St
immlose ein f act
\e Laute
Strapaze
getan
Lokal
Kapelle
Getäfel
mokieren
Trapez
Getier
Gekicher
Kapitel
betören
bekommen
kopieren
beten
die Kur
Kapuze
Kaie
buken
Kneipe
Vater
Schnake
Lupe
taten
datieren
die Tiere
streiken
■2. Stimmhafte einfache Laute
gebacken Gedanke begabt
Gebäck
gedenke
begierig
Gebet
Gedicht
gegeben
Kabine
Kadett
gegoren
STÄRKE DES P, T, K UND B, D, G rM DEUTSCHEN
279
Gebieter
Kadinen
begünstigt
Kabuse
baden
Vogel
Gebirge
oder
Segen
aber
dividieren
Modell
geborgen
studieren
3. Stimm
ose Doppe
Ikonsonanten ^
Rappe
Ratte
Acker
Treppe
Wette
Recke
Lippe
Bitte
Pickel
Krüppel
Grotte
Hocker
Truppe
Butter
Mucker
4. Stimmhafte Doppelkonsonanten
Krabbe bodden Roggen
(ibba budde Egge
III. Auslaut
Stimmlose Doppelkonsonanten'
schlapp wett Pack
Trepp Ritt Dreck
schwipp flott Trick
OaJopp Bock
Krupp Schluck
Ich gebe im foldenden nun zunächst eine Beschreibung des
Lautbildes, wie es sich ,
a) durch Aufnahme mit der kleinen,
b) durch Aufnahme mit der grossen Kapsel darstellt.
I, I, p. — Bei der Aufnahme mit der kleinen Kapsel ist kein
AngHtt zu erkennen. Von der Grundlinie steigt der Ausschlag
I. Für die besonders in der dritten Spalte dieser Reihe angeführten
Beispiele .st, wie selbstverständlich, unter den rein orthographischen Zei-
chen ck der geminierte Laut kk gemeint.
28o E. JOCKERS
meist scharfkantig in gerader Linie unter einem Winkel von
ungefär 115° zu massiger Höhe empor, um in kleiner Rujidung
unter ungefähr demselben Winkel wieder abzufallen. Die Höhe
des Ausschlages ist verschieden je nach dem folgenden Vokal.
So zeigt sich vor a und u nur ein geringer Aufstieg, während er
vor e, i und 0 energisch in Erscheinung tritt. Die Strecke vom
Höhepunkt des Ausschlages bis zum Beginn der Schwingungen,
die den folgenden Vokal darstellen, entspricht dem von verschiede-
nen Seiten angemerkten A-Laut, der die Explosionslaute im Deut-
schen begleitet. Ich bezeichne diesen in der Folge als Ä-Nach-
schlag (Fig. i).
Bei pa könnte ich keinen genügenden Grund zur Erklärung
der Abschwächung des Ausschlags finden. Bei pu fällt, wie be-
kannt, die Artikulation des 11 mit der des p zusammen, weshalb
zur Bildung des p weniger Kraftaufwand nötig ist.
I, I, t. — Die Ausschläge des t heben sich ebenso scharf und
unvermittelt von der Grundlinie ab wie die des p, nur mit dem
Unterschied, dass hier der Ausfallswinkel eine gewisse Regelmäs-
sigkeit zeigt, während er bei t je nach dem folgenden Vokal wech-
selt. Vor i ist der Ausschlag am sanftesten (wieder aus ähnlichen,
vorhin angeführten Gründen), ungefähr 115^ wie bei p, wird
steiler vor e, 0 und a, um vor ît nahezu senkrecht emporzuschies-
sen (Fig. 2).
Verschieden wie der Aufstieg ist auch der Abstieg. Vor u
sinkt die absteigende Linie beinahe auf die Grundlinie herunter,
vor 0 fällt sie auf ungefähr 3/4 Höhe herab, vor e und a bewegt
sich der tiefste Punkt der Abstiegslinie zwischen halber und
Viertelhöhe. Die geringste Senkung zeigt sich vor i.
I, I, k. — -Wesentlich verschieden von den Ausschlägen des
p und t sind die des k. In allen Beispielen zeigt sich ein langsames
Anschwellen, die Übergänge von Grundlinie zu Höhenlinie sind
sanfter, manchmal ganz leise, so besonders vor u, wie denn
auch vor diesem Vokal die geringste Auschlagshöhe erreicht wird
(Fig. 3).
In allen behandelten Fällen ist diese geringer als bei p und
T
Fig. 2
rig. 3
K
a
Fig. 4
B
t t
Fig- 5
D
a me
Fig. 6
e h
Fig. 7
e «
Estudis fonètics
36
282
E. JOCKERS
/; die Explosion ist schwächer und der darauf folgende /?-Nach-
schlag von kürzerer Dauer.
I^ 2, b. — Im allgemeinen rascher, unvermittelter Aufstieg
ohne Anglitt. Kein A-Nachschlag. Vor a und i ist der Aufstiegs-
vvinkel steiler als vor den übrigen Vokalen (Fig. 4).
I^ 2, d. — Noch deutlicher als bei h der energische Aufstieg.
Besonders stark vor u, 0 und e, am schwächsten vor i (Fig. 5).
I^ 2, g. — Sehr geringer Ausschlag. Am schwächsten vor i
und 0, etwas stärker vor a und e, am stärksten vor v (Fig. 6).
Bei den Aufnahmen mit der grossen Kapsel ist fast bei allen
Beispielen ein vorbereitender Anglitt festzustellen. Die Er-
scheinung ist, der Natur des Untersuchungsmittels gemäss, sonst
nicht merkwürdig. Ob das Fehlen dieses Anglittes bei einigen
Beispielen auf veränderte psycho-physiologische Bedingun-
gen beim Sprechen oder aber auf mangelhafte Funktion der
Feder zurückzuführen ist, kann dahingestellt bleiben. Im übri-
gen bestätigt die vergrösserte Aufnahme, die den Verlauf der
Kurve deutlicher angibt, im grossen und ganzen die durch die
Aufnahme mit der kleinen Kapsel beobachteten Erscheinungen,
nur mit dem Unterschied, dass hier die Ausschläge des k sehr
häufig grösser erscheinen als die des p und / (Fig. 7, 8, Q, 10,
II, 12).
Fig. 8
Fig. 9
A'
STÄRKE DES P, T, K UND B, D, G IM DEUTSCHEN 283
Fis;. 10
II, I, p. — Bei den Aufnahmen mit der kleinen Kapsel ist in
allen Beispielen Anglitt zu beobachten. Die Höhenlinie weist
dieselben Erscheinungen auf wie beim Anlaut. Vor u ist auch
hier der grösste Ausschlag zu konstatieren. Auffallend ist die
starke Betonung des Ä-Nachschlages, der sich deutlich in zwei,
an Stärke verschiedenen, Kurvenlinien darstellt. Die erste Kurve
ist die stärkste (Fig. 13).
II, I, /. — Langer Anglitt wie bei p. Leichter Aufstieg vor
i, wachsender Aufstieg vor e, 0, a, höchste Stufe vor //. Lautbild
wie beim Anlaut, nur sind die Ausschläge niedriger. Explo-
sion schwächer. Die vorausgehende Silbe hat einen Teil der zur
Bildung des t verfügbaren Kraft bereits für sich aufgezehrt.
/î-Nachschlag auch hier. Vor i ist die schon erwähnte Doppel-
kurvenlinie kaum zu erkennen, vor e, 0 und a ist sie deutlicher,
vor ii sehr klar und energisch ausgebildet (Fig. 14).
II, I, k.-^ Langer Anglitt. Aufstiegskurven noch schwächer
als im Anlaut, manchmal, z. B. in mokieren oder lakieren kaum
bemerkenswert. Im selben Verhältnis der Ä-Nachschlag schwä-
cher. Die bei p und t beobachtete Doppelteilung nur noch als
leichte, kaum bemerkenswerte Einkerbung zu erkennen, z. B. in
mokieren, Gekicher (Fig. 15).
II, 2, h. — Langer Anglitt. Scharfer Aufstieg wie beim
Anlaut, aber grössere Regelmässigkeit unter den einzelnen Bil-
dern. Der Aufstieg ist durchgängig höher als beim Anlaut : die
vorausgehende Silbe scheint hier, im Gegensatz zu den oben
erwähnten Fällen, verstärkend gewirkt zu haben (Fig. 16).
II, 2, ä. — Schriftbild wie beim Anlaut. Wie dort geringerer
Aufstieg vor i (Fig. 17).
fe
tie
o
■Ci,
i^
^
«50
bo
Ö«
o
!J
feß
■^
^
'^
o
ÖÄ
■^
fo
sc
-^
öß
Û.
^
288 E. JOCKERS
II, 2, g. — Vor i überhaupt kein Ausschlag, vor e und o nur
sehr wenig, vor a und besonders vor u am stärksten (Fig. i8 a & b).
Die Aufnahme mit der grossen Kapsel bestätigt auch hier
das oben dargestellte Schriftbild, eine Ausnahme macht aber hier
neben ii (Vgl. Anlaut) auch g (Fig. 19, 20, 21, 22, 23, 24).
II. 3. PP- — Starker Anglitt. Heftiger Ausschlag bei wechseln-
dem Ausfalls Winkel; die Höhe des Ausschlages übersteigt die der
einfachen Laute sowohl im Anlaut als auch im Inlaut um ein
beträchtliches, z. T. um die Hälfte und mehr. Besonders stark
ausgeprägter A-Nachschlag (Fig. 25).
II, 3, U. — Aufstieg wie bei dem einfachen Inlauter, ruhiger
als bei pp. Ausschlag hält sich im allgemeinen auf derselben
Höhe wie beim einfachen Laut, ist dafür aber gedehnter, h-
Nachschlag bedeutend schwächer als bei pp (Fig. 26).
II, 3, ck. — Das Schriftbild bestätigt das schon für Anlaut
und Inlaut über das einfache k gesagte. Bei verhältnismässig
langem Anglitt Aufstieg geling, oft kaum bemerklicher A-Nach-
schlag (Fig. 27).
II, 4, bb. — Langer Anglitt. Scharfer Aufstieg mit Run-
dung auf der Höhe, während die Kurve bei den einfachen Inlautem
in einer Spitze endigt (Fig. 28).
II, 4, dd. — Langer Anglitt. Weniger steiler Ausfallswin-
kel, Höhe gerundet, mittelmässig (Fig. 29).
II, 4, gg. — - Langer Anglitt. Ausschlag sehr gering (Fig. 30).
III, pp. — Verhältnismässig langer Anglitt, aber unbedeu-
tender Ausschlag. Der A-Nachschlag als leichte Wellenlinie
sichtbar (Fig. 31).
III, tt. —Anglitt lang, Ausschlag nur nach a sich scharf von
der Grundlinie abhebend, nach e und i sanft zu kaum bemer-
kenswerter Höhe ansteigend. Der /z-Nachschlag sanft, z. T.
verfliessend (Fig. 32h
Fig. 27
w
c k
Fiï. 28
e r
Kräh b
Fig. 2 y
B 0
d de
Fig- 30
0 g
g
Fig. 31
K
r u
Fig. 32
^ P
W
Fig. 33
Sc/î lu c k
Estudis fonètics 37
290 £• J OCKERS
III, ck. — Anglitt lang, iVusschlag nach a, e, " und i massig,
nach u fast mit der Grundlinie verfliessend (Fig. 33).
Fassen wir das Wesentliche aus obiger Beschreibung des
Lautbildes kurz zusammen, so ergibt sich folgendes:
i) p und / scheinen nach der kleinen Kapsel grössere
Intensität zu haben als das k (b und d überhaupt grössere als g);
nach der grösseren Kapsel scheint es umgekehrt.
2) Die Stärke des b und d scheint der des p und / näher zu
stehen als die des g der des k.
3) p, f und k sind mit einem //-Nachschlag versehen, dei
je nach dem folgenden Vokal verschiedene Gestalt und Stärke
aufweist.
4) Der Ä-Nachschlag des k ist schwächer als der des p und t.
5) Die Doppelkonsonanten pp weisen grössere Stärke
auf als der einfache Laut p. Über // und ck lässt sich Genaueres
nicht erkennen.
6) Die Bildungsdauer der Doppelkonsonanten scheint grös-
ser zu sein als die der einfachen Laute.
7) Dit Doppelkonsonanten im Auslaut scheinen denen im
Inlaut an Stärke und Bildungsdauer nachzustehen.
Genaueres über das Wesen der einzelnen Laute ergibt sich
aber erst aus der Messung.
Die einzelnen Laute sind, mit Ausnahme der auslautenden
Doppellauter, je zweimal in den verschiedenen Stellungen gemessen
worden. Wo keine besondere Bemerkung angegeben ist, bezeich-
nen die hinter den angeführten Worten stehenden Zahlen die
Dauer des Verschlusses des betreffenden Lautes in Hundertstel-
sekunden, ohne Rücksicht auf Anglitt.
I, I, p
Pastor : V5 V5
Pelz : V5 '1-0
Pilz : V2 V5
Pol : V5 V5
Puls : I V2
IG A : Ò : 6 wen. i m. 3 eb. als p
I, 2, b
(kl(
2Íne Kapsel)
baden
V5 V2
Bett
Vs V5
Bitte
V2 V2
Bote
V2 V5
Blich
% V5
STARKE DES P, T, K UND B, D, G IM DEUTSCHEN
291
Erklärung:
10 A = 10 x\ufnahmen.
6 wen.= in 6 Fällen braucht b weniger Zeit zur Bildung als p.
im. = in I Fall braucht b mehr Zeit zur Bildung als p.
3 eb. = in 3 Fällen braucht b ebenso viel Zeit zur Bildung als p.
Diese Ausdrucksweise wird in allen folgenden Messungen
angewendet.
Tat
Teer
Tier
Tor
tun
IG x\
I, I, t I, 2. d
Dame
denken
dienen
Donner
dunkel
d : 2 wen. 7 m. i eb. als t
V2 V2
V2 V2
V2 V2
V4 'U
V5 V,,
V2 V4
V5 Vs
Karl
Kerl
kirr
Kopf
Kugel
IG A
V2 V2
V2 V2
^./4 V2
V2 V2
V5 Vs
T 2 c
Garbe
geben
Gift
Golf
Günther
V2 V2
V2 V2
4/ 4/
/a
I wen. 3 m. 6 eb. als k
I, I, p
Pastor
Pelz
Pilz
Pol
Puls
Tat
Teer
Tier
Tor
tun
4 V4 3
3 3
3 3
4 4 V4
2 74 3
I, 2, Z* (grosse Kapsel)
baden : 2 1/, 2 ^^
Bett : 2 3/4 2 V2
^^«e : 2 1/4 2 V4
: 2 -7, 2
IG A : Ô :
I, t
■ 3 2 3/^
4 V4 2 3/4
3 3 V2
2 ^'4 2 V4
3 2 3/^
IG A : ÍÍ :
Bote
Buch : 2 V2 2
IG wen. als p
I, 2, Í?
Dame
denken
dienen
Donner
dunkel
IG wen. als t
2 2
2 V43
2 2
I 7. 2
■z<^i
12. JOCKERb
Karl-
Kerl
kirr
Kopf
Kits el
I, I, k
3 V4 4 V4
4 4
4 'A 4
4 4
I, 2, ,
Garbe
geben
gibt
Golf
Günther
1 V2 2
2 V4 2
I Vo 2
1 V4 I V2-
2 V42
10 A : g : 10 wen. als k
11, I, p
II, 2, Ò (kleine Kapsel)
Strapaze :
I I
gebacken
'U
3/
/■4
Kapelle :
I */5
Gebäck
'.U
V2
Trapez :
I =^/4
Gebet
Vs
Va
Kapitel :
V5 V.5
Kabine
V2
V2
kopieren :
Vs V5
Gebieter
Vo
^4
Kapuze
: I I
Kabuse
V2
\/2
12
A : & : II
wen. I m. a
Is p
n,
I, ^
II,
2, d
gß^fl« :
I \U I
Gedanke
V2
V4
Getäfel :
I \'4 1 ^'2
gedenke
V2 1
Getier :
I V2 1 V2
Gedicht
: I
V2
betören :
I V4 I \/4
Kadett
: V2
V2
betun :
I I
Kadinen
: V2
^'2
10 A : rf : 10 wen. als /
II, I, k
II, 2.
Lokal :
V4 I
begabt
I I
mokieren
I I
begierig
V4
V4
Gekicher
I I
gegeben
V2
Va
bekommen
I '1, I 'U
gegoren
1/4
V4
die Kur
I V2 1 V2
begünstigt
74
V4
10 A : ß' : 8 wen. i m. i eb. als k
II, I, p
II, 2, è (grosse Kapsel)
Kneipe
3 3
geben
1 V2 I V-
Kapitel
3 V4 3 \/2
Gebirge
I V4 I V.
Lui>e
3 4
aber
2 V2 3
Kapuze
5 4 ^'4
geboten
0 3/, 0 3/
- . 4 - '
STARKE DES P, T, K UND B, D, G IM DEUTSCHEN
293
8 A : b : 8 wen. als p
TI, I, t
II, 2, d
Käse
■■ 2 V2
4
baden :
I V2
I
74
Vater
: 3
3
V2
Ruder :
3
3
Taten
: 3
3
0(Í6T :
2 V2
2
V2
datieren
: 3
3
V4
dividieren :
2 V2
2
V2
die Tier
^ : 4 V2
5
Kadinen :
2 V2
3
10 A :
d
: 9
wen. I eb. als
t
I
I, I, k
II,
2, g
Lokal
■ 4
3
V4
Vogel :
2 V4
2
V4
mokieren
: 4 Vs
5
begierig :
2 ^4
3
buken
: 3
3
begünstigt :
2 ^4
2
Schnake
: 3
3
Kugel :
I '1.
I
74
streiken
: 3 V4
10 A
2
V2
DT •
3 •
segen :
10 wen. als k
2 V2
2
V4
I
1, I, P
11, 2, i
(grf)sse
Kapsel)^
Strapaze
II
8
geboten :
II
II
Trapez
9
10
Gd'èí'/ :
10 V
j II
Kapelle
8 V4
II
flöt-r :
8
6
Kapitel
9
9
Gebirge :
10 V
, 10 1/.
Kapuze
8 V2
9
V4
geborgen :
10 V.
; 10 V2
10
A : Ô : 2 wen. 7 m. i eb. als p
II. I, /■
II, 2, ÍÍ
gß^iW
9
7
baden
6
6
Getäfel
10
10
Ruder
7
3
Getier
II
II
dividieren
8
8
betören
10
II
Kadinen
10
8
betun
9 74
7 V2
oder
7
S
V4
10 A : ÍÍ
: 8 wen.
I m. I eb.
als t
II, I. k
11,
2, g
Lokal
: 10
12 V4
Vogel
6 V2
6
V.
mokieren : 10 ^/^
10
begierig
9 V2
IG
V2
Mit Angli
tt.
294
E. JOCKERS
Gekicher
: 10 II
Kugel
6 V2
6
'U
bekommen
: 10 9 ^U
segen
6 V2
6
die Kur
II II
begünstigt
8
9
V2
10 A : ;§- : 9
wen. I m. als
k
II,
3, PP
II, I, p
(klei
le
Kapsel) 1
Rappe
12 V2 14 V2
Strapaze
10 V4
9
Treppe
14 V2 II V2
Trapez
10
9
Lippe
12 V2 14 V2
Kapitel
12 V4
10
V2
Krüppel
9 ^'2 II ^''2
Kapelle
7
10
V2
Truppe
12 13 \'2
kopieren
10 V4
10
10 A : ji» :
10 wen. als pp
II
. 3, tt
II
, I, t
Ratte
II V2 II 'U
getan
9
7
Wette
12 V2 13
Getäfel
10
II
Bitte
13 13 \'2
Getier
II V2
II
V2
Grotte
13 V2 II V2
betören
10
II
Butter
13 V2 16
10 A : / :
betun
10 wen. als tt
9
7
\/4
II
3, f/^
II,
I, k
Acker
13 V2 13 V4
bekam
8
10
Recke :
15 V2 15 V2
bekehren :
II
9
Pickel
II V2 10
lakieren
10
9
Hocker
14 14
Gekicher
II
10
Mucker :
18 V2 20
bekommen :
9
10
V4
10 A : Ä : 10 wen. als ck
II, 4, bb II, 2, Ô
Krabbe : 9 1/, 9 V2 Kabuse : 9
aô&a : 9 '^U 1° ^/2 Kabine : 8
4 A : & : 4 wen. als &Ô
II, 4. í?í/ II, 2, d
Bodden : 10 11 Modell : 9^/2 8
budden : 10 10 ^/a studieren : 8 ^/a 10
4 A : fi : 4 wen. als dd
Mit Anglitt.
STÄRKE DES P, T, K UND B, D, G IM DEUTSCHEN
295
II' 4- gg II, 2, g
Roggen : 10 1/2 10 gegoren : 9
^gg^ '■ 7 7 gegeben : 8
4 A : g : 2 wen. 2 m. als e'ß'
n, 3> />/>
Rappe
Treppe
12 V2 14 ^'2
14 V2
II
4 A : bb : 4 wen. als />/>
II, 4, èè (kleine Kapsel) 1
Krabbe : g 1/3 9 V2
abba : g 1/^ 10 1/.^
II.
Grotte
Butter
13 V2 II V2
13 V2 16
4 A : dd :
II, 4, í/í?
Bodden : 10 11
Biidde :
4 wen. als íííí
10
10 v.
11, 3, c^
Hocker
Recke
^4 14
15 V2 15 V2 £^g^
4 A : O'er ; 4 ^en. als ck
II. 4. 5'.^
Rossen : 10 V2 10
7
III, -/)/)
schlapp
Trepp
schwipp
Galopp
Krupp
9 V2
9 V2
10
9 \4
8 1/2
II> 3,
Rappe :
Treppe :
Lippe :
Krüppel :
Truppe
-pp.
12 1/2
14 V2
12 V2
9 V2
12
5 A : pp (III) : 4 wen. i eb. als pp (II, 3)
III, -//
14 _
1/- RV//^ . -^ ,
wett
ritt
flott
3 A :
15 V2
II. 3, -//-
ircZ/e : 12 1/2
ß^ß : i-^
1,
9 Vä G^'-oZ/t' : 13 1/2
// (III) : I wen. 2 m. als // (II, 3)
III, ck
Pack
Dreck
13
II V2
11,
Acker
Recke
3, ck
■ 13 V2
•• 15 V2
I. Mit Anblitt.
296 E. JOCKERS
Trick : 15 Pickel
: II V2
Bock : 15 Hocker
: 14
Schluck : II V2 Mucker
: 18 Va
$ A : ck (ITI) : 3 wen. 2 m. als
ck (II, 3).
Ergebnisse:
I. p und b
Anlt. 10 A : Ò : 6 wen. i m.
3 eb. als p.
Anlt. 10 A : & : 10 wen.
als p.
Inl. 0. A. 12 A : Ò : II wen. i m.
als p.
Inl. 0. A. 8 A : b : 8 wen.
als p.
Inl. m. A. 10 A : & : 2 wen. 7 m.
I eb. als p.
50 A : h : 37 wen. 9 m.
4 eb. als /).
In Worten : Bei 50 Aufnahmen braucht das b in 37 Fällen
weniger, in 9 Fällen mehr und in 4 Fällen ebensoviel Zeit zur
Bildung als das p.
t und d
Anlt.
10 A :
: d :
2 wen.
7
m.
I eb.
als t
Anlt.
10 A ;
: d :
10 wen.
als i
Inl. 0. A.
10 A :
: d :
; 10 wen.
als t
Inl. 0. A.
10 A :
: d :
9 wen.
I eb.
als t
Inl. m. A.
IG A
: d :
: 8 wen.
I
m.
I eb.
als t
50 A :
: d :
; 39 wen.
8
m.
3 eb.
als t
In Worten : Bei 50 Aufnahmen braucht das d in 39 Fällen
weniger, in 8 Fällen mehr und in 3 Fällen ebensoviel Zeit zur
Bildung als das t.
3.
I wen. 3 m. 6
10 wen.
8 wen. I m. I
10 wen.
9 wen. I m.
38 wen. 5 m.
In Worten : Bei 50 Aufnahmen braucht das g in 38 Fällen
weniger, in 5 Fällen mehr und in 7 Fällen ebensoviel Zeit als das k.
k und g
Anlt.
10 A
Anlt.
IG A
Inl. 0. A.
IG A
Inl. 0. A.
IG A
Inl. m. A.
IG A
50 A
eb.
als k
als k
eb.
als k
als k
als k
eb.
als k
STÄRKE DES P, T, K UND B, D, G IM DEUTSCHEN 297
4. pp und p
10 A : /) : 10 wen. als pp
In Worten : In allen Fällen braucht inlautendes p weniger
Zeit zur Bildung als inlautendes pp.
5. tt und t
10 A : / : 10 wen. als tt
In Worten : In allen Fällen braucht inlautendes i weniger
Zeit zur inildung als inlautendes tt.
6. ck und k
10 A : ^ : 10 wen. als ck
In Worten : In allen Fällen braucht inlautendes k weniger
Zeit zur Bildung als inlautendes ck.
7. hh und h
4 A : 5 : 4 wen. als hh
In Worten : In allen 4 Fällen braucht inlautendes h weniger
Zeit zur Bildung als inlautendes hh.
8. dd und d
4 A : íí : 4 wen. als dd
In Worten : In allen 4 Fällen braucht inlautendes d weniger
Zeit zur Bildung als inlautendes dd.
9. gg und g
4 A : g' : 2 wen. 2 m. als gg
In Worten : In 2 von 4 behandelten Fällen braucht inlau-
tendes g weniger, in 2 mehr Zeit zur Bildung als inlautendes gg.
IG. pp und hh
4 A : 66 : 4 wen. als pp
In Worten : In allen 4 Fällen braucht hh weniger Zeit zur
Bildung als pp.
II. tt und dd
4 A : íííí : 4 wen. als tt
In Worten : In allen 4 Fällen braucht dd weniger Zeit zur
Bildung als tt.
Estudis fonètics 3°
298 E. JOCKERS
12. ck und gg
4 A : g'g' : 4 wen. als ck
In Worten : In alien 4 Fällen braucht gg weniger Zeit zur
Bildung als ck.
13. pp (ausl.) und pp (inl.)
^ A : pp (ausl.) : 4 wen. i eb. als pp (inl.)
In Worten : Bei 5 Aufnahmen braucht auslautendes pp in 4
Fällen weniger, in einem Fall ebensoviel Zeit zur Bildung als
das inlautende pp.
14. // (ausl.) und it (inl.)
3 A : //! (ausl.) : i wen. 2 m. als tt (inl.)
In Worten : Bei 3 Aufnahmen braucht auslautendes tt in einem
Fall weniger, in 2 Fällen mehr Zeit zur Bildung als inlautendes //.
15. ck (ausl.) und ck (inl.)
f, A : ck (ausl.) : 3 wen., 2 m. als ck (inl.)
In Worten : Bei 5 Aufnahmen braucht auslautendes ck in 3
Fällen weniger, in 2 Fällen mehr Zeit zur Bildung als inlautendes ck.
Zusammenfassung der verschiedenen Bildungszeiten
1. p bei 50 Aufn. 174 ^/g Hundertstelsek.
b bei 50 Aufn. 154 ^/k, »
Abstandz wischen ^ und ô : 20 ^/g »
2. t bei 50 Aufn. 179 ^1- Hundertstelsek.
d bei 50 Aufn. 131 ^5 »
Abstand zwischen / ufid d : 48 Ys »
3. k bei 50 Aufn. 195 i/^g Hundertstelsek.
g bei 50 Aufn. 127 ^/^ »
Abstand zwischen k und g : 67 ^4 *
4. pp bei 10 Aufn. 116 V2; i Aufn. 11.65 '/mo Sek.
/) bei 10 Aufn. 98 ^l^; i Aufn. 9.875 Vioo -ek.
Abstand : 1.775 Vioo Sek.
STARKE DES P, T, K UND B, DG IM DEUTSCHEN 299
5-
6.
tt bei 10 Aufn. 129 V2I ^ Aufn. 12.95 Vioo ^^^k-
t bei 10 Aufn. 97 V4; i Aufn. 9.725 i/io„ Sek.
Abstand : 3.225 Vioo Sek.
ck bei 10 Aufn. 145 3/4; i Aufn. 14.575 Vioo Sek.
i^ bei 10 Aufn. 97 ^j^, i Aufn. 9.725 Vioo Sek.
Abstand : 4.850 Vioo Sek.
hb bei 4 Aufn. 38 ^j^, i Aufn. 9.688 Vioo Sek.
b bei 4 Aufn. 32 ; i Aufn. 8. Vioo Sek.
Abstand : 1.688 i/joo Sek.
dd bei 4 Aufn. 41 ^y'.,; i Aufn. iü.375 ^/jq^ Sek.
d bei 4 Aufn. 36 ; i Aufn. 9. i/jq„ Sek.
Abstand : 1.375 \ioo Sek.
gg bei 4 Aufn. 34 V2; i Aufn. 8.625 Vioo Sek.
g bei 4 Aufn. 33 ; i Aufn. 8.25 Vioo Sek.
Abstand : 0.375 Vioo Sek.
pp bei 4 Aufn. 53 ; i Aufn. 13.25 Vioo Sek.
hb bei 4 Aufn. 38 ^U; i Aufn. 9.6875 Vioo Sek.
Abstand : 3.5625 Vioo Sek.
ri.
tt bei 4 Aufn. 54 Vai i Aufn. 13.625 Vioo Sek.
dd bei 4 Aufn. 41 V2' i Aufn. 10.375 i/^oo Sek.
Abstand : 3.250 '^|■^^ Sek.
12.
cÄ bei 4 Aufn. 59; i Aufn. 14.75 ^/joo Sek.
gg bei 4 Aufn. 34 V2; i Aufn. 8.625 Vioo Sek.
Abstand : 6.135 ^Aoo Sek.
13-
pp (ausl.) bei 5 Aufn. 47; i Aufn. 9.4 ^/joo Sek.
bh (inl.) bei 5 Aufn. 61; i Aufn. 12.2 Vioo Sek.
Abstand : — 2.8 ^/joo Sek.
14.
tt (ausl.) bei 3 Aufn. 39 V2' ^ Aufn. 13.167 ^/joq Sek.
tt (inl.) bei 3 Aufn. 39; i Aufn. 13. Vioo Sek.
Abstand : 0.167 Vioo Sek.
10.
300 E. JOCKERS
15-
ck (ausl.) bei 5 Aufn. 66; i Aufn. 13.2 Vioo Sek.
ck (inl.) bei 5 Aufn. 73; i Aufn. 14.6 Vioo Sek.
Abstand : — 1.6 ^An« Sek.
Abstand : — 1.6 '^j-^^ Sek.
Folgerungen :
I. Die einfachen, harten Explosivlaute p, t, k brauchen zu
ihrer Bildung längere Zeit als die entsprechenden weichen Laute
h, d, g. Der Abstand der Bildungsdauer der weichen Laute von
derjenigen der harten ist verschieden : zwischen b und p ist er am
geringsten, zwischen d und / stärker, zwischen g und k am stärks-
ten, (s. Zusammenfassung i, 2, 3.)
IL Die inlautenden Doppelkonsonanten pp, tt, ck brauchen
längere Zeit zu ihrer Bildung als die entsprechenden einfachen
Laute. Der Abstand der Bildungsdauer der einfachen Laute von
derjenigen der Doppellauteist verschieden : zwischen/) und pp ist
er am geringsten, stärker zwischen / und //. am stärksten zwischen
k und ck (Siehe Zusammenfassung 4, 5 & 6.)
IIL Die inlautenden Doppelkonsonanten hb, dd, gg brau-
chen längere Zeit zu ihrer Bildung als die entsprechenden einfachen.
Der Abstand der Bildungsdauer der einfachen Laute von derje-
nigen der Doppellaute ist umgekehrt wie bei den entsprechenden
harten Lauten : am grössten ist der Abstand zwischen b und bb,
kleiner zwischen d und dd, am kleinsten zwischen g und gg (s. Zu-
sammenfassung 7, 8, & 9.)
IV. Die harten Doppelkonsonanten brauchen längere Zeit
zu ihrer Bildung als die entsprechenden weichen (Erweiterung der
Folgerung I). Der Abstand der Bildungsdauer der weichen
Laute von derjenigen der entsprechenden harten darf trotz des
entgegengesetzten Vergleichungsergebnisses in Zusammenfassung
10 als ähnlich betrachtet werden wie bei den einfachen Lauten.
(Folgerung I.)^ (Zusammenfassung 10, 11, 12.)
I. Vgl. hierzu Zusammenfassung 4, die bei 10 Aufnahmen eine durch-
schnittliche Bildungsdauer des pp von ii'65 i/ioo Sek. aufweist, mit
STÄRKE DES P, T. K UND B, D, G IM DEUTSCHEN 3OI
V. Auslautendes p[), tt, ck brauchen offenbar weniger Zeit
zur Bildung als inlautendes, beachte aber Zusammenfassung 14.
(Zusammenfassung 13, 14, 15.)
VI. Mit der längeren Bildungsdauer ist die grössere Stärke
verknüpft. Auf Grund dieser Beobachtung könnte vielleicht der
Schluss gewagt werden, dass zwischen Bildungsdauer und Stär-
ke ein innigeres Verhältniss besteht, wonach entweder die grös-
sere Stärke eine Folge der längeren Bildungsdauer, oder aber
die längere Bildungsdauer eine Folge der grösseren Intensität
wäre. Ist dem so, dann wären zwei Hypothesen möglich:
i) Je länger die Bildungsdauer eines Lautes ist, umso grös-
ser ist seine Stärke.
2) Je grösser die Stärke eines Lautes, umso länger seine
Bildungsdauer.
Es wäre ungereimt von mir, wollte ich auf Grund der wenigen
Beobachtungen und Versuche, die ich an meiner eigenen Aus-
sprache machen konnte, eine Entscheidung nach der einen oder
der anderen Seite geben, noch überhaupt irgend eine Lösung des
vorliegenden Problems versuchen. Ich verweise in diesem Zusam-
menhang noch einmal ausdrückhch auf das, was ich eingangs
über den Charakter dieser Arbeit gesagt. Sie will nichts sein als
eine subjektive Mitteilung, keine Lösung also, sondern nur der
Versuch, zu einer solchen anzuregen und beizutragen. Um die
endgültige Lösung des Problems werdem berufene Hände sich
bemühen.
Die bisherigen Erörterungen schliessen sich in gewissem Sinne
an die von Grégoire veröffentlichte Arbeit übei Influence des con-
sonnes oclciisives sur la durée des syllabes précédentes, (Revue de
Phonétique, Bd. I, S. 260 ff.) an. Grégoire lenkt die Aufmerk-
samkeit auf die eigentümliche, in verschiedenen Sprachen beob-
Zusammenfassung 7, die bei 4 Aufnahmen eine durchschnittliche Bildun<^s-
dauer des ÒÒ von 9'688 angibt, also einen Abstand von 1*962 i/ioo S?k.
im Vgl. zu :!.5625 i/ioo Sek. in N.« 10; dieser Abstand von 1.962 i/ioo
Sek. ist aber wesentlich kleiner als die in N." ri und 12 für dd und gg
angeführten v. 3.230 i/ioo Sek. und 6.135 i/ioo Sek.
302 E. JOCKERS
achtete Erscheinung, dass vor den harten Verschlusslauten p, t,
k die Silben kürzer erscheinen als vor den weichen b, d, g. Nun ist
es eine bekannte Tatsache, dass wohl in den meisten phonetisch
untersuchten Sprachen p, t, k von grösserer Stärke sind als
b, d, g, d. h. dass die harten Laute p, t, k mehr Kraft zu ihrer
Bildung gebrauchen als b, d, g. Ob diese Laute indessen hierzu
auch längere Zeit beanspruchen, ist eine Frage, die unseres Wis-
sens bisher noch nicht ernsthaft in Anspruch genommen worden
ist, zu deren Lösung gerade aber die experimentelle Phonetik be-
rufen ist. Einen ersten Versuch zu dieser Lösung macht A. Gré-
goire in dem erwähnten Artikel inbezug auf die französische
Sprache. Grégoire kommt am Schluss seiner Arbeit zu folgenden
Ergebnissen:
i) Silben vor sonoren Explosivlauten zeigen die Neigung
zur Dehnung, vor stummen zur Verkürzung.
2) Der Verschluss des harten (stimmlosen) Konsonanten
dauert länger als der des weichen (stimmhaften). Das beweist,
dass die Bildungsorgane zur Hervorbringung des p, t, k mehr Zeit
gebrauchen als zu der des b, d, g. Die Dauer der Aussprache gibt
das Mass ihrer Schwierigkeit ab, ebenso ist sie ein neuer Hinweis
auf die Intensität des Konsonanten. Diese Intensität äussert
sich nicht nur in der Kraft des Ausstossens, sondern auch in der zu
seiner Vorbereitung nötigen Zeit.
3) In psychologischer Hinsicht muss die von dem stummen
Konsonanten auf die vorausgehende Silbe ausgeübte rückwirkende
Kraft hervorgehoben werden. Auch hier, wie bei der Verkür-
zung unbetonter Silben, sieht die Sprache die von dem Konsonan-
ten benötigte Anstrengung voraus, indem sie den vorausgehenden
Teil in den erlaubten Grenzen kürzt.
Diese von Grégoire für die französische Sprache festgestellten
Eigentümlichkeiten sind interessant genug, um auch in der deut-
schen Sprache auf ihre Gültigkeit hin geprüft zu werden. Ein An-
fang zu einer solchen Untersuchung sollte in der vorangehenden
Abhandlung gegeben werden, nur mit der Einschränkung,
dass ich die Laute lediglich für sich selbst betrachtet und die Ein-
wirkung auf die vorausgehenden Silben ganz beiseite gelassen habe.
E. JOCKERS
Notes fonètiques disperses
És únicament per via de mostra de l'extensió donada a les
enquestes fetes en el nostre Laboratori que incloem en el present
volum aquestes breus notes que versen sobre el jueu-espanyol i
sobre el dialecte grec de Corfu, escrites a base d'experiències
preses a l'atzar. Volem creure, amb tot, que les dites notes no
deixaran d'ésser ben rebudes pels fonetistes en general i pels hel-
lénistes, i en particular pels romanistes dialectòlegs que es pre-
ocupen vivament de la coneixença minuciosa del castellà d'orient
i de la seva evolució històrica especial.
I
Sobre el parlar jueu-espanyol
L'individu que ens ha servit per subjecte de les experiències,
és en Robert Zavarro (Z), de quaranta sis anys d'edat, de professió
intèrpret d'hôtel, natural de Constantinobla, on ha viscut cons-
tantment, llevat del temps necessari per fer curts viatges a França
i a Bèlgica. El nostre subjecte rebé fins a dotze anys la seva ins-
trucció primària en una escola particular on la llengua en ús era
el jueu-espanyol, i, malgrat que per la seva formació posterior,
fins als vint anys concorregué al gimnàs, on la llengua oficial era
el turc, no per això perdé l'habitud de parlar el seu dialecte matern,
que ha seguit cultivant gelosament entre els seus.
Reproduïm i comentem ara alguns exemples que porten sobre
les consonants nasals (figs. 3, 4, 5, 6, 7), deixant per endavant
establert que allà on la paraula no conté cap d'aquests sons l'ar-
304 P- BARNILS
ticulació es presenta netament oral si prescindim d'una ressonància
nasal molt tènue que es constata en el veïnatge de les explosives
i a la fi del mot. Així es veu en portal (fig. i), on el moviment de
la línia del nas coincideix amb l'entrada de la 0, augmentant un
xic fins a l'acabament de la /', cessant després durant tot el període
d'implosió de la t per reaparèixer a l'explosió d'aquesta consonant
abarcant fins a /. El mateix es pot dir de kóio (fig. 2) respecte de
la secció de línia nasal que va de l'acabament de la^ a l'acabament
de la (). El traçat no és aquí prou net per a jutjar més concreta-
ment de la ressonància nasal a la fi del mot. La qual ressonància,
però, es pot observar perfectament encara en els exemples kaçnte
(fig. 4), prànso (fig. 6). Fem notar així mateix que un dels exem-
ples que aportem, tindja, amb la consonant sonora /, mostra també
la dita ressonància nasal en la secció de la línia que li correspon.
Quant a les paraules que contenen una consonant nasal, és
lògica la presència de vibracions damunt la línia del nas. Però
no ho és tant com sembla atenent al nombre i al caràcter de les
que s'hi constaten i a la impressió acústica, perfectament nasal,
de les vocals tòniques precedides immediatament de m o de n.
Aquesta impressió acústica de vocals nasals notada al trans-
criure fonèticament un qüestionari amb Z ens incità a verificar-ne
la realitat, que, amb tot, com deixem indicat, no respoilgué a ço
que esperàvem. Així l'exemple tindja (fig. 3) que ens dóna ben
marcada la duració de la n tant a la línia de la boca com a la del
nas, ens deixa veure en aquesta, tot d'una, alteració de l'element
vibratori decreixent fins a l'acabament de la d, que, d'altra banda,
en la línia de la boca, no mostra cap afebliment del corrent d'aire-
I això, si bé s'acorda amb la gràfica que comentem, s'oposa pre-
cisament al fet real d'una d plenament nasal com percebeix l'orella.
Es podria tal vegada creure que el caràcter de síl•laba directa
en el nd del cas precedent, condiciona en certa manera o almenys
explica el desacord que apuntàvem entre la impressió acústica
nä i la valor na dels traçats. Mes aquesta idea, que seria aprofi-
table en un altre ordre, no val en el cas nostre. Mirem la paraula
kaénte (fig. 4), que referma clarament la nostra apreciació. Les
seccions de la línia del nas corresponents als sons é, n se'ns mostren
delimitades amb tota netedat : la de la é amb una ondulació es-
tirada i feble, la de la n amb una ondulació compacta i intensa.
tue
fe
fe
■<i.
Estudis fonètics
39
3o6 p. BARNII.S
El caràcter diferent dels dos moments vibratoris revela també
ima diferència forta d'articulació nasal. Tenim, doncs, aquí
també una vocal que, com la de tinâja, no és en realitat nasal,
sinó que, posat que havem de qualificar-la, hem de donar com a
nasalitzada. Un indici més per a apoiar aquest qualificatiu el
tenim en la desviació ascendent que experimenta la línia del nas
a l'entrada de la é, coincidint amb la oposada que s'observa sin-
crònicament a la línia de la boca. Amb tot, l'exemple pranso
(fig. 5) amb l'absència completa d'element nasal en aquesta línia,
damunt de la ä, no confirma pas aquell qualificatiu que aplicà-
vem suara a la vocal tònica. Cal dir també que, en aquest cas
concret, la vibració nasal de la mateixa n es presenta notablement
afeblida en comparació amb la dels altres exemples. En canvi,
la línia de la boca, on per la consonant nasal no vèiem una ondu-
lació precisa (figs, i, 2), ens mostra aquí un cas oposat. Laquai
cosa pot explicar d'altra banda l'afebliment anotat de la corres-
ponent secció de la línia del nas. Un fenomen semblant compareix
en la paraula tapón (fig. 6), encara que aquest exemple ofereix
un traçat de major analogia amb el de la fig. 4, com es pot veure
pels desviaments de les dues línies a l'entrada d'articulació de la
n. Diem major analogia i no igualtat, car, per haver-hi igualtat,
manca en la regió de la línia nasal corresponent a la ó, la sinuositat
determinada que allà constatàvem per la é. Aquesta, en ó és
tan tènue que no es pot tenir en compte especial, car, en tot cas,
podria també ésser, més que una influència regressiva de la n,
un fenomen espontani que acompanyés la p, com es consignava
al començament d'aquest article i com es pot observar encara
sobre la a pretònica de la mateixa fig. 6.
Donem, per fi, la paraula níno (fig. 7), on tenim una visió
clara de l'element nasal. Aquí la impressió acústica de les vocals
no és de vocals nasals. I amb això concorda ço que ens diuen
les gràfiques contràriament als casos més amunt exposats. De
totes maneres l'exemple níijo de la nostra figura és eloqüent, no
tant perquè ens permet circumscriure bé els sons i veure l'escassa
influència que l'element nasal té sobre les vocals, com pel fet de
donar-nos a conèixer la diferència de caràcter nasal que tenen
entre elles les dues consonants n i n. No cal insistir massa sobre
aquest punt, car els moments ondulats de les dites consonants
—
il i
fa
tac
fe
■Çi.
"<S
■Ç^
308 p. BARNILS
són prou clars i precisos, tant en ço que es refereix al nombre de
les vibracions com a llur intensitat. La n comparada amb la n
és una consonant nasal notablement més forta i també més llarga.
Aquesta particularitat quantitativa de » ressurt de l'extensió
horitzontal del traçat vibratori a la línia del nas,. que contrasta
fortament amb la de n si no volem, per aquesta, comptar tota la
secció de línia on el desplaçament de la ploma del tambor acusa
la posta en acció dels orgues per a produir-la.
Fins ara ens havem cenyit als fenòmens nasals dels exemples
aportats. Però podem aprofitar encara els mateixos exemples
per a fer algunes observacions sobre les plosives sordes p, t, k,
que hi concorren. Aquestes observacions es redueixen a constatar
l'existència d'una sortida d'aire sord, bucal, que segueix sovint a
l'explosió de les consonants. Pot veure's la p de portal (fig. i)
comparada amb la de tapón (fig. 6), la í de kaentç (fig. 4) comparada
amb les de portal (fig. i), tinàja (fig. 3) i tapón (fig. 6), i així mateix
la k (figs. 2, 4). En general, jutjant pels pocs casos que tenim
presents, sembla que el breu corrent d'aire bucal, la petita expiració
que acompanya les plosives, ocorre principalment quan aquestes
formen part d'una síl•laba àtona.
Feta aquesta indicació, topem, en una fulla quimogràfica
plena de proverbis, amb un parell d'exemples, on la plosiva forma
part de la síl•laba tònica, que semblen contradir-nos. Són aquests
la forma verbal tyènç i el mot pyçdra en : km tyénç tejado de vídro
no ela pyédrü su vizíno. Reproduim-ne un : tyènç (fig. 8) en què
és ben visible el corrent d'aire sord que segueix a l'explosió de la
t i que arriba a afectar la naturalesa fònica de la consonant }'
següent, ja prou feble d'ella mateixa. Aquest cas d'oposició a
la regla que provàvem de formular, i que naturalment hauria,
abans, de fixar-se sobre l'estudi d'un nombre major d'exemples
amb tota mena de combinacions de sons, es pot explicar per la
fisiologia de la consonant t en contacte amb una palatal que fa-
cilita el desglosament o la producció de fenòmens accessoris.
La r que compareix en dos dels exemples aportats, ens assenya-
la que ha estat produïda amb tres batements de llengua en portal
(fig. i) i amb dos en prànso (fig. 5). Els del primer exemple es
poden delimitar fàcilment, i fins indiquen d'una manera clara que
dels tres batements els dos primers son sonors i ] 'altre ford. La
tac
?^
2
5
-1
1 .
1
/
1
'::t
i
^ \ 1
3IO
p. BARNILS
pèrdua de sonoritat d'aquest és atribuïble a la consonant t següent.
Quant al segon exemple, indiquem dos batements. Aquests,
però, es determinen amb més dificultat per raó d'anar inclosa la r
dintre la síl•laba i precedint immediatament una vocal amb les
vibracions de la qual es confonen les de la consonant.
II
Sobre el grec de Corfu
Per aquestes experiències ens havem servit de Nicolau Santas
(S), de mitja edat, de professió comerciant, qui, nascut a la illa, hi
ha viscut constantment fins a principis de l'any que corre, que
vingué refugiat a Espanya.
ComencQm també aquí per donar alguns exemples que re-
flecteixin simultàniament els corrents d'aire bucal i nasal, i ad-
vertim, semblantment a ço que observàvem pel parlar jueu
(pàg. ^,04), que una impressió acústica de nasalitat la tenim també
en el grec de Corfu, però sols en les paraules amb terminació -ov'
I, amb tot, com en el jueu, els traçats del quimògraf no ens confir-
men pas absolutament aquell fet. Vegeu luirón (fig. 9). En
aquesta figura, si bé trobem una ondulació ben pronunciada
damunt de la ó, fixem-nos que és solament sobre la seva segona
meitat, i que és precisament a l'acabament de la vocal, que la línia
del nas es desvia i augmenta d'intensitat en les vibracions, senyal
d'entrada franca de la n. Quant al moviment ondulat que acom-
panya la r, no dubtem en atribuir-lo a la consonant sorda /, i
una cosa semblant, per més que aquí s'hauria de verificar amb més
detenció, es pot dir del de la / a la inicial. Un comentari igual
mereix dnsropon (fig. 10), en què la mancança d'un fort element
vibratori nasal sobre la 0 resta compensada per l'amplitud del
que podríem dir que correspon a la n. En aquest exemple, ens és
donat ja el veure una vocal nassalitzada, la à, per influència de
la n següent.
No és, però, ço que havem apuntat el més interessant que tenim
en els exemples aquí presos sobre l'element nasal en el grec de
Corfu. En un sentit oposat al que més amunt indicàvem, tenim
una ressonància nasal fortament pronunciada, afectant la vocal
Fier. IC)
a n s y o
0 n
f
Fig. 1 1
Fig. 12
^^^^^^--— -{...^^
Fig- i.S
m
312 p. BARNILS
tònica, en casos d'absència de consonants tals com p, t, k. Aduïm
Ugo (fig. Il) i fçro (fig. 12), on es pot comprovar fàcilment la nos-
tra afirmació.
D'altra part constatem casos de vocals plenament nasals,
encara que siguin originades per contacte. Ens en ofereix una
mostra el mot meno (fig. 13), on el màxim d'amplitud vibratò-
ria correspon a la é, encara que, com ja indiquem, aquest fenomen
és perfectament atribuïble al veïnatge de les consonants m i n.
Però, fins quan es tracta d'una sola d'aquestes consonants, restant
en conseqüència la vocal parcialment lliure, observem la mateixa
particularitat, com ens ho ensenya bé la paraula zmirni (fig. 14).
La diferència en el caràcter de l'ondulació nasal corresponent a
les dues vocals, pot tenir per causa, d'una banda, l'articulació di-
ferent de les dues consonants nasals, i, d'altra, la posició diferent
de les dues vocals dintre del mot. Citem encara un altre exemple
arxinao (fig. 15) de vocal nasal en les mateixes condicions
que les anteriors, en els traçats gràfics del qual trobem una nova
comprovació del nostre cas. Que no es tracta aquí d'una
nasalització senzilla, com sovint es constata en aquestes com-
binacions fonètiques de nasal + vocal, sinó d'una veritable
vocal nasal, ens ho prova encara la lleugera ondulació que experi-
menta la línia del nas al final de la n, coincidint amb la que fa
la de la boca en el mateix punt. L'afebliment d'aquella sinuositat
nasal vers l'acabament de la â, continuat fins al de la -0, tant
pot ésser degut a la inèrcia de la ploma com al fenomen de com-
pareixença d'ondulacions nasals tènues que generalment s'observen
sobre la vocal final.
Aprofitem encara les figures fins ara aportades per a fer altres
observacions. I fixem-nos un moment amb la r que compareix
en sis exemples (figs. 9, 10, 12, 14, 15, 18) i en quatre posicions fo-
nètiques diferents : precedida de consonant en síl•laba directa
(figs. 9, 10), entre vocals en síl•laba àtona (fig. 12), entre vocals
en síl•laba tònica (fig. 18), en síl•laba inversa (fig. 14, 15).
Del cas primer amb dos exemples, sembla poder-se'n deduir
l'existència, en el dialecte de S, d'una r produïda per dos batements
de la llengua, que apareixen particularment marcats en la fig. 9.
En la fig. 10, els distingim pel caràcter diferent de les vibracions
que acompanyen el so, comparat amb el que tenen les de la vocal
fe
Estudis fonètics
314 P- BARNILS
següent. Ultra això, i atenent-nos al traçat, es pot dir també que
aquesta r és netament sonora en tota la seva duració, malgrat el
veïnatge d'una consonant sorda com la / del primer exemple
i la >• del segon. A propòsit d'això és convenient observar que
aquesta darrera consonant >' no és emesa com a sorda, com ha-
bitualment es podria creure, sinó que ostenta algunes vibracions
sonores, atribuiblcs probablement a la n que la precedeix. De ma-
nera que tindríem aquí, en aquest exemple concret, un cas no massa
freqüent en el cam;^ de la fonètica : una influència d'una consonant
sonora sobre d'una sorda. Que el reduït nombre de vibracions
assenyalades a la > no pot procedir de la r ens ho indica l'espai
sord que hi ha entre els dos fonemes a la línia de la boca, i també
el descens sonoritzat que es remarca a la línia del nas a l'acaba-
ment de la n.
La r intervocàlica (fig. 12) ens dóna, com l'anterior, dos bate-
ments de llengua. Respecte de la fonicitat,no cal dir que, trac-
tant-se d'una r entre vocals, és sonora. Una cosa semblant es
pot dir de l' altre exemple de r (fig. 18).
Quant a la / en síl•laba inversa (figs. 14, 15), no sabríem pas
decidir-nos d'una manera definitiva, estabhnt un nombre deter-
minat de vibracions linguals. El caràcter lleugerament seguit de
les línies, sense moviments marcats de sortida brusca de l'aire,
com els que vèiem en les altres figures, ens priva de tot punt ac-
ceptable de comparança. Un moviment com l'indicat és única-
ment visible a la línia del nas en la secció corresponent a la segona
part de la r el qual moviment, però, aquí no es pot pendre massa
com un indicador fixe. Preferim, mal que mal, atenir-nos a la
líniíi de la boca on, malgrat tot, una interpretació plausible dels
traçats de r sembla indicar-nos que la vibrant està representada
per cinc batements a la fig. 14 i per tres a la fig. 15. La diferència
en el nombre que s'indica es pot explicar fàcilment per la situació
del so dintre de la paraula : en síl•laba tònica en el primer cas, en
síl•laba àtona en el segon. En aquest exemple, ultra la major
intensitat de les vibracions en el cos de la r, es pot notar un cas
d'influència d'una consonant sonora r sobre una sorda x, sem-
blant al que consignàvem més amunt per a la s respecte de n en
la fig. 10.
En el grec de S no constatem un corrent notable d'aire sord
<;,
—i-
3IÓ p. BARNILS
que acompanyi les consonants plosives sordes p, t, k, com dèiem
del jueu-espanyol de Z. Prenem tres exemples amb aquelles
consonants (figs. i6, 17, 18) per il•lustrar-ho. En la primera de les
figures aduïdes, papàs, tenim repetida la bilabial en dues posi-
cions característiques : a la inicial de mot i a l'interior entre vocals.
En l'una i en l'altra es pot dir que l'entrada de les vibracions so-
nores pertanyents a la vocal, coincideix amb l'acabament de l'ex-
plosió de la p. Aquesta, d'altra part, revela una articulació labial
més forta a la inicial que a l'interior del mot, com ens ho com-
prova l'ascensió sobtada de la línia en el primer cas comparat
amb el segon.
La / (fig. 17) ens confirma la interpretació de la figura ante-
rior, essent aquí l'exemple (màlista) encara més notable pel fet de
trobar-se la consonant linguodental en una síl•laba final àtona,
contràriament als dos exemples de p dels quals l'un formava
part de síl•laba pretònica i l'altra de síl•laba tònica. La /, doncs,
tampoc ens assenyala la presència d'un element aspirat darrera
la seva explosió.
No és exactament així, en canvi, respecte de la k de kerós
(fig. 18), on, si bé tenim un moviment ascendent poc pronunciat
de la línia, degut al caràcter articulatori de la consonant, notem
una duració major del moment explosiu que el de les altres conso-
nants. Amb tot, no gosaríem pas interpretar aquest augment de
duració com a signe d'un fonema sord anex, més que més si
tenim en compte que les vibracions vocàliques comencen justa-
ment allà on termina l'ondulació total de la línia de la consonant
velar sorda.
P. Barxils
ÍNDEX DE NOMS PROPIS
Africa occidental, 115.
Agosti XELLi, A., 196.
Alacant, 74
Alcover, Antoni M.^, 75, 201.
Andalusia, 91.
Anglaterra, 83, 103, 251.
Araujo, F. de, 266, 268, 269.
Arteaga, J., 21T.
Austràlia, 178, 193, 251, 254.
Barcelona, 13-16, 42, 43, 56, 75,
116, 178, t8o, 182, 195, 197,
198, 211, 258, 277.
Baden, 277.
Balears, 5.
Barnils, p., 7, 82, 115, 120, 195,
196, 201, 211, 236, 271, 277,
316.
Bartomeu del Grau, Sant, 76.
Bausch & Lomb C.^, 242, 259,
262.
Bèlgica, 303.
Berlioz, 86.
Berlín, 116, 259.
Biblioteca de Catalunya, 56.
Birmingham, 198.
BoEKE, 260.
BossuET, 102, io_|, 105, T08.
Bremer, 242.
Brocii, O., 269.
Bruneau, Alfred, 100.
Cambridge, 242, 256, 258.
Camerun, 115, 116.
Canadà, 191.
Catalunya, 5Ö.
Centro de Estudiós Hisíóricos de
Madrid, 92, 113, 193, 194, 266.
Coi.OM, Cristòfol, 85.
CoLTON, M. A., 268, 269, 272,
Comédie Française, 89.
Constantinoble, 303.
Corfu, 303, 310.
Costa d'Or, 117.
Cöthen, 75, 267.
Chateaubriand, to8, 109.
Chlumsky, J., 78.
Dahome, 116,117.
Darwin, 86.
Delafosse, 116.
Delagrave, 83.
Dent t't C.°, 241, 242.
Diputació Prcn'incíal de- Barcelo-
na, 5-7.
Edison, 194, 196-199, 256, 257.
Elwert, 241, 242.
Ewe, 116-119.
Espanya, 85, 92, 115, 268, 310.
Estats Units, 83, 251, 258.
Europa, 115, 116, 193.
Felanitx, 76, 79, 8t.
FÉNELON, 108.
França, 83, 84, 87, loi, 102, 303.
Garten, S., 193.
Geddes, Jr., %^.
3i8
ESTUDIS FONÈTICS
GONÇALVES ViANNA, A., 268.
Gonzalez, L., 58.
GoERZ, 262.
GoYA, 86.
Grammoxt, 83, 84, 86, 87, 89,
91-106, 108-113, 178, 179, 197.
Granada, 194, 199, 263.
Greenwich, 117.
Grégoire, A., 301, 302.
GrIERA, a., 201.
Grübler, Dr., 191.
GuRLEY, 198, 260.
Gutzmann, 52, 256.
Halle a. S., 75.
Hachette, 85.
Hamburg, 9, 13-16, 42, 43, 251,
265.
Hanau, 277.
Heidelberg, 269.
Helmholtz, 86.
HiLGER, A., 260.
Himbler, 25Q.
Holme, v. Saillens.
Hugo, 108.
Institut d'Estudis Catalans, 5, 56,
115, 195, 277.
Institiíto de Higiene de Alicante,
58.
Ttíilia, 239.
Jena, 259.
Jespersen, O., 267, 270.
Job, 113.
JocKERS, E., 302.
Jones, 54.
JOSSELYK, J.-M., 202, 266, 268,
269, 275.
Kehl, 277.
Krüger, 268, 272, 275.
KoENiG, R., 60, 262.
Koristka, 250.
Laboratori de Fonètica del Cen-
tro de Estudiós Históricos de
Madrid, 92, 194; — de l'Ins-
titut de Llengües Colonials de
Hamburg, 9, 251; — de l'Uni-
versitat de Montpellier, 60; —
de Barcelona, 5-7, 9, 56, 75,
115, 195, 196, 201, 277, 303.
Landry, L., 60, 63, 64, 193, 197,
262.
Laputa, 73.
Leclanché, 60, 197.
Leitz, 58, 242, 259, 260.
Leipzig, 52, 56, 191, 267, 268.
Lesaint, 83.
L10RET, E.', 55, 193, 195, 253-
255, 258, 259.
LoMB, V. Bausch.
Lome, 115-117.
Londres, 256, 260.
Lote, ioi.
Luschka, 242.
Llenguadoc, 178.
Mackenstein, 262.
Madrid, 113, 193, 196-199, 266.
Mallarmé, 100.
Manacor, 76, 78, 81.
Mallorca, 75, 221.
Mancha, 266.
Marey, 62, 69, 70, 178, 179.
Marburg, 78, 241, 242, 267.
Martinon, 83, 84.
Matussalem, 249.
Maupass.\nt, 108.
Meyer, E. A., 78, 92, 263, 267.
Milà, 259.
MONTALBETTI, 55, 6o, I78, I92,
262.
Montoliu, M. de, lo, 201.
Mont|>ellier, 60, 86, 113, 178, 187,
197, 198, 242, 256, 262.
Musset, A., 96.
Navarro Tomàs, T., 91, 92,
275.
Nebelthau, 260.
Nicholson, 83.
INDEX DE NOMS PROPIS
319
New York, 198, 25g, 260.
Oxford, 241.
Palma, 76, 81.
Paris, 55, 6ü, 84, 85, 87, 193, 211,
253, 255, 257. 262, 266-268.
Panconcelli Calzia, J., 265.
Patiik, frères, 198, 257.
Passy, p., 83, 86, 242.
Perth, 239, 243, 244, 249, 250,
253, 256. 259, 262.
Petra, 79, 80.
Procruste, 100.
Raig, G., 117.
Rausch, 241.
RÉGNIER, Enric de, 100.
Reichert, 259.
Reimer, Dietrich, 116.
Reimann, 100.
Rippmann, 242.
Rochester, 259.
RouDET, L., 267, 271.
R0USSELOT, L'Abbé, 83, 86, 102,
142, 182, 221, 250, 253, 273.
Rosset, 55.
Saillkns & Holme, 83.
Sand, 277.
Santas, Nicolau, 310.
Savi, Jonathan, 115, 116, 118,
120.
Scripture, 95, 258.
SchKdel, B., 75, 82, 211, 267.
Schmidt, Wills, 190. 197.
Schuchardt, H., 273.
Secció Filològica de l'Institut
d'E. C. de Barcelona, 5, 115.
Sievers, E., 274.
Sociedad Anglo-espafwla de F.lcc-
tr i cid ad, 56.
Stockolm, 268.
Struycken, 55, 182, 258, 239.
suddard, e. f. e., 74, 113, 199,
263.
SwAN, ßlanl-, 239.
Tallgren, J., 271.
Teinturier, 60, 193, 252, 253,
255-
Testut, 242.
Thcl'TOe, Abbaye de, 107.
Tigerstedt, 193.
Toledo, 266.
Togo, 115-117.
Towe, 115-117.
Troy, 198, 260.
València, 5.
Vallès, E., 10.
Verdaguer, J., 9.
Verrier, P., loi.
Vie, 76.
Viena, 190, 350.
Vix, G., 181, ■ 182.
VOHSEN, E. 116.
Westermann, D., 176.
Wetzlar, 58, 259.
W'ULFF, F., 268, 273.
Zavarro, R., 303.
Zeiss, 262.
ZiEHL, 191.
Zimmermann, E., 52, 56, 183,
197, 251, 252, 256, 262.
Zünd-Burguet, 242.
REGISTRE DE PARAULES
Català
abraça, 20, 21, 2S, 31, 41.
ac, 234. 235.
alegres, 11, 24, 26, 27, 28, 34.
altre, 20, 26, 28, 30, 31.
ammetlla, 203, 210, 211.
amor, 201, 203, 208, 209.
anar, 201,
anem, 203, 208, 20g.
àngel, 203, 206.
anomena, 203, 208, 210.
any, 201, 203, 205.
ap, 222, 227.
aprimar, 225, 227.
aplomar, 224, 225, 227, 230.
aprimar, 224, 230.
ara, 211,
arrencava, 212.
at, 233.
au-, 211.
avorrir, 216.
banc, 201.
blanc, 203, 207.
blancura, 203, 208.
bou, 202, 204.
braolant, 21, 23, 26, 28, 30, 31,
busins, 21, 23, 24, 27, 30, 35, 37.
ca, 81, 234.
cama, 203, 208, 209.
camp, 20, 24. 29-31, 37, 76, 80.
canya, 203, 205, 206.
canyó, 203, 206.
cap, 76-79, 202, 204, 235, 236.
capa, 226, 227, 230, 234.
capó, 222, 230, 234.
carrer, 216.
carretó, 219.
correu, 216.
carro, 2t8, 219.
carroll, 217.
cinc, 201.
clam, 236.
co, 234,^ 235.
com., 20, 30, 37, 212.
cor, 221.
corro, 220, 221.
creu, 234, 236.
creuera, 234.
crisma, 236.
cu, 81, 234, 235.
cup, 76, 80.
de-, 26.
desferra, 21, 24, 29, 32, 40, 45.
eixa, 20, 33.
ec, 234.
el-, 26.
enamorem, 203, 208, 210.
en-, 30.
encara, 20, 28, 30, 31.
entrebancar, 201.
ep, 222, 224, 227, 229.
eu-, V. au.
ferrar, 216.
REGISTRE DE PARAULES
321
fetge, 202, 204.
figa, 76, 77, 79, 80.
forro, 220.
foi!, 21, 37.
gap, 77-
gata, 231 232.
gató, 23 T, 232.
gep, 202, 204.
gite, 20, 25, 35, 41.
gos, 202, 204.
grapa, 202, 204.
çfMipa, 76, 80.
hespèrides, 18, 21, 24, 28, 33 35
36.
hort, 18, 20, 28, 36, 3'/, 44, 220.
ic, 234.
il•lús, 202.
ip, 222, 223, 227, 229.
la tronada, 231, 232.
llamp, 203, 208.
mana, 203, 208.
manxa, 203, 207.
mar, 28, 29, 31.
Maria, 203, 208, 209.
marroc, 216, 218.
mi, 77.
mica, 76-78.
monstre, 20, 21, 28, 30 36 41
44-.
morrió, 219.
morir, 201.
morrut, 217.
mort, 18, 20, 24, 28, 29, 36, 44.
nadal, 168.
nap, 201.
nyago, 201.
op, 222, 223, 227, 229.
ot, 233.
Estudi? fiiiiètics
pa, 80, 222, 227-230, 280.
pam, 201.
pap, 228.
parlo, 220.
pe, 222, 224, 226-228, 230.
perruca, 212.
perruquer, 219.
petaca, 230.
pi, 77, 222, 228, 230.
pica, 76-78.
picava, 76-79.
pipa, 222, 226, 227, 230.
pit, 230.
plau, 224, 230.
plom, 224, 230.
pluja, 202, 204.
po, 222, 228, 230.
poble, 202, 204.
poc, 230, 234.
pol, 18, 26, 27, 36, 37.
port, 221.
prim, 224, 230.
prou, 224, 225, 230.
pu, 222, 228, 230, 280.
puc, 234.
que, 20, 234.
qui, 76-80, 234.
Ouim, 76, 80.
quinze, 234, 236.
ra, 213, 215.
ram, 212.
rates, 213.
re, 213, 215.
retop, 214, 232.
retrincar, 214, 231-233.
riu, 213, 215.
ro, 213-215.
ronca, 212.
ronyó, 201.
ru, 214, 215.
sa, 21, 24.
segle, 202, 204.
segon, 201.
seny, 203, 204, 20^.
4'
3^2
ESTUDIS FONÈTICS
singlar, 201.
ta, 231.
tal, 232.
te, 231.
Teide, 20, 24, 26, S3> 35-
temps, 20, 24, 27, 30, 31, 34, 44.
terra, 20, 29, 32, 33, 40, 45.
ti, 231, 234,
tip, 232.
to, 231.
torro, 220.
tot, 18, 21, 37.
tova, 202.
tranc, 231-233, 235.
trinc, 231, 232.
tro, 232, 235.
tu, 231, 232.
tupí, 222, 230, 232.
uc, 234.
un, 30, 37, 38.
up, 222, 223, 227.
ut, 233.
venc, 76, 80.
vetlla, 20, 34.
veus, 21, 27, 34, 44.
ALEMANY
abba, 279, 294, 295.
aber, 279, 292, 293.
ach, ri8.
Acker, 279, 294, 295.
baden, 278, 279, 290, 291, 293.
begabt, 278, 292.
begierig, 278, 285, 292, 293.
begünstigt, 279, 285,287, 292-294,
bekam, 294.
bekehren, 294.
bekommen, 278, 292, 294.
beten, 278.
Bett, 278, 281, 290, 291.
betören, 278, 284, 292-294.
betun, 292-294.
Bitte, 278, 283, 279, 290, 291,
294, 295.
Bodden, 279, 289, 294, 295.
Bock, 279, 296.
Bote, 278, 290, 291.
Buch, 278, 290, 291.
Budde, 279, 295.
budden, 294.
buken, 278, 293.
Butter, 279, 294, 295.
Dame, 278, 281, 291.
datieren, 278, 286, 293.
denken, 278, 291.
dienen, 291.
dividieren, 279, 293.
Donner, 278, 284, 291.
Dreck, 279, 295.
dunkel, 278, 291.
durch, 118.
Egge, 179, 295.
flott, 279, 295.
Galopp, 279, 295.
Garbe, 278, 284, 291, 292.
Gebäck, 278, 285, 292.
geben, 218, 278, 281, 291, 292.
Gebet, 278, 286, 292, 293.
Gebieter, 279, 292.
Gebirge, 292, 293, 279.
geborgen, 279, 293.
geboten, 279, 292, 293.
gedanke, 278, 292.
gedenke, 278, 292.
Gedicht, 278, 285, 292.
gegeben, 278, 292, 295.
gegoren, 278, 292.
Gekicher, 278, 283, 285, 292,
294.
Getäfel, 292-294.
getan, 278, 292-294.
Getier, 278, 292-294.
Gift, 291,
gibt, 278. 292.
REGISTRE DE PARAULES
323
Gott, 278.
Grotte, 279. 294, 295.
Golt, 291, 292.
Günther, 278, 291, 292.
gut, 118.
Hocker, 279, 294-296.
ich, 118.
Kabine, 278, 292, 294.
Kabuse, 279, 292, 294.
Kadett, 278, 292.
Kadinen, 287, 279, 292, 293.
kann, 118. ' - ^ •
Kapelle, 278, 284, 293, 294.
Kapitel, 278, 286, 292-294.
Kapuze, 278, 292, 293.
Karl, 278, 281, 282, 2QI 202
Käte, 278. ^ ' V ■
Käse, 293.
Kerl, 278, 291, 292.
Kirr, 278, 291, 292.
Kopf, 278, 291, 292.
kopieren, 278, 292, 294.
Kneipe, 278, 292.
Krabbe, 279, 289, 294, 295.
Krupp, 279, 289', 295.
Krüppel, 278, 279, 294, 295.
Kugel, 278, 291-294.
Kur, 278, 292, 294.
lakieren, 283, 294.
Lippe, 279, 294, 295.
Lupe, 278, 292.
Logger, 289.
Lokal, 278, 292, 293.
Mittel, 287.
Mucker, 279, 294, 296.
mokieren, 278, 283, 286, 202 20^
Modell, 27g, 294. '
oder, 279, 293.
Onkel, 118.
Pack, 279, 295.
Pastor, 278, 290, 291.
Pelz, 278, 281, 290, 291.
Pickel, 279, 294, 296.
Pils, 290, 291.
Pilz, 278.
Pol, 278, 28r, 290, 291.
Puppe, 287.
Puls, 278, 290, 291.
Rappe, 279, 294, 295.
Ratte, 279, 294, 293.
Recke, 279, 294, 295.
Ritt, 279, 295. "
Roggen, 279," 295.
Ruder, 293.
schlapp, 279, 295.
Schluck, 279, 289, 296.
Schnake, 278, 293.
schwipp, 279, 295.
Segen, 279.
Segen, 293, 294.
streiken, 278,' 293.
Strapaze, 278, 292-294.
studieren, 279, 294.
Tat, 178, 291.
Taten, 278,293.
Teer, 278, 291.
Tier, 278, 291.
Tiere, 278, 293.
Tor, 278, 281."
tun, 278, 282, 291.
Trapez, 278, 292-294.
Treppe, 279, 294, 2Q5.
Trepp, 279, 295.
Trick, 279, 296.
Truppe, 279, "294, 295.
Vater, 278, 293.
Vogel, 279, 293.
Wecker, 289.
Wette, 279, 289, 294, 295.
wett, 279, 289, 295.
Zorn, ir8.
3^4
ESTUDIS FONÈTICS
CASTELLA
alba, 26g, 271-273.
alférez, 271, 272, 274.
algo, 267.
algibe, 272, 274.
al-la, 267.
alto, 274.
alza, 270, 272, 274.
alzar, 271.
aplicado, 272.
azufre, 271.
aziil, 267.
beços, 271.
befos, 271.
belfos, 271.
Boadil, 271.
bolsa, 267, 271.
cabdiello, 271.
cacera, 271.
caçinar, 271.
cadiello, 271.
caente, 304, 307, 308.
caice, 268.
caliente, v. caente.
calol, 268.
calvo, 267.
calzado, 270.
candil, 273.
capital, 273.
cauce, 271.
caz, 271.
cielo, 267.
ciudad, 271.
clavel, 274.
clavo, 274.
claro, 274.
cocedra, 271.
cocido, V, cocho.
cocho, 304, 305.
colcedra, 271.
colcha, 270, 271.
comida, v. pranso.
corsé, 271.
covar, 302, 304.
coz, 268.
delme, 271.
derrotar, 219.
duça^/na, 271.
dulce, 270, 271.
Elche, 270, 271,
esbelto, 274.
esmucir, 271.
evolucionista, 272.
falda. 271.
farol, 267.
flaco, 274.
flotar, 274.
guzla, 270.
habilidad, 269.
hazlo, 270.
hilaza, 260.
igual, 267.
imposibilitaron, 272.
la, 272.
lamento, 272.
lampara, 272.
lana, 272.
lejanía, 272.
letargo, 267.
lima, 270.
linfa, 272.
Have, 272.
lo, 272.
lonja, 272.
los, 272.
malabarista, 272.
mefos, 271.
mil, 270.
mula, 266.
mujer, 271.
niiio, 306, 30g.
REGISTRE DE PARAULES
3^5
Odnlia, 271.
padre, 267.
pala, 267.
palacio, 272, 273.
palmó, 26Ò.
palpa, 272.
palpar, 274.
papcl, 273.
peligro, 272, 273.
piedra, 308.
pila, 266.
piano, 272, 274.
plegadera, 272.
plétora, 272.
pliego, 272.
portai 304, 305, 308.
pranso, 304, 306-308.
recabdo, 271.
rey, 211.
rorro, 211.
Saceda, 271.
Sacedón, 271.
salado, 272, 273.
salceda, 271, 272, 274.
salsa, 272.
salz, 271.
sauce, 271.
saz, 271,
sello, 272.
senor, 271.
soto, 271.
sosa, 268.
suplicar, 272.
suplico, 270.
tapón, 306-308.
talp, 271.
tiene, 308, 30g.
tinaja, 304-306, 308.
topo, V. talp.
Uceda, 271.
úlcera, 270.
valija, 26g.
yegua, 118.
yunque, 270.
zarza, 258.
EWF. (africà*)
àgàgâ, 175.
akâ, 175.
akonta, 162, 165.
atí, 175.
aventé, 162.
bà, i6g, 170.
bà, 162.
bè, 158, 15g, 170, 175.
bébé, 15S.
bí, 155-
biâ hë, 141, 142.
bla, 146, 171.
ble, 146.
bli, 146, 147.
bo, 158.
bobo, 158, 161.
bú, 158, 174, 175.
bùbù, 158, 15g, 161, 174.
da, 123, 124, 127, 128, 130, 131,
141, 143, 14g, 151, 156. 158,
174.
dada, 158, 174.
dé, 123, 124, 127, 128, 130, 131,
158, 170. '
dede, 174.
* Per raons d'ordre tipogràfic, registrem aquí solament un tipus de
cada paraula, millor dit, de cada combinació sil•làbica, fent abstracció dels
altres amb diferent accent (i diferent transcripció), que, com és sabut, en mo-
difiquen essencialment la llur valor semàntica.
ESTUDIS FONÈTICS
di, 123, 124, 127, 128, 130, 131,
141, 143, 149, 151.
didi, 158.
dó, 123, 124, 127, 128, 130, 131.
dòdòdò, 156, 175.
dra, 171, 173.
drò, 160.
du, 123, 124, 127, 128, 130, 131,
141/143, 149, 151. 170-
dudu, 173, 174.
dza, 121, 124, 128, 131, 151, 158.
dzè, 124, 128, 131, 151, 170.
dzedze, 174.
dzí, 124, 128 131, £51, 152.
dzò, 124, 128, 131, 15T, 152, 174
dzodzo, 174
dzra, 151, 152.
dzre, 151, 152.
dzró, 151, 152.
dzu, 124, 128, 131, 151.
édè, 175.
effú du rrr, 154.
ele effom ta, 168.
fa, 128, 132, 158, 161, 162, 175.
fe, 128, 132, 158.
fi, 128, 132, 154, 155.
fio, 159.
fo, 128, 132, 158.
foflo, 159.
fu, 128, 132.
gà, 122, 126, 130.-
gba, 125, 130, 139, 156, 158.
gbadzà, 168.
gbé, 125, 139, 140.
gbi, 125, 139.
gbo, 125, 139, 140, 174,
gbogbo, 174.
gè, 122, 126, 130, 168.
gla, 138, 145, 160, 163.
gle, 138, 145.
gb. 137, 138, 145.
glo, 138.
glu, 137, 145.
go, 122, 127, 130.
goglo, 156.
gU, 122, 127, 130.
ha, 127, 130, 141.
haha, 156.
he, 127, 130, 140-142, 157, 160.
hi, 141, 160, 163.
hò, 127, 130, 141, 160.
hoho, 156, 168, 169.
kà, 122, 126, 130, 169, 175.
kaka, 168.
kè, 122, 126, 130.
klà, 138, 145, 171.
kle, 138.
kli, 137, 138, 145.
kló, 137, 138, 145.
klu, 137, 138, 145.
ko, 122, 127, 130.
kòkokò, 156, 175.
kpà, 125,^139, 174.
kpakpa, 174.
J'ipakple, 156.
kpè, 125, 13Q.
kpi, 125, 139.
kplo, 157.
kpo, 125, 138, 139, 156.
kpokplo, 156.
kpui, 138, 139.
kú, 119. 122, 127, 130.
la, 123, 127, 130, 143, 145, 170.
lè, 123, 127, 130, 143, 145.
li, 123, 127, 130, 144, 145.
lo, 123, 127, 130, 144, 145, 146,
160.
lòlò, 171.
lu, 123, 127, 130, 144, 145, t6o.
mà, 166, 175.
mlà, 146.
mlàmlàmla, 166.
mli, 146, 147.
nilo, 146, 166.
nâ, 122, 123, 127. 130, 144, 164,
166, 167, 170.
REGISTRE DE PARAULES
3^7
nânenâné, 164, 165.
né, 122, 123, 127, 130, 1^7.
ni, 123, 127, 130, 143, 144.
nini, 143, 144.
nlò, 137, T46, 164, 165
no, 122, 123, 127, 130, 137, 168,
171
none, 166.
none, 164.
noti, 164.
nil, 122, 123, 127, 130, 137, 143;
164, 167.
nâ, 123, 127, 148, 14g, 164.
fiàiiànâ, 164, 167.
ne, 123, 127, 131, 149.
fil, 124, 127, 131, 148.
nô, 123, 127, 131, 148, 149, 1Ò4.
fin, 123, 131.
ru, 155.
sa, 131, 138.
se, 128, 131, 158.
si, 128, 153, 158.
sia, 153.
só, 128, 131, 153, 158.
su, 128, 131.
ta, 124, 128, 131, 149, 150,
174-
tàtà, 174.
té, 124, 128, 131, 150.
ti, 124, 128, 131, 149, 150.
té, 124, 128, 131, 149, 150.
tone, 164.
totro, 158.
trà, 150, 173.
tré, 150.
tri, 150.
tro, 135, 150, 151.
tru, 150, 151.
tsàj 124, 128, 131.
tse, 124, 128, 131.
tsi, 124, 128, 131.
tsò, 124, 128, T31.
tsra, 152, 171.
tsratsr;i, 174.
tsri, 152.
tsro, 152.
tsú, 124, 128, 131.
tu, 124, 131, 150.
va^'à, 162.
vi, 154.
vi vi, 174.
vovo, 162, 163.
wa, 126, 129.
we, 126, 129.
wi, 126.
wlo, 137, 147, 154.
wlu, 137, 147, 154.
WÒ, 126, 129, 141.
\vu, T26, 129.
za, 128, 131, 153, 162, 175.
ze, 128, 131, 153, 158.
zi, 128, 131, 153, T58.
ziâ, 153.
zo, 128, 131, 153, 157, 158, 170,
174, 175-
zozo, 171, 174.
zù, 131, 162, 164.
yi, 154, 155.
vo, 154, 159.
yru, 154, 159.
y^> 154-
yuyru, 159.
va, 122, 126, 127, 129, 130.
ye, 122, 126, 127, 129, 130, 175.
yi, 122, 126, 127, 129, 130, 140,
141. 175-
yla, 140, 145, 146, 154, 171.
yli, 140, 145.
yo, 126, 129.
Xà, 122, 127, 130.
Xaxa, 156, 168, 174, 175.
Xè, 122, 127, 130.
Xi, 122, 127.
XÓ, 122, 127, 130.
328
ESTUDIS FONÈTICS
Zoxo, 174.
Xu, 122.
ANGLES
ITALIA
yes, 118.
azurro, 211.
terra, 211.
Zara, 118.
FRANXES
abbatial, 273.
abalourdir, 273.
abusse, 87.
assassin, 93.
assommant, 93.
avisse, 87.
beau, 93.
bisse, 87.
Ça, HO.
Champagne, 118.
César, q6.
cognac, 118.
courrons, 211.
cueille, 87.
cuillère, 87.
cuiyé, 87.
dit, 110.
empires, 104.
épouvantable, 91-93.
geusse, 87.
indépendance, 104.
incroyable, 93.
Italie", 98.
leçons, 104.
Louise, 107.
misérable, 93.
moinsse, 87.
. non, III.
oh, III, 112.
oui, III.
pisse, 87.
pourquoi, iio.
quel, 112
quelle, iiî".
répugnant, 93.
rois, 104.
Si, 93-
tais, 93.
Titien, 96, 07.
GREC
ânthropon, 310, 311.
arxinâo, 312, 313.
fèro, 311, 312.
kerós, 315, 316.
lègo, 31T, 312.
lutrón, 300, 310.
mâlista, 315, 316.
mèno, 311, 312.
papps, 315, 316.
Zmirni, 313.
LLATÍ
calicem. 271.
i
REGISTRE DE PARAULES
?)2Q
culcitram, 271.
ex-mulgere, 271.
insulso, 271.
salicem, 271.
saltu, 268.
sulfur, 271.
uliccm, 271.
urce, 271.
Estudis fonètics
42
TAULA
Pàgs.
Comeniaris a tin fragment recitat, per P. Barnils 9
Des variations chronométriques dans le déplacement de la surface
d'inscription des enregistreurs graphiques du son, per E. Sud-
dard 51
L'articulació de /a k z g mallorquines, per P. Barnils 75
Découvertes récentes dans le domaine de l'orthoépie française, per
E. Suddard 83
Phonetisches aus dem Ewe. per D. Westermann 115
Laboratory Notes, per E. F. E. Suddard 177
De fonètica catalana, per P. Barnils 201
The Starting of a Phonetic Laboratory, per E, F. E. Suddard . . 237
Sobre la articulación de la 1 castellana, per T. Navarro Tomas . . 265
Über die Stärke des p, t, k und b, d, g im Deutschen, per E. Jockers. 277
Notes fonètiques disperses, per P. Barnils 303
index de noms propis 317
Registre de paraules 320
'b
PUBLICACIONS
DEL
INSTITUT D'ESTUDIS CATALANS
SECCIÓ FILOLÒGICA
Pies.
Himnes homèrics. Traducció en vers de Joan Maragall
i text grec amb la traducció literal de P. Bosch
GiMPERA.
Un vol. de IV-262 pàgines ^ . 5
Edició en paper de fil de 50 exemplars 15
El Gènesi, versió de l'hebreu segons els textos originals,
i amb anotació, de Mn. Frederic Clascar.
Un vol. de 476 pàgines 5
Edició en paper de fil 20
Museu : Hero i Lcandre. — Text grec amb la versió literal
en prosa de Ll. Segalà i en hexamètres d'AMBROSi
Carrión, duent en apèndix les traduccions inèdites,
en vers, de P. Bertran i Bros i J. M. Pellicer i
Pagès.
Un vol. de 80 pàgines 2
Edició en paper de fil . . . 5
Mireia. Poema provençal de Frederic Mistral. Traducció
catalana de María-Antonia Salvà 5
Edició en paper de fil 13
Normes ortogràfiques. (Agotades.)
Ptes.
Catàleg de la Col•lecció Ccrvàntica Bonsoms, per Joân Gi-
VANEL I Mas.
Vol. I (anys 1590-1800) 20
Edició de 40 exemplars numerats en paper de fil ... . 40
Vol. II En premsa.
MEMÒRIES I DOCUMENTS DELS TREBALLS
FETS PER L'INSTITUT D'ESTUDIS CATALANS
SECCIÓ FILOLÒGICA ^^^^-
1. — Memoria presentada per l'Institut d'Estudis Catalans
a l'Excel•lentíssim Senyor President de la Diputació
Provincial de Barcelona sobre la creació d'un Labo-
ratori de Fonètica Experimental. — Barcelona, 1914. o'25
2. — Report dels treballs fets per les Oficines lexicogràfi-
ques durant el bienni de 1913-1914 ... ... 0*25
3. — Report dels treballs fets per les Oficines lexicogrà-
fiques durant el bienni 1915-1916 ..... 0*25
SECCIÓ HISTÒRICO-ARQUEOLÒGICA
I. — Memoria presentada per l'Institut d'Estudis Catalans
a l'Excel•lentíssim Senyor Alcalde de Barcelona pro-
posant la fundació d'una Biblioteca Catalana, i lle-
gida en Consistori del dia 13 de novembre de 1907. —
Barcelona, 1907 o'25
2 — Dictamen-acord de l'Institut d'Estudis Catalans pro-
posant a l'Excel•lentíssima Diputació de Barcelona
l'adquisició de la Biblioteca Aguiló. — Barcelona,
1907 o'25
3. — Memoria presentada als Excel•lentíssims Senyors
President de la Diputació i Alcalde de Barcelona,
per l'Institut d'Estudis Catalans, donant compte dels
treballs fets des de la seva fundació fins al 31 de de-
sembre de 1908. — Barcelona, 1908 0*25
4. — Informe que l'Institut d'Estudis Catalans va traslla-
dar a l'Excel•lentíssim Senyor President de la Dipu-
tació de Barcelona sobre l'estat d'alguns arxius de Ca-
Ptes.
talun^^a i la conveniència de la seva millor instal•lació,
— Barcelona, 1908 . 0*25
5. — Memoria presentada per l'Institut d'Estudis Catalans
als Excel•lentíssims Senyors President de la Diputació
i Alcalde de Barcelona donant compte dels treballs
fets durant l'any 1909. ■ — Barcelona, 1909 .... 0*25
6. — Memoria presentada per l'Institut d'Estudis Catalans
als Excel•lentíssims Senyors President de la Diputació
i Alcalde de Barcelona donant compte dels treballs
fets durant l'any 1910. — Barcelona, 1910. . . . 0*25
7. — Exposició d'un pla de publicació de les Cròniques
Catalanes. — Barcelona, 1912 0*25
8. — Memoria presentada per l'Institut d'Estudis Catalans
als Excel•lentíssims Senyors President de la Diputació
i Alcalde de Barcelona sobre la celebració del VI
Centenari de la mort de Ramon Lull. - — Barcelona,
1914 o'25
9. — Memoria presentada per l'Institut d'Estudis Catalans
a l'Excel•lentíssima Diputació de Barcelona sobre la
conservació i catalogació d' arxius i biblioteques d'in-
terès històric. — Barcelona, 1914 0*25
10. — Memories presentades per l'Institut d'Estudis Cata-
lans a l'Excel•lentíssima Diputació de Barcelona sobre
l'exploració d'estacions prehistòriques i la conservació
i catalogació de monuments . . * • 0*25
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